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1、,根据大家对于中国的古典诗歌了解，大家能说出我国古典文学现实主义传统的源头吗?,想想说说,古体诗,诗经（以四言诗为主）,楚辞（骚体诗）,汉乐府、古诗,魏晋南北朝五言诗,以五言诗为主,近体诗,唐诗,宋词,元曲,中国古代诗歌发展史,诗经是我国第一部诗歌总集，被儒家奉为经典，相传为孔子所编定。本只称诗，后世才称为诗经。现存305篇，又称“诗三百”.分为风 （160篇） 、雅 （105篇） 、颂 （40篇）三大类，它们都得名于音乐。大多皆是西周至春秋中叶五百多年间的作品。,诗经为五经之一，其余为诗书礼易春秋。,诗经“六义”:指风、雅、颂、赋、比、兴。 诗经共分风、雅、颂三个部分。(包括十五国风,大雅、
2、小雅,周、鲁、商颂) 风多是各地民歌;雅是西周王城区域朝会宴饮所用诗歌;颂多为宗庙祭祀的舞曲歌辞。,“风”：“风土之音曰风”，是各诸侯国的土风歌谣。“风“的意义就是声调。古人所谓秦风、魏风、郑风，就如现在我们说陕西调、山西调、河南调。 160篇.,“雅”：“朝庭之音曰雅”“，是朝庭里的乐歌,分 “大雅”和 “小雅”.”雅“是正的意思。周代人把正声叫做雅乐，犹如清代人把昆腔叫做雅部，带有一种尊崇的意味。大雅小雅可能是根据年代先后而分的。 105篇.,“颂”是用于宗庙祭的乐歌。 40篇.,诗经三种表现手法,朱熹的解释,现在的解释,诗经的表现手法,1、赋、比、兴 2、比兴连用 3、重章叠句 4、双声
3、、叠韵、叠字 5、句式特点：为四言诗 。以四言为主，兼有杂言。往往为隔句用韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在诗经中几乎都已经具备了。 6、语言富于形象性和音乐性,起到联想、象征、烘托气氛和增加韵味的作用，加强诗歌的生动性和形象性,形象生动，精确表情达意，加强语意；语音和谐，产生回环往复的艺术效果,诗经 关睢,关睢,关关/睢鸠，在河/之洲。 窈窕淑女，君子/好逑。 参差/荇菜，左右/流之。 窈窕/淑女，寤寐/求之。 求之/不得，寤寐/思服。 悠哉/悠哉，辗转/反侧。 参差/荇菜，左右/采之。 窈窕/淑女，琴瑟/友之。 参差/荇菜，左右/芼之。 窈窕/淑女，钟鼓/乐之。,j,ji
4、,ji,xng,w mi,s,mo,一读，读准字音,三读，欣赏体会,一、毛诗序：关雎，后妃之德也。 二、一般解读认为 它是描写男子追求女子的一首古老的情歌，感情质朴纯真，语言朴素优美，韵律和谐，意境优美。,关雎的主要内容：,关关雎鸠，在河之洲。 毛诗传：兴也。关关，和声也。雎鸠，王雎也，鸟挚而有别。水中可居者曰洲。后妃说乐君子之德，无不和谐，又不淫其色，慎固幽深，若关雎之有别焉，然后可以风化天下。夫妇有别则父子亲，父子亲则君臣敬，君臣敬则朝廷正，朝廷正则王化成。 诗集传：兴也。关关，雌雄相应之和声也。洲，水中可居之地也。,窈窕淑女，君子好逑。 毛诗传：窈窕，幽闲也。淑，善。逑，匹也。言后妃有关
5、雎之德，是幽闲贞专之善女，宜为君子之好匹。 诗集传：窈窕，幽闲之意。淑，善也，女者，未嫁之称。,参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 毛诗传：荇，接余也。流，求也。后妃有关雎之德，乃能共荇菜，备庶物，以事宗庙也。寤，觉。寐，寝也。悠，思也。 诗集传：兴也，参差，长短不齐之貌。流，顺水之流而取之也。服，犹怀也此章本其未得而言。彼参差之荇菜，则当左右无方以流之矣。此窈窕之淑女，则当寤寐不忘以求之矣。盖此人此德，世不常有。求之不得，而无以配君子而成其内治之美，故其忧思之深，不能自已，至于如此也。,参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。
6、窈窕淑女，锺鼓乐之。 毛诗传：芼，择也。德盛者宜有锺鼓之乐。 诗集传：兴也。采，取而择之也。芼，熟而存之也。琴,五弦或七弦。瑟,二十五弦。皆丝属。乐之小者也。友者，亲爱之意也。钟,金属。鼓,革属。乐之大者也。乐,则和平之极也。 此章据今始得而言。彼参差之荇菜，旣得之，则当采择而亨芼之矣。此窈窕之淑女，旣得之，则当亲爱而娯乐之矣。盖此人此德、世不常有。幸而得之，则有以配君子而成内治。故其喜乐尊奉之意、不能自已、又如此云。,字词,关关：鸟的和鸣声 窈窕：叠韵，美好的样子。淑：品德好。 逑：配偶。参差：双声，长短不齐。 荇：一种水草，可以吃。 流：顺水之流而取。寤：睡醒。寐：睡着了。 服：想。悠：思
7、。 辗转：转动。反侧：翻来覆去。 琴瑟：都是古代的乐器。友：亲爱。 芼：选择。,韵部,鸠、洲、逑，幽部。流、求，幽部。得、服、侧，职部。，采、友，之部。芼，宵部，乐，药部，宵药合韵。, 关雎译诗： 关关鸣叫的雎鸠鸟，站在水中的沙洲上。 美丽善良的姑娘啊，正是小伙子喜爱的配偶。 水中荇菜长短不齐，采荇人左右寻找。 美丽善良的姑娘啊，我醒着睡着都把你追求。 追求的愿望难实现，我睡着醒着都把你思念。 夜长长相思不断，翻来覆去难成眠。 水中荇菜长短不齐，采荇人左挑右选。 美丽善良的姑娘啊，我弹着琴瑟来亲近你。 水中荇菜长短不齐，采荇人左右拔取。 美丽善良的姑娘啊，我敲着钟鼓使你快乐。,各章的大意： 第
8、一章：写诗人看到洲上一对雎鸠，而想到那 美丽善良的姑娘是自己理想的佳偶。 第二章：姑娘劳动的优美身姿，让诗人日夜追求。 第三章：诗人追求失败后忧思想念的情况。 第四章：姑娘劳动的身影，让诗人幻想能与心爱 的姑娘欢聚。 第五章：姑娘劳动的身影，让诗人幻想能与美丽 善良的姑娘成亲。,兴,第一节：关关雎鸠 （情意真挚，互相和唱）,君子、淑女和乐恭敬相处,联 想,兴,参 差 荇 菜 ， 左 右 流 之 。 窈 窕 淑 女 ， 寤 寐 求 之 。 求 之 不 得 ， 寤 寐 思 服 。 悠 哉 悠 哉 ， 辗 转 反 侧 。,第二节：参差荇菜,难求,窈窕淑女,君子思服,兴,参 差 荇 菜 ， 左 右 采
9、 之 . 窈 窕 淑 女 ， 琴 瑟 友 之 。 参 差 荇 菜 ， 左 右 芼 之 。 窈 窕 淑 女 ， 钟 鼓 乐 之 。,第三节：君子因思成梦,友、乐,诗人思想感情变化的过程,渴望与追求,忧思与烦恼,欢聚和成亲,受挫,幻想,雎鸠的阵阵鸣叫诱动了小伙子的痴情，使他独自陶醉在对姑娘 的一往深情之中。种种复杂的情感油仍而生。一位纯情少年热恋中的心态在这里表露得淋漓尽致。 成双成对的雎鸠就象恩爱的情侣，看者它们河中小岛上相依相和的 融融之景，小伙子的眼光被采荇女吸引。诗人在这里采用了“流”、“采”等词描述小伙子的心里变化的过程。,“一切景语皆情语”,从关 雎、参差荇菜这些州上之物即景生情，从“
10、求”这个全篇的中心，到“友”“乐”二字的逐渐加深，表现了一个男子对女子的思念和追求过程，写求之不得的焦虑和梦中求得的喜悦。,一、托物起兴： “兴”，对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着极大的作用。开头以雎鸠和鸣的情景起兴，是为了渲染一种情意绵绵、痴心相恋的情调。鸟儿的呼唤“关关”，从听觉上触动了诗人的情怀；随声望去“在河之洲”，又从视觉上引起诗人的遐思那“窈窕淑女”真是自己理想的伴侣呀！ 后文又多次以所爱的人劳动时的优美身姿起兴。,二、韵律和谐： 1、 运用重言（关关） 2、运用双声（参差） 3、运用叠韵（窈窕） 4、运用重章复唱的手法。音乐性强。,写作特色：,诗经卷耳,卷耳 采采卷耳， 不盈顷筐
11、； 嗟我怀人， 寘彼周行（hng ）。 陟(zh）彼崔嵬， 我马虺（hu）隤（tu）。 我姑酌彼金罍（li）； 维以不永怀(wi)。 陟彼高冈， 我马玄黄。 我姑酌彼兕（s）觥， 维以不永伤。 陟彼砠（j）矣， 我马瘏（t）矣。 我仆痡（p)矣， 云何盱（x）矣！,毛诗序：卷耳，后妃之志也，又当辅佐君子，求贤审官，知臣下之勤劳。内有进贤之志，而无险诐私谒之心，朝夕思念，至於忧勤也。,毛诗正义曰：作卷耳诗者，言后妃之志也。后妃非直忧在进贤，躬率妇道，又当辅佐君子，其志欲令君子求贤德之人，审置於官位，复知臣下出使之勤劳，欲令君子赏劳之。内有进贤人之志，唯有德是用，而无险诐不正，私请用其亲戚之心，又
12、朝夕思此，欲此君子官贤人，乃至於忧思而成勤。此是后妃之志也。,诗集传：卷耳四章章四句。此亦后妃所自作。可以见其贞静专一之至矣。岂当文王朝会之时，羑里拘幽之日而作欤。然不可考矣。,采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。 毛诗传：忧者，之兴也。采采，事采之也。卷耳，苓耳也。顷筐，畚属，易盈之器也。怀，思。寘，置。行，列也。思君子官贤人，置周之列位。 诗集传：赋也。采采，非一采也。卷耳，枲耳。叶如鼠耳。丛生如盘。顷，欹也。筐，竹器。怀，思也。人，盖谓文王也。寘，舍也。周行，大道也。 后妃以君子不在，而思念之。故赋此诗托言。方采卷耳。未满顷筐，而心适念其君子。故不能复采，而寘之大道之旁也。,陟彼崔嵬
13、，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀！ 毛诗传：陟，升也。崔嵬，土山之戴石者，虺隤，病也。姑，且也。人君黄金罍。永，长也。 诗集传：赋也。陟，升也。崔嵬，土山之戴石者。虺隤，马罢不能升高之病。姑，且也。罍，酒器。刻为云雷之象。以黄金饰之。永，长也。 此又托言。欲登此崔嵬之山，以望所怀之人，而往从之，则马罢病而不能进。于是且酌金罍之酒，而欲其不至于长以为念也。,陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤！ 毛诗传：山脊曰冈。玄，马病则黄。兕觥，角爵也。伤，思也。 诗集传：赋也。山脊曰冈。玄黄，玄马而黄。病极而变色也。兕，野牛。一角青色。重千斤。觥，爵也。以兕角为爵也。,陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆
14、痡矣，云何吁矣！ 毛诗传：石山戴土曰砠。瘏，病也。痡，亦病也。吁，忧也。 诗集传：赋也。石山戴土曰砠。瘏，马病不能进也。痡，人病不能行也。吁，忧叹也。尔雅注，引此作盱。张目远望也。详见何人斯篇。,译文 茂盛鲜明的卷耳菜，采来采去不满筐。 叹息想念远行人，竹筐放在大路旁。 登上高高的石山，我的马儿已困倦。 我且斟满铜酒杯，让我不再长思念。 登上高高的山岗，我的马儿多踉跄。 我且斟满斗酒杯，但愿从此不忧伤。 登上高高的山头，我的马儿已难行。 我的仆人疲困不堪了，多么忧伤啊。,赏析,卷耳四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。男女主人公各自的
15、内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”、“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的卷耳被弃在“周行”通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。可称为单行章断，这类手法是合唱形式的遗存，其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果
16、。,赏析,一、本诗善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的： “崔嵬”（叠韵）、“高冈”（双声）、“砠”等词语。 二、旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：本诗用了“隤”、“玄黄”、“瘏矣”等词语。 三、描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”、“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。 四、全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何吁矣！”它既是对前两章“不永怀”、“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。,写作特色,一、表现手法 赋的使用 二、韵律和谐： 1、 运用重言（采采） 2、运用双声（高
