本文格式为Word版，下载可任意编辑汉语言文学专业中国现当代文学期末考试(背诵整理版) 1、：革命历史题材长篇小说《青春之歌》、《红岩》；短篇小说——茹志鹃 革命现实题材：赵树理、柳青 诗人：闻捷、贺敬之 散文：杨朔 2、 伤痕文学、反思文学、寻根文学、先锋小说 讲过的作家：刘心武、王蒙、张贤亮、阿城、韩少功、马原、余华、莫言 革命历史题材小说 以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式来再现中国共产党领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及与宣传中国共产党的历史学识和根本观念的叙事文学作品 长篇小说：杨沫《青春之歌》 是我国当代文学史上第一部描写学生运动、表现学识分子成长道路的优秀长篇小说 故事梗概： 《青春之歌》是学识分子题材与自传体的小说，同时也是一部成长小说，主要通过林道静个人的成长过程写中国现代学识分子走向革命道路的普遍性历史 林道静形象的典型意义（成长可以分为三个阶段） ： 1、由抵挡封建家庭的包办婚姻，到独立谋生的空想破灭后投海自杀，被北大学生余永泽搭救，并相爱而同居，是她成长阅历的第一个阶段 2、在感情上移恋卢嘉川以及她与余永泽的最终决裂，构成林道静成长阅历的其次个阶段，即中国革命学识分子采纳马克思主义，敬仰革命人生的阶段 3、卢嘉川在完成了对林道静的马克思主义无产阶级革命的精神启蒙之后，被捕入狱并遭杀害。
另一个共产党人江华的介入构成了林道静成长体验的第三个阶段，即将革命的理论与中国革命的实践相结合，在宏伟的人民革命斗争中成长的阶段 艺术成就： 《青春之歌》：将作为学识分子的自我的人生阅历，个人的成长体验，以 革命现实主义的典型化方法融入到了中国革命学识分子如何由“小资产阶级”成长为无产阶级先锋战士的宏大叙事之中；将最具个人化特质的爱情叙事与“政治”叙事举行高明地缝合，使学识女性林道静的爱情阅历与革命学识分子的成长历程统一起来 罗广斌、杨益言《红岩》 故事梗概： 记述的是解放战役时期重庆地下共产党组织与国民党反动派开展的强烈斗争透露了在敌人统治的地区和严密操纵的监狱里，共产党人牺牲、赴死、将生命化为告成的曙光的精神风貌以及反动派在濒临灭亡之际垂死挣扎的丑态小说创造了英勇固执的许云峰、江姐等这些典型形象，并将这些人物放置于概括的事情当中，使得人物性格鲜明地显示出来例如：许云峰在他单独监禁的牢房呕心沥血地挖掘越狱的地洞，直到他英勇就义；江姐面对高悬的丈夫血淋淋的头颅，镇静地开展她自己的工作；华子良为保持自己传递消息的角色而装疯三年 革命与爱情的位置 1、在革命的爱情位置上，爱情都是让位于革命事业的。
例如：双枪老太婆很想见自己的丈夫一面，但是面对敌人的逮捕，她说：“把全体同志救出来以后，再和他见面！” 2、走向成熟的革命的爱情位置上，爱情是与革命仅仅结合在一起的，例如：刘思扬察觉妻子孙明霞也关在渣滓洞，他像放下了肩上的重担，心情马上开朗了，两个人共同战斗，同生共死使他感到一阵阵深深的抚慰和幸福 3、在反革命的爱情位置上，抛弃革命的爱情是没有幸福的例如：甫志高被特务抓走时，特务要把他老婆也带走，他只能茫然不知所措地从嘴角吐出了几个绝望的字:“她……不…...……是” 艺术特点、成就 1、以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段，如英勇固执的许云峰、江姐等 2、有概括的、典型的环境描写小说中的好多素材都是取自真人真事； 3、小说最显著的特点是布局错综繁杂而又富于戏剧性变化小说没有一个中心人物或事情贯穿始终，而是采用蒙太奇手法围绕狱中斗争这一主线将众多的人物、纷繁的事情铺写开来、节奏鲜明、传奇色调浓郁，反映了当时历史条件下广阔繁杂的社会生活 《百合花》 故事梗概： 茹志娟的《百合花》主要描述的是第三次国内革命战役期间的战场文中的“我”既是叙事者，又是一个弥漫情感具有性格的人物。
我”与通讯员由生气、奇怪、捉弄到亲热，牵肠挂肚地关爱的情感变化贯穿始终通过借被子的前后不同表现，赞扬了新媳妇的质朴与良善以及通讯员的单纯、舍己为人，表达了军民团结、生死与共的革命战斗精神白色的百合花象征了纯净与感情，是通讯员和新媳妇美的化身，象征了他们的一切美好品质，这些品质和他们的心就像百合花一样纯净无暇 艺术特色： 1、茹志鹃在选材上，不取繁杂重大的斗争，不写壮阔激越的场景，只是截取一枝生活的小小插曲，几个平凡普遍的人物，以小见大，别开生面； 2、在布局上，不求曲折离奇的情节，不写惊心动魄的冲突，重在艺术构思的精良，剪裁组织的严密，将简朴的生活细节处理得枝叶扶疏，灿然可观； 3、在语言上不事雄壮有力的勾画，不用一览无余的笔法，而是以细腻清丽的笔触，流转于人物心灵，以蕴藉温馨的诗情，拨动读者的心弦 这些特点造成了一种与那时的流行的时代主调完全不同的“新颖、俊逸”的风格，分外引人注目 革命现实题材 革命现实小说 1、赵树理 赵树理，他的小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的 冲突斗争，塑造农村各式人物的形象，开创的文学“山药蛋派”，成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一。
赵树理小说创作的一贯风格，在艺术上，把现代小说的艺术形式同传统文学，更加是同民间文学的优点结合起来，创造出一种既有民族特色又有所革新的中国老百姓喜闻乐见的新形式他根据农人的赏识习惯，按照生活本身的规律，构造了一个有头有尾、首尾响应的完整的故事，并采用中国古典小说“花开两朵，各表一枝”的布局形式，保证了小说故事的连贯性和生动性 在表达方式上，赵树理继承了中国古典小说第三人称的表达方式，以较客观的或说书人的角度表达故事这种表达方式由一个现代叙事学所谓的“隐含读者”所操纵，强调故事的动作性，很少有孤立静止的心理描写和肖像描写在语言上，他吸取了大量的民间口头语言，并对民间口语举行艺术加工，创造出一种独特的符合农人口味的文学语言，既通俗易懂、朴实精练，又生动形象，具有丰富的表现力 主要作品《三里湾》： 通过三里湾的整党扩社清洁，描写了王金生、马多寿等四个家庭在扩社过程中的冲突变化，生动而真实地反映了农村合作化运动中先进气力和落后气力之间的斗争，农人在生产关系、家庭关系和婚姻问题上的冲突冲突，广阔描绘了封建思想在农村的影响，显示了实现合作化的艰辛性和繁杂性 一、家庭、家族和乡里社会的民俗。
在《三里湾》其次节里，介绍了王宝全、王金生的居住环境，按东西南北的依次介绍了窑洞房子及使用习俗例如西边四孔窑洞的分工是这样的：金生、玉生兄弟俩已娶妻成家，各住一孔王宝全老两口住一孔女儿玉梅住一孔，但却是套窑，与父母住的那孔窑相通，有窗无门，进进出出务必经过父母的门这说明，一方面闺女大了，需和父母分开居住；另一方面又因她未出嫁，要谨防越轨乱礼，和父母的窑洞串在一起，一举一动都可受到父母的监视、约束在这里，窑洞已不是简朴的物质客体，而是寄寓了传统的民俗心理，成为一种综合的文化现象 《三里湾》还描写两个旧式大家庭的劳动分工、经济调配、生活管理以及家庭内部成员之间繁杂的关系，透露了家长权威和旧伦理观念对旧式家庭的影响《李家庄的变迁》里“吃烙饼”这一晋东南乡里民俗的描写，更富有深刻的社会内涵吃烙饼”的民俗特点是，村里发生了纠纷，由双方当事人请村落的头人、族长或地方上有影响的人物，在吃烙饼的过程中评理，地点设在村子的庙堂里等评理人作出裁决后，输了的一方要承受责任并付给吃烙饼的费用小说中写农人张铁锁与村长李如珍的侄儿发生纠纷，村长武断地评张铁锁输理，霸占了张铁锁的土地，并让他付出吃烙饼的费用。
张铁锁回家后愤怒之下说了几句过头话，被村长的人听到，就把他们夫妇锒铛入狱，结果赔了土地与房产，才了结此难作品深刻揭露了集神权、政权于一身的封建势力代理人，依靠军阀统治者支持，对劳动人民残酷的压迫 二、恋爱婚姻习俗赵树理小说中有大量恋爱婚姻习俗描写，借以反映农人生活思想面貌和时代精神 《小二黑结婚》里的三仙姑，30年头嫁给于福时，刚刚15岁，是前后庄第一个秀美的媳妇但是在落后愚昧的迷信思想影响下，逐渐成了一个装神弄鬼、争艳卖俏的女人她“虽然已四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤褪上仍要镶边”，每天都要涂脂抹粉，乔装打扮一番活画出了一个病态心理和被扭曲了性格的女性形象，揭露了封建买卖婚姻带来的恶果《登记》里的小飞蛾本来已有个相好的叫保安，可是父母却把她嫁给了张木匠她虽然极不情愿，可还得按照传统婚俗顶着红头盖，吹吹打打被抬到婆家，任青年小伙子闹新屋，照惯例在大年初一由两个妇女搀着到各家磕头、拜年，带丈夫“回娘家”后来因和保安交换了爱情信物，而被张木匠毒打，婆婆和邻里也认为她“名声不正”小飞蛾的婚姻悲剧，也是由封建礼教造成的《邪不压正》那么表现了妇女对以势压人的不合理婚姻的抵挡，反映了当时错综繁杂的阶级冲突和时代的变迁。
《登记》中的“罗汉钱”，是小飞蛾和艾艾母女两代人都曾用过的爱情信物，也是晋东南特有的习俗，有着深刻的象征意义 三、民间文艺表现手法的运用 赵树理告成地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧设环 — 8 —。