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1、古诗鉴赏基础知识 郑州七中 李强,古典诗歌是以古代汉语言文言文为载体，以现实形象为依托，运用各种表达技巧和表现手法，以及语言节奏的跳跃性、音乐性、和谐性，再现生活、抒情言志的文学体裁。 李强,唐官窑瓷器题诗,君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。 君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。 我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。 我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。,节妇吟寄东平李司空师 唐张籍,君知妾有夫，赠妾双明珠。 感君缠绵意，系在红罗襦。 妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。,
2、问刘十九 白居易 绿蚁新醅酒，红泥小火垆。 晚来天欲雪，能饮一杯无？ 再问刘十九 李 强 爽籁高寒秀，秋气晚来淑。 清茗聊代酒，问君醉也无？,麦积道中作 李强 彤云破红日，一一朗乾坤。 起坐观山影，不留远行人。 夜 雪 白居易 已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。 晨 雪 李强 一夜北风紧，门启天下白。 彤云蔽寒日，冷光映书斋。 鸟雀呼窗语，何处是春来？ 君看皴枝上，满树梨花开。,莫凭栏 李强,一片江山新雨后，千里雁过从头。雁过从头且登楼，断云悠悠。 万古谁解太白愁，无论后主词忧。后主词忧今未休，月已如钩。,西江月遣兴 宋 辛弃疾 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著
3、全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。,望 李强,梦里楚天是暮霭下的一支短笛 盈盈水畔的草茨氤氲成丝丝缕缕的夜色 庭阶不扫，白月的光姗姗凋落 伊的背影是青石板上铎铎的跫音 一如醇酒倾洒蕾蕾雏菊 南山凝望，写不尽东篱下的叹息 湘夫人的目光，曾有我的眇眇忧愁 伊的足迹是銮铃声里脉脉的思绪,依旧是满目蒹葭摇曳一船风霜 林花凋谢，一领青衫飘飘如雪 轻吟半阙宋词于夜阑之后 伊的青丝是油纸伞下细细的呓语 抖落一地带着露水的星辰 清浅的柔歌弥散淡淡涟漪 永夜灯残，声声更漏挂满小小的窗扉 伊的心事是线装书中轻轻掩起的忧郁,一、了解古诗鉴赏角度,对一首诗或词进行鉴赏可以从以下几个
4、角度入手： 1理解诗歌的词句。 正确理解词句是诗歌鉴赏的前提和基础。 贾岛题李凝幽居：闲居少林并，草径入荒原 2鉴赏诗歌的语言。 诗歌语言高度凝练，富有跳跃性，含义丰富，耐人寻味。鉴赏诗歌语言就是要理解它的表层和深层含义，它所传达的意境，它的表达效果。 杜甫漫成一首：沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。 虞世南蝉垂緌（rui2）饮清露，流响出疏桐。,3鉴赏诗歌的形象。 诗歌不是凭空抒情、言志，它总要借助一定的诗歌形象，这些形象可以是人，可以是景，也可以是物。饮酒：“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”塑造了与肮脏官场决裂后回到农村过田园生活的诗人形象。,4鉴赏诗歌的内容和思想感情。
5、诗歌的内容和思想感情一般不是平白直露的，而是含蓄的，有时甚至是隐晦曲折地加以表现的，鉴赏时需要借助于特定的意境才能把握。 赵师秀约客：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。,5鉴赏诗歌的表达技巧。 诗歌的表达技巧包括表达方式、表现手法、运用修辞、构思技巧等。 当然，诗歌鉴赏往往是多角度的综合鉴赏。如对“僧敲月下门”一句的鉴赏：这句诗写一个僧人在月夜敲门；“僧”点明来访者的身份，“月”不仅点明时间，而且给人朦胧、寂静、恬淡之感，“敲”是动作，使读者仿佛听到了静夜中“哒哒”的敲门声，暗示出了李凝的隐居生活，尤为人称道的是“敲”字，它以动写静，渲染出了月夜的寂静；整句诗流露
6、出作者对隐居生活的向往。,二、了解诗歌相关知识,诗歌的语言、形象、技巧、思想内容，只能结合具体的诗歌进行分析，我们所能准备的主要是了解诗歌的体裁和风格流派。 1相关知识 诗歌体裁 古体诗：四言、五言、六言、七言、杂言 诗 律诗：五言律诗、七言律诗 近体诗 古代诗歌 绝句：五言绝句、七言绝句 词： 小令、中调、长调 曲： 主要指元人散曲，包括套曲和小令,风格流派 两大传统：现实主义、浪漫主义 诗歌流派： 山水诗：以山川风物为诗歌内容，如谢灵运、王维的诗， 王维的山居秋暝：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。” 田园诗：以田园生活为诗歌
7、内容，如陶渊明、孟浩然、范成大， 孟浩然的过故人庄：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。” 边塞诗：以边塞军旅生活为诗歌内容，如高适、岑参、王昌龄的诗， 王昌龄的出塞：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”,送别诗：以临行送别为诗歌内容，如高适的别董大：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 咏史诗：以历史兴衰、前朝旧事、怀古讽今为诗歌内容，杜牧、李商隐写了许多，如李商隐的隋宫：“乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。” 咏物诗：借物抒怀言志的诗，
8、如于谦的石灰吟:千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。 虞世南的蝉:垂緌饮清露， 流响出疏桐。居高声自远， 非是藉秋风。(古人以蝉居高饮露象征高洁，作者以比兴和寄托的手法，表达自己的情操。清施补华岘佣说诗云：“同一咏蝉，虞世南居高声自远，非是藉秋风，是清华人语；骆宾王露重飞难进，风多响易沉，是患难人语；李商隐本以高难饱，徒劳恨费声，是牢骚人语。比兴不同如此。”,豪放派：词的思想内容不拘于传统的离愁别绪，反映较广阔的社会生活；词的形式不为规定的腔调、声律所束缚。苏轼、辛弃疾、岳飞都是豪放派词人，如 岳飞的满江红：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
9、三十功名尘与土，八千路云和月。莫等闲，白了少年头。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭!驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。” 婉约派：词写得比较婉曲，比较含蓄，多以艳情为题材；严格遵守音律。柳永、李清照、姜夔、李煜、温庭筠、周邦彦等都是这一派作家，如 温庭筠的菩萨蛮：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉；弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”,作家风格：由于作家的生活经历、感情气质艺术修养等各不相同，因而在创作中表现出各自独特的格调、气派和趣味，这就形成了作品的不同风格。下面是唐宋一些主要作家的风格： 李白清新飘逸；杜甫沉郁顿挫；白居易明丽清纯；韩愈雄博奇险；杜牧峭健俊逸；李商隐绮丽缠绵； 陆游豪岩丰腴；姜夔清刚
