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1、植栽花藝與室內外空間 之對話表現 -淺談蘇州古典園林拙政園的植物配置,學生：燕朝傑 指導教師：陳文亮 長友大輔,目,錄,CONTENTS,1 拙政園植物總體概況,2 拙政園植物選用原則,3 拙政園植物配置,4 拙政園植物景觀景點分析,5 總結,0205,0610,1120,2128,2930,拙政園 位於江蘇省蘇州市，始建於明正德初年（16世紀初），是江南古典園林的代表作品。與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園一起被譽為中國四大名園。 拙政園位於蘇州城東北隅（東北街178號），截至2015年，仍是蘇州存在的最大的古典園林，占地78畝（約合5.2公頃）。全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁
2、茂，具有濃郁的江南漢族水鄉特色。花園分為東、中、西三部分，東花園開闊疏朗，中花園是全園精華所在，西花園建築精美，各具特色。園南為住宅區，體現典型江南地區漢族民居多進的格局。園南還建有蘇州園林博物館，是中國內唯一的園林專題博物館。,1 拙政園植物總體概況,總平面圖,拙政園的山石.水體.建築的營建以及其植物配置都達到了相當高的水準,歷史上該園即以“林木絕勝“而著稱,雖有林木.花卉近千株,但多而不亂,經營得章法,因此,園內的植物景觀堪稱蘇州古典園林的最佳典範.,雖有林木.花卉近千株,但多而不亂,經營的頗有章法,花木與山水建築緊密結合,形成了這個“喬木參天,有山村杳冥之歌“的古典園林. 植物的利用更是
3、遵循了“天人合一“的思想,在選擇植物題材上,則採取了許多傳統的手法.總的來說,蘇州古典園林的植物配置,並無固定模式,但總是取法自然,因地制宜進行,做到“雖有人作,宛自天開“.,2.1 注重地方風格和傳統觀念 植物的選材注重地方風格,以常綠樹為主,還兼顧地方特色 選用蘇州本土或在當地生長良好的植物，紅梅.綠梅.臘梅.南天竹.火棘.枇杷.梔子花.松.竹.荷花.杉樹.牡丹.芍藥.江浙山茶.月季等喬木.灌木，以及松.柏.杉為主體，配有冬紅果.山楂.木瓜.杜鵑.雀梅等品種的蘇派盆景。,2 拙政園植物選用原則,不但樹木長勢較好，而且在樹木的高低層次上，有喬木.灌木和草本植物的合理搭配；在樹葉的色彩上面，有
4、常綠和落葉的搭配，在統一的綠色調裏產生純度和明度的變化，映襯著碧水藍天，如夢如畫境。,在配置中選擇一些當地的吉祥植物 例如園中“梧竹幽居”一景，種植梧桐樹和竹子，民間把梧桐樹看作鳳凰棲息之樹“家有梧桐樹，何愁鳳不至”，白居易也有“棲鳳安於梧”的詩句，相信家種植梧桐，引鳳來棲，可以給家帶來吉祥，而竹子象徵高風亮節的品格，希望居者也有此君的風範。,2.2 體現文人精神,苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者都有很高的文化修养，能诗善画，造园时多以画为本，以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，被称为是“无声的诗，立体的画”。在园林中游赏，犹如在品诗，又如在赏画
5、。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园“香洲”）。 如荷花被认为是脱离庸俗而具有理想的象征，竹子则是刚正不阿.虚心有节，是有节气的君子；松柏四季常青，象征长寿，一系列传统流传下来的对植物看法的观念，作为私家造园者对植物选择的依据。文人士大夫自比凌霜怒放的秋菊，生于幽谷的芝兰，出淤泥而不染的荷花，他们无法在仕途上展现自己，只得把自己的人生追求和理想寄托在园林中的花花草草，拙政园园主王献臣就是其中颇有代表性的一位。,拙政園利用園地多積水的優勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性
6、和特色。拙政園中部現有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。 荷花是園子主人喜愛的植物，具有豐富的精神內涵，北宋周敦頤：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉”。,3.1 配置類型,孤植 樹在園林造景中的作用 園林中的優型樹，單獨栽植時，稱為孤植。孤植的樹木，稱之為孤植樹。廣義地說，孤植樹並不等於只種1株樹。有時為了構圖需要，增強繁茂、蘢蔥、雄偉的感覺，常用2株或3株同一品種的樹木，緊密地種於一處，形成一個單元，在人們的感覺宛如一株多
7、杆叢生的大樹。 叢植 主要讓人欣賞組合美，整體美，而不過多考慮各單株的形狀色彩如何。是指一株以上至十餘株的樹木，組合成一個整體結構。叢植可以形成極為自然的植物景觀，它是利用植物進行園林造景的重要手段。一般叢植最多可由15株大小不等的幾種喬木和灌木。 群植 是由多數喬灌木（一般在20-30株以上）混合成群栽植而成的類型。樹群所表現的主要為群體美。樹群也像孤植樹和樹叢一樣，可作構圖的主景。,3 拙政園植物配置,孤植,叢植,群植,3.2 配置方式 3.2.1 花木與建築的配置,花木對園林建築,不是遮擋,也不是讓園林赤裸暴露,而是造景.掩映.軟化。在園林建築的窗戶下,種植小竹.芭蕉和低矮的花木,既不影
8、響.採光.又綠意滿窗。在庭院或牆沿,用山石砌成自然花台,種植玉蘭.海棠.牡丹.芍藥.桂花.天竹.臘梅.山茶.杜鵑.梅花等花木.如拙政園“玉蘭堂“前庭是成功的典範。亭.榭等園林建築,或山巔.或水邊.或花中,讓人停停歇歇.主要在乎取景。為了打破牆面的單調,增加空間的綠意和層次,常以爬山虎.常春藤.淩霄.薔薇等攀援花木爬於牆面,如枇杷園牆上的絡石。,3.2.2 花木與山石的配置,土山或“土包石”假山的花木配置多採取複層混交方式，旨在形成山林景觀，如東部“放眼亭”土山中部山島等。“石包土”假山，種植觀賞價值高的花木，並注意不使之過分濃密。靠駁岸或擋土牆一邊，為顯示假山的陡峭峻拔，選擇枝幹彎曲的花木，或
9、將花木修剪成半懸崖形，使紙條斜出假山之外，以與假山相呼應。,3.2.3 花木与水体的配置,池邊若是土岸，則採取淺沼的處理方法，由池岸向池中做成斜坡，岸邊種植水菖蒲蘆葦慈菇茭白水葫蘆等沼生植物，或者是草坡一直到水；池邊若是假山駁岸或條石駁岸，則在駁岸以內種植一些不阻擋視線的花木，如迎春探春等，垂掛於駁岸上，或在假山石上爬植物更顯古樸。還可以在岸邊種植碧桃梅花梨花杏花玉蘭海棠夾竹桃山竹松樹垂柳楓楊榔榆樸樹等花木，使枝條伸向水面，形成柔條拂水，低枝寫境的畫面。 水池是園中最活躍的題材，水中的早霞秋月塔影，給人以美的享受。,3.3 配置特點 3.3.1 考慮生態習性,園林四周繞以高牆，對栽培植物，深究
10、地位之陰陽，土地之高卑，樹木發育之遲速，耐寒抗旱等習性。 拙政園的植物配置充分考慮到了這一點，對於栽培花木，適地適樹的原則。如繡綺亭旁高地上種植牡丹，光線充足，長勢良好，荷風四面亭的四周植垂柳，園中其他一些陰暗地方則種植八角金盤竹類等植物。,3.3.2 顯示季節變化,拙政園在植物配置上就很注重植物的季相特點，植物是造園的四度空間時間的反映，各種花木的生長開花凋謝反映了自然界季節和時令的改變，花木對園林在四季的景色上有很大影響。 園內春有桃花杜鵑牡丹芍藥玉蘭；夏有荷花石榴睡蓮；秋有菊花炮仗紅；冬有梅花等，各處景點皆有花木映襯主景。,3.3.3 體現意境幽遠,受歷代山水詩山水畫的影響。植物種類的選
11、擇，非常重視其“品格”，常常與比擬寓意聯繫在一起。植物的深刻寓意也就營造出了園林的幽遠意境。 聽雨軒的佈景取自唐李中：“聽雨入秋竹，留僧復舊棋，得詩書落葉，煮茗汲寒池”。門前庭院佈置一小水池，植有荷花，池畔植芭蕉幾株，更兼翠竹數杆，大塊綠色在青磚鋪地映襯下鮮豔奪目，風中搖曳的芭蕉葉與池岸嶙峋湖石形成軟硬不同基調的對比，動靜相宜，堪稱庭院佳構。,雨點落在不同的植物上，加上聽雨人的心態各異，就能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙。,4.1海棠春塢 海棠春塢：玲瓏館東側花牆分隔的獨立小院是海棠春塢。造型別致的書卷式磚額，嵌於院之南牆。院內海棠兩株。庭院鋪地用青紅白三色鵝卵石鑲嵌而成海棠花紋。與海棠花相呼應
12、。,4 拙政園植物景觀景點分析,4.2 枇杷园 枇杷园的边界与远香堂主景区是以一条波浪形砖墙隔开的，砖墙一直延伸到以绮绣亭为景的土山，沿着土山直至到海棠春坞的院墙。东面的走廊将枇杷园与东部景区隔离开来。再从情境上来讲，以远香堂为主景的区域，是比较高雅而大方的；而东部的区域铺以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水，具有田园的气息。枇杷园本身的情境则是安静而丰富的，内部的每个单元都呈现出不一样的情境。因此，它是一组相对独立的园中园。,4.3 松風水閣 松風水閣：松、竹、梅在中國傳統文化中被稱作“歲寒三友”。松樹經寒不凋，四季常青，古人將之喻有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態常被畫入圖中，是中國園林的主
13、要樹種之一。松風水閣又名“聽松風處”，是看松聽濤之處。,4.4 玉蘭堂 玉蘭堂：是一處獨立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精緻。南牆高聳，好似畫紙，牆上藤草作畫，牆下築有花壇，植天竺和竹叢，配湖石數峰，玉蘭和桂花，色、香宜人。,4.5 十八曼陀羅花館 卅六鴛鴦館（十八曼陀羅花館）：為西花園的主體建築，南部稱“十八曼陀羅花館”，北部名“卅六鴛鴦館”，這是古建築中的一種鴛鴦廳形式。 南廳是十八曼陀羅花館，曼陀羅花即山茶花。北廳因臨池曾養三十六對鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館內頂棚採用拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得餘音嫋嫋，繞梁縈回。,4.6 浮翠閣 浮翠閣：為八角形雙層建築，高大氣派，煞是引人注目。山上林木茂密，綠草如茵，建築好像浮動於一片翠綠濃蔭之上，因而得名“浮翠閣”,總的來說，拙政園植物配置有三大特色： 1：注重選擇植物的“比德”思想 2：追求“雖由人作，宛自天開” 3：在種植設計上注重植物的季相特徵,5 總結,謝謝觀看,
