楷书基本笔画的写法与应用一、点的写法与应用1、右点：在楷书中，右点书写的难度较大，主要原因是必须一笔写出“三角一肚” ，不可以用回笔、复描来填补；同时还要把握好角度和位置例：公、之、下、以、江2、左点：左点的难度较小，一般来讲它多处在字的左边，虽然也需要有“三角一肚” ，也应一笔写成，但并不很严格，必要时，还可以在收笔时出锋例：立、小、患、新、受3、仰点：把右点或左点写成平势，右上挑出锋，便成仰点它多用于“以”字的第二笔、“心”字的第三笔、 “为”字的第一笔而“必”字中的心点，因其笔顺的原因，应写成撇点例：以、心、为、必4、横点：是把右点写成一短横，使之更加稳实、典雅和丰满，也是为了更加突出楷法的味道但要注意的是，不是所有的右点在任何地方都可以写成横点，知不准时，尽量别用例：户、编、翼、肇、5、上竖点：是把右点写成一短竖，他的主要目的是为了突出楷味，增加右点的分量，使全字更加稳实和端庄大凡右点在全字正上方时，都可以写成上竖点例：方、家、忘、亦、宜6、下竖点：下竖点与上竖点在写法上有所区别，上竖点是入笔藏锋，上粗下细，下竖点是入笔露锋，上细下粗，但它们的收笔均不露锋例：令、零、鼎、新、流7、竖撇点：属于点类，是点笔中的一种特定写法，把本来写点的位置书写成一小撇这是笔的“生理”造成的，如“商”字的第四笔， “六”字的第三笔， “雍”字的第八笔。
例：商、六、雍、宁、意8、横撇点：也是右点的一种变写，为了避免呆板，使之产生一种流动感、一种呼应感，可以将右点写成一短撇例：清、冰、凝、治9、小点：在技法上虽然难度不大，在“三角一肚”方面要求并不严格，但因在实践中，往往有些字有好几个小点，因此要特别注意他的大小角度、位置和呼应关系例：州、洲、霄、10、提点：是点笔的一种特定写法，它本意是一点笔，但因结字的需要，需将一点写成一提提笔收锋的长短，主要取决于书体的风格和书者的好恶例：清、致、邪二、横的写法与应用1、短横：即入笔要轻，收笔稍重，但并不刻意强调顿笔这样的横，写出来显得清劲、俊秀例：皆、柱、甚、其、武2、提横：提横是短横的变写，多用于提土旁、王字旁等偏旁的末笔提横不可过长，过长则影响右部的安排和全字的中宫收紧例：场、垃、玻、璃、珈3、中横：与短横相差无几，只是在入笔时不一定要求露锋，往往使用方笔切入，起到支架、衔接的作用在一字之中，如有众多短横，应考虑分别使用例：生、天、在、至、盖4、长横：在书写时要注意它的起笔和收笔，注意它的运行角度和粗细变化，凡是长横，都要左低右高例：百、五、布、重、岳、英、三、撇的写法与应用1、短撇：也称撇点，或称横撇，在技法上强调横切藏锋入笔的特点，它的入笔完全是侧峰，行笔走向取其平势。
但应注意的是，笔画再小，也要认真，短撇再短，也不可随便一笔甩出例：道、欲、发、豪、形2、中撇：中撇从技法上讲难度最小，但其用途极广，在书写时注意必须藏锋入笔，行笔不可太快，应求清劲、有力， “肚”不要太突出，但全撇要写得饱满、厚重例：文、放、枚、身、便3、竖撇：竖撇即为根据字形和间架结构的需要，将撇先按竖笔书写，待走到一定位置时再转笔撇出，撇峰勿长例：形、服、使、受、夫4、长撇：也叫大撇，在写法上比短撇稍细，技法难度不大长撇往往有“脖”和“肚” ，有脖是因入笔藏锋造成的，有肚是为了避免产生越写越细的鼠尾形状例：方、房、才、者、老四、捺的写法与应用1、直捺：直捺难度较大，它的走向、粗细、长短，往往决定着一个字的成败和精神直捺常常和撇笔对应使用，因此一定要注意它们的对应、分合关系写法上弯而不软，直而不僵例：人、本、余、金、齐2、平捺：平捺相对于直捺趋于平势，技法是蚕头状入笔，不用或少用露峰既要飘逸流畅、又要遒劲稳健例：之、通、越、逢、旋3、反捺：反捺是直捺的变写，是为了追求一种风格，或是一字之中有两捺时为避免雷同，才将其中一捺书写为反捺笔法是长点的写法，反捺入笔可以不藏锋，收笔分出棱角，一笔写成。
例：泛、不、庚、食、求5、竖的写法与应用1、悬针竖：悬针竖都是垂直的，它不分大小长短，多用在字的中间，是露峰收笔，一笔到位，慢收渐起，但不可一笔甩出，不可多用悬针竖不是在任何地方都可以代替垂露竖，知不准时慎用例：中、申、市、斗、千2、垂露竖：垂露竖不一定是垂直的，在左侧时向左斜，在右侧时向右斜，只有在写短垂露竖时是垂直的，技法上是藏锋入笔，长短粗细应视情况而定，但在收笔时，稍顿笔，切勿形成疙瘩例：市、付、下、典、队3、小竖：小竖，如同一个人身上的小骨，它是各个部位的连接和支架，在一字之中，如出现众多小竖时，一要注意它们之间的间隔，二要注意它们不同的写法例：誉、舞、啸、皿4、左短竖：技法上与左点相似在写左短竖时，起笔勿重，收笔稍顿一定要照顾到与其它笔画的呼应关系，并注意它的位置和长短例：日、而、宫、孟、左6、钩的写法与应用1、竖钩：也叫直钩，是楷书笔画中较为难写的一笔难处主要在提钩上，它的技法是，应“跪笔弹锋” ，不能填补或勾描，它应顺着笔向一笔写成，钩身不可太粗太长例：刻、掩、特、有、林2、斜钩：斜钩一笔也相当难写，即使具有一定功力的人，写这一笔也当小心但是，这一笔又极见神采，写好了它，会使一个字显得格外舒展流畅。
书写时要大胆拉长，加强力度，控制弯度例：我、成、或、盛、戎3、折弯钩：写这一笔时要求笔的质量一定要好，笔的质量好坏，写此一笔便可试出此笔画的技法难度在于竖转横时不可僵死生硬，也不可没有一点棱角；挑钩时要内圆外方，锋尖直上例：九、色、毛、也、玩4、横折钩：其技法特点是，在拐弯时要向上提笔，然后再顿笔拐弯的角度要视情而定在写法上横笔不可一带而过，但根据字形需要可长可短，可粗可细例：又、登、察、城、甬、雪、学、家、已5、横竖钩：有时也称横斜钩、卧钩，多用在一个字的下方，横画稍细，竖钩偏粗，注意的是挑钩的方向往往与里边的笔画意连例：丁、自、首、同、高6、竖提钩：看似两笔，实则一笔写成，要求笔画不可太粗，但要坚强有力，提钩的长短和角度，要根据字形而定，收笔时往往和下一笔有着直接的呼应关系例：民、狼、食、既、衔7、撇捺钩：也称撇折钩、反捺，多用于“女” 、 “母”等字的第一笔，技法难度主要在于它的大小和斜度、角度和长短，特别是在一个字中有两个以上者，更要使其稍有些变化，在安排上也不可呆板例：如、毒、淄、红、海8、撇横钩：撇横钩原是两笔，根据需要，可以写成一笔，但应注意的是，撇笔不可过长例：知、矩、智、舞9、撇提钩：技法上应一笔写成，钩的指向要与下一笔形成连续喝呼应，其整体大小、粗细，要根据字形的需要而定。
例：系、能、俊、雄、经、10、仰钩：仰钩多用于“心”字，在楷书中，心字的第二笔必须使用仰钩仰钩应露锋入笔，露锋收笔，一笔写成它的难点在于它的角度和行笔的力度例：心、思、意、德、想11、斜弯钩：因多用于“凤”字之类的字，也叫“凤钩” 这一笔，大概是楷书中最难写的一笔，因此，在实际书写中，每碰到这一笔，一定要心平气和，切勿急躁，拐弯时先用眼睛测量弯度和位置，一气呵成在行笔中，笔画的粗细相对固定，也有一定的规律，书写时一定要使其遒劲、圆滑，也要注意使其饱满和流畅例：飞、九、饥、气、杭。