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1、 全心全意 因才思教更多资料下载：2016 年北京电影学院中国电影史考研辅导班讲义三个概念:古装片、武侠片、神怪片， 1926 年下半年开始1 、古装片概念 ：又称“稗史片”，多根据旧文学素材改编为题材，采用人物和故事原型主要来源于评弹数目和演义小说，多直接扮演“才子佳人”或“英雄美人”等传统叙事母题。影片:美人计西厢记 由于过于切近商业功利意图，并未得到当时舆论肯定；但个别杰出之作在技术创作上还是值得肯定的。1926 天一 梁祝痛史 （胡蝶主演）出现 标志。特点：1、对中国古典小说或民间传说故事的改编；2、商业利益的驱动力创造的，绝大多数没有严格的历史感，即戏说历史；3、演绎“才子与佳人”或
2、“英雄与美人”这样一种传统下叙事母题，并根据商业需要穿插以能够迎合市民观众俗好的艳闻逸事或油滑噱头；4、场面和镜头调度的舞台化，表演的戏曲程式化屡见不鲜。代表： 花木兰从军 美人计 （大中华百合，由史东山 陆洁 朱瘦菊 王元龙联合执导，投资和制作大，但由于缺乏科学历史观，仍然失之浮面和牵强）西厢记 （民新出品 侯曜编导 在对原著的价值取向上有更多值得肯定之处， 全心全意 因才思教更多资料下载：镜头语言的运用也出色，但依然有戏曲化的痕迹）2 、武侠片1927 年前后大量出现，（1925 天一女侠李飞飞 初露端倪）是继古装片后，商业电影竞争中的第二个浪潮，兴起原因主要直接来自市场的诱惑。影片大多取
3、材传统侠义小说和武侠小说，更有类型化特征:多种明确的冲突主题，如除霸型、复仇型等；角色设置吻合观众的想象；注重明星效应；影片:大侠甘凤池儿女英雄传 某种程度影片也带有曲折隐晦的方式评价生活的意味，但由于质量不能得到保证，佳作很少。特点：和古装片相比，带有明显的类型化特征1、取材上，多脱胎于现存的武侠小说；2、剧情所围绕的叙事中心而言，有着相互趋同的冲突主题，如有除暴型、复仇型、比武型、夺宝型3、在角色的设置上，主人公无一例外地均是武功高强的侠客剑士4、制作上的类型化：低成本短周期大批量，演员选择重视“明星效应”。代表： 王氏四侠 （大中华百合 史东山导演 1928） 大侠甘凤池 全心全意 因才
4、思教更多资料下载：（1928 杨小仲导演 长城出品杨小仲后因高产被称为百片导演）3 、神怪片是武侠片在二十年代的一个变种，用武侠片有一定渊源关系，但又有自己不同的创作特征:不注重武术较量，而热衷于武林门派间的法术争斗；在视觉形象上，依靠特技制造的视觉奇观；更注重连集片，往往一集成功后连续拍摄，直到观众看烦为止；影片:火烧红莲寺（18 集）荒江女侠（13 集）总结:当时起到很坏的社会作用，青少年走入山林不在少数，国民政府下令禁止，但他对特技的探求应予以肯定，他集中探讨了摄影机的无限可能性。总结：中国电影第一次商业化浪潮催生产物，对民族电影创作一些贡献，特别是特技的运用给民族电影最初尝试和激情动力
5、不足：民族电影生存境遇恶化，严肃制片公司面临重大压力商业竞争时期（ 1928-1932 ）1 明星、联华、天一三足鼎立 （论述二三十年代的 “ 三足鼎立 ” 状况）原因：1、就国内市场而论，观众对国产片开始学会选择；与此同时，影院方也越来越多地由原来的 全心全意 因才思教更多资料下载：票款平分而要求制片方以底价包租，实际上把风险推向制片方独家承担。2、随着国产片在南洋打开销路，南洋市场的份额加大，当地观众的观影趣味也在发生着变化，对影片的纯娱乐需求增强。于是，变成买方市场，制片公司调整制片方针，商业片成为共同选择。古装、武侠、神怪。明星公司1928火烧红莲寺 1930歌女红牡丹火烧红莲寺：19
6、28 第一集导演张石川明星出品共 18 集武侠神怪片热潮由此掀起。歌女红牡丹 ：1930 中国第一部有声片 蜡盘发音 明星出品 导演张石川 主演胡蝶 王献斋夏佩珍联华影业公司创办人：罗明佑（电影观“可兼教育、实业之长”）过程：1927 年创办华北电影公司，下辖 20 多家电影院在北方五省；1930 年 10 月，在华北电影公司、黎民伟的民新影片公司基础上又合并大中华百合影片公司、上海影戏公司，成立了联华影业制片印刷有限公司，1932 年改为联华影业公司。1，1931 年商人罗明佑创办，提出复兴国片的主张。但抗战爆发后建立 8 年的联华公司也告终结。 全心全意 因才思教更多资料下载：创作方针：提
7、倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业早期创作力量是孙瑜、朱石麟、黎民伟等人。2，一炮走红的古都春梦（1930 孙瑜）；批判封建门第观念，提倡自由恋爱的野草闲花 （1930 孙瑜），这两部影片以一种清新脱俗的艺术风格，廓清了当时影坛的不良风气。古都春梦：1930 联华导演孙瑜主演林楚楚阮玲玉王瑞麟野草闲花：1930 联华导演孙瑜主演金焰阮玲玉大学生和贫女相爱，虽遭百般阻挠，两人终于得以厮手守特点：1，早期创作面貌较杂，编导创作人员大多是受资产阶级教育的知识分子，而不同于过去的优秀的鸳鸯蝴蝶派的文人和文明戏出身的电影工作者。联华的创作未卷入武侠、神怪、古装影片的制作中，也摆脱了文明戏的影响。2，联
8、华创作突破了中国电影长期以来流水帐交代故事的陈规旧套，比较讲究导演技巧，注重电影艺术的特性，在当时给人新进的感觉。3，其趣味受当时青年知识分子、学生的欢迎，成为明星、天一之外风格独特的一面大旗。天一影片公司 30 年代生存独特的制片公司，因是兄弟联合经营，开销较别公司少，管理灵活，特别是创作成片多在南洋经营的影院上映，没有竞争对手。以有声片制作为多，并且较多摄制才子佳人、民间故事类影片，比较受下层民众欢迎。 全心全意 因才思教更多资料下载：在香港分厂摄制的粤语片在南洋和粤语地区广受欢迎。抗战爆发后，迁往香港，以后改名南洋影片公司。花木兰从军后，开始投入古装片的浪潮中，摄有铁扇公主等2 两大类型：古装片与武侠片（即前面的类型片）3 重要编导演：孙瑜、胡蝶、阮玲玉等4 代表影片： ： 木兰从军 、 、 火烧红莲寺 、 、 故都春梦 、 、 野草闲花 、 、 歌女红牡丹等木兰从军：1928 民新公司导演侯曜主演李旦旦林楚楚邢少梅注意：初期电影最早是滑稽片，然后是类型片种。在商业片当中，也有一些严肃的教化电影（长城、民新、神州）
