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1、诗意与画面的结合说张志和的渔歌子西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 李白以后，唐代文人填词的渐渐多起来。仅中唐时期，著名的诗人兼词人就有张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等人。 张志和有渔歌子五首。这是第一首，也是最好的一首。这几首词，黄昇唐宋诸贤绝妙词选卷一说它”极能道渔家之事”，我以为不确。因为张志和在词中表达的是封建时代知识分子的隐逸情趣，并非当真描写渔民的生活。张志和之所以把当时的渔民生活理想化，目的乃在于表示不肯与恶浊的统治集团同流合污。像这样的主题，在中国古代诗词里已习见不鲜，无须赘说。值得我们注意的是，作为词人兼画家的张志和，肯用民间词抒写自身的
2、审美感受，并努力把诗意与画面结合起来，从而为提高词的艺术水平作出了可贵的贡献。 今天我们读这首词，仍觉得它清新可爱，活似在我们面前展现了一卷诗情浓郁的山水画幅。我们从中除了能获得巨大的审美享受外，还可以借鉴到许多高超的艺术技巧。 这首词把春天的江南水乡描绘得既色彩斑斓，又生机勃勃。开头两句写景:首句写西塞山和山前所见，次句写苕溪水和水中所有。在青翠葱茏的西塞山前，一群洁白如玉的鹭鸶在碧空中飞翔。在桃花夹岸的苕溪里，无数肥美的鳜鱼在水底游动，或在水面嬉戏追逐着缤纷的落英。前句以青、碧显白;后句以桃红衬绿。山水相映，上下交辉，画面呈立体感。它虽然只是淡淡的几笔，既没有用秾艳的词藻，也没有作过度的夸
3、饰，而色彩却无比绚丽，且透露出鸟飞鱼跃的一派生机。末三句写渔翁，实即写词人自己。他头戴青竹笠，身披绿蓑衣，迎着斜风，冒着霏霏细雨，遨游在大自然的画幅里，显得多么逍遥自在词人旷达乐观的襟怀和对世俗的鄙视依稀见于言外。 在一首统共才二十七字的词中，竟勾勒出如此引人入胜的风光，并把抒情主人公的性格和情思活生生地显示在画里，其艺术功力之高确不由人不叹服 苏轼书鄢陵王主簿所画折枝二首说:“诗画本一律，天工与清新。”把天工和清新作为诗、画审美的最高要求，这已成为许多中国艺术家的共识。他们总力求把诗意和画意结合在起来，做到如苏轼所推崇的王维那样”诗中有画”或”画中有诗”。这也已成为许多中国艺术家的共同风格，
4、因为读者们总是更喜欢通过画面领略诗意的。相反地，一味在诗词作品中抽象地发议论，终归容易使读者们生厌。张志和渔歌子五首以第一首最受读者们欢迎，其缘故也就在这里。 这首词，苏轼、黄庭坚都曾用它填入其它词调。据唐圭璋先生全宋词所考定，苏轼用的是浣溪沙: 西塞山前白鹭飞，杨花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。 自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。 黄庭坚用的是鹧鸪天: 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗, 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。人间底是无波处,一日风波十二时。 尽管苏、黄都是大家，他们所足成之句也不失为佳句;但终嫌凑合，有生搬硬套的味道。诚如刘熙载艺概卷四所说:”犹未若原词之妙通造化也。”艺事贵在创新，画蛇添足，狗尾续貂，都是多余。张志和这首词之所以能传诵千古，其重要原因就是它生动自然和不假雕琢，并能融情入景，寓浓于淡，在诗意和画面的结合方面有着独特的创造。 张志和所作渔歌子五首很快就流传到日本，当时日本的嵯峨天皇、皇女智子内亲王和滋野贞主均有和作，成为日本词学的开山。这是中日文化交流史上的一段佳话。
