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1、1,第4章 建筑装饰色彩设计,本 章 提 要 主要介绍色彩的本质 、色彩三要素 、色彩的混合 、色彩的知觉 、色彩的物理效应 、色彩的心理效应 、色彩的生理效果 、色彩设计的基本原则 、色调分类与选择 、色彩设计的方法 、公共空间环境的色彩选择和处理 、民用居住空间环境色彩的选择和处理 。,2,本 章 内 容,4.1 色彩的基本知识 4.2色彩效应 4.3色彩设计的基本原则与设计方法 4.4不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理 综合实训-室内空间色彩设计,3,4.1 色彩的基本知识,4.1.1色彩的本质 色彩是光作用于人的视觉神经所引起的一种感觉。物体的颜色只有在光线的照射下才能被人们所认识，
2、光是一切物体颜色的唯一来源。现代物理研究证实光是能在空间中传播的一种电磁波，其波长的范围极其宽广（见图4-1），人看到的部分称为可见光，它只是其中极狭小的一部分。,4,光线照射到物体上后会出现反射、吸引和透射（见图4-2），我们通常看到的物体颜色是指物体反射光的颜色。不同的物体，光线照射后分解情况会不同，既使同一物体不同的光线，分解后也会不同。所以，我们通常用太阳光照射物体，反射的光色就定义为物体的颜色。,5,4.1.2色彩三要素 1色相 色相是指不同色彩的相貌，是一种颜色区别于另一种颜色的表象特征，如红、橙、黄、绿、青、紫。对光谱的色顺序按环状排列即是色相环。,色相环包括六个标准色以及介于这
3、六个颜色之间的中间色，即十二色相（见图4-3）。,6,2明度 明度是指色彩的明暗或深浅程度，也称为光度。在色相环中，黄色的明度较高，而紫色的明度较低。在无彩色系中，明度最高的是白色，明度最低的是黑色，把黑白两色中间的灰色按明度等级间隔序列组合成明度的9个阶段（见图4-4），在图中，N0为标准黑色，N10为标准白色。,7,3纯度 纯度是指色彩的纯净程度，也称为饱和度或彩度。在同一色相中彩度最高的色彩称为该色的纯色，色相环中的标准色一般均用纯色来表示。,8,4.1.3色彩的混合 1原色 原色也称为一次色，是指在感觉上不能再分割，也不能用其他颜色的色光或颜料调配出来的色彩。色光的三原色是红（朱红）、
4、绿（翠绿）、蓝（蓝紫）；色料的三原色是红（品红）、黄（柠檬黄）、蓝（天蓝）。原色按照不同的比例进行混合时，可调配出其他任何色彩。,（a） 光色三原色的混合 （b）色料三原色的混合,9,3复色 复色也称为三次色，是用一种原色与另外两种原色的混合色或两种间色混合调配生成的色彩。复色中同时包含了全部原色的成分，只是各原色间的比例不等。色光的复色为无彩色系的白色光或各色相的淡色光，色料的复色是灰黑色或各色相的暗灰色。,10,4补色 在三原色中，其中两种原色混合调配而成的色彩与另一种原色，称为互补色或对比色，如红与绿、黄与紫、青与橙等。两种互补色光或对比色光混合后产生白色光或灰白色光；两种互为补色或对比
5、色的色料调和后形成黑色或灰黑色。,11,4.1.4色彩的知觉 知觉是人对客观事物表面现象或外部联系的综合反应。人对色彩的知觉是人的感觉器官对各种不同的色彩的感受，是人脑对色彩视觉现象和色彩内在联系进行加工、分析和综合的结果。 1色感觉恒常 人们在看物体时，常常进行着心理上的调节，这样就不会被进入眼睛的光的成像所欺骗，而能认识物体的真实特性。视觉的这种自然的或无意识的对物体始终想保持原样不变和“固有”现象的色知觉，我们称为色感觉恒常。色感觉恒常主要体现在大小恒常、明度恒常和色的恒常三个方面。,12,（1）大小恒常。 两个相等高度的人，其中一个站在眼前，另一个站在远处，虽然近处的人比远处的人在视网
6、膜上的成像要大的多，但人们绝对会认为是同样高低的人，只是两个人距离远近不同而已。这种恒常现象称为大小恒常。,13,（2）明度恒常。 处于阳光下浅灰色与处于阴影中白色相比，虽然阳光下浅灰色对光的反射量比在阴影中的白色对光的反射量多，但人们仍然会感觉浅灰色比白色要暗，这种现象称为明度恒常。,14,（3）色的恒常。 用红光投射在一张白纸上，再用白光（全色光）投射在一张红纸上，虽然两张纸都成了红色，但人们眼睛仍然能区分出前者是红光下的白纸，后者是红纸。这种把物体的“固有色”与照射光相区别的能力，我们称之为色的恒常。,15,2视觉适应。 人的视觉器官在接受外来光色的过程中，按照自然生理机制对光色刺激本能
7、地进行有益的调节和转换，以保持视觉的生理平衡。我们将视觉器官受刺激后变化的过程和变化的状态称为视觉适应。视觉适应主要包括明适应、暗适应和色适应。,16,（1）明适应与暗适应 人们从一个黑暗的房间突然到一个光线强烈的场所，一下会感到光线刺眼，无法看清物体，必须要稍过片刻，才能适应。同样，人们从明亮的地方进入暗处，也需要一个过程才能适应，这两种现象我们分别称为明适应和暗适应。,17,（2）色适应 如果我们从白炽灯光（带黄橙味光）的房间到日光灯（带蓝白味光）的房间，开始会觉得两个房间的灯光色彩有差异，可是过不多久，这种感觉便会逐渐消失，并不知不觉地适应过来，这种适应我们称为色适应。,18,3色彩的视
8、觉感受 （1）色彩的视认度。一般情况下，明度的高低、物体的大小是影响人们是否能够看清物体的两个主要因素。但也与物体的背景色有很大的关系，即形与底的色彩对比关系。如果物体色与背景色的对比强烈，则该物体就变得鲜明突出，这就是色彩的视认度，也称为易见度。对色彩的视认度的研究，有利于合理选择色彩搭配，从而创造出醒目动人的环境效果。表4.1和4-2是由实验测得的两种色彩搭配时易于辨认和难于辨认的顺序。,19,易辨认的配色 表4.1,难辨认的配色 表4.2,20,（2）色彩的视错现象。 实际上，人眼所感知的色彩效果与客观存在的色彩实体之间存在着一定的差别，这种色彩间的不一致性，我们称为色彩的视错现象。色彩
9、的视错主要包括物理性视错和心理性视错两大类。,21,1）物理性视错。 在色彩的视觉中，主要因受色光的物理因素的影响而产生的错误的色彩感应现象，称为物理性视错。这种错觉集中反映在色彩的胀缩感、进退感、冷暖感和轻重感等方面。,22,2）心理性视错。在色彩的视觉中，主要因受心理因素-知觉活动的影响，而产生的错误的色彩感应现象，称为心理性视错。色彩的同时对比与连续对比都属于心理性视错的范畴。,23,4.2色彩效应,4.2.1色彩的物理效应 1色彩的冷暖感 色彩的冷暖感是人们长期生活习惯的反应。例如，人们看到红色、橙色、黄色产生温暖感；看到青、蓝、绿产生凉爽感。通常将红、橙、黄之类的颜色称为暖色，把青、
10、绿的颜色叫冷色，黑、白、灰称为中性色。,24,2色彩的重量感 色彩的重量感即通常所说的色彩的轻、重。色彩的重量感主要取决于明度，也和色相、纯度有一定的联系。明度高的感觉轻，明度低的感觉重，如黑色的感觉要重，而白色的感觉最轻；明度相同时，彩度高的偏轻，彩度低的偏重；从色相上来说，暖色系列略轻，冷色系列略重。,25,3色彩的胀缩感 色彩的胀缩感是指由于颜色作用使物体看上去比实际的大或者小。能使物体显得比实际体量大的色彩为膨胀色，反之则为收缩色。色彩的胀缩感主要和色彩的明度、色相、纯度有关。高明度、暖色相、高纯度的色彩，具有膨胀感；而低明度、冷色相、低纯度的色彩，具有收缩感。,26,4色彩的距离感
11、明度高的色给人以前进的感觉，明度低的色给人以后退的感觉。把前者叫作前进色，把后者叫作后退色。一般而言，高明度、高纯度、暖色为前进色，而低明度、低纯度、冷色为后退色。在色相方面，主要色彩由前进到后退的排列次序是：红黄橙紫绿青。,27,5色彩的柔硬感 色彩的柔硬感主要来自人们的生活经验。色彩的柔硬感主要与色彩的明度、纯度有关，一般而言，高纯度、低明度的色彩具有坚硬感；而低纯度、高明度的色彩具有柔软感。无彩色中的黑色和白色给人以坚硬的感受，而灰色却具有柔软的表情。,28,6色彩的兴奋感和平静感 色彩的兴奋感和平静感主要取决于色相，另外与明度、纯度也有一定的联系。暖色系中，高明度、高纯度的色彩常给人兴
12、奋、热烈的感受，属于兴奋色；冷色系中，低明度、低纯度的色彩给人以沉静、冷淡的感受，属于平静色。在无彩色系中，黑白两色如果对比强烈，会使人产生紧张感；若对比柔和，会使人产生舒适感。,29,7色彩的华丽感和朴素感 色彩的华丽感和朴素感首先取决于纯度，其次是明度和色相。一般情况下，高纯度、高明度、鲜艳而又亮丽的色彩具有华丽感；低纯度、低明度的灰暗色彩具有朴素感。暖色与冷色相比，暖色比冷色更容易创造华丽的气氛；冷色比暖色更能体现朴素的感情。从色彩的搭配组合角度来说，对比强的色彩具有华丽感，对比弱的色彩则给人以朴素感。,30,8色彩的欢快感和优郁感 当人们置身于明亮、宽敞的空间中，轻松、活泼之感便油然而
13、生；当处于光线昏暗的空间时，苦闷、忧郁之情常会笼罩心头。这些截然不同的心理反应都是受环境的色感影响而产生的。一般来说，高纯度、高明度的暖色使人感觉轻快、活泼；而低纯度、低明度的冷色则显得阴森、忧郁。在无彩色系中，白色感觉轻松、明快，灰色和黑色则表现出冷漠、忧郁的效果。,31,9色彩的疲劳感 通常情况下，较艳、纯度高、刺激性强的色彩，容易使人疲劳。因此，暖色较冷色易使人产生疲劳。色彩变化多、明度高、对比大的组合也容易使人疲劳。反之，色彩单一，对比小，则不易产生疲劳。,32,4.2.2色彩的心理效应 色彩以其特有的象征作用影响人的心理，而这种象征源于人们长期对于一种事物的色彩联想和和记忆，久而久之
14、，它便成为一种固定的表示一个具体事物，甚至其抽象概念的方式。 1红色 血与火的颜色，对人的眼睛的刺激作用最为显著。在红色在高饱和状态时，常使人们联想到太阳、火焰、鲜血等，象征着热烈、喜庆、吉祥、兴奋、生命、革命、激情、活泼等感情。由于红色有时也象征着恐怖和危险，所以它也多被用来表示危险的信息。如果红色的明度增大，将之转化为粉红色时，就表现出温柔、雅致、娇嫩、愉快的感情，常常给人以女性化的感受。,33,2黄色 阳光之色。黄色是所有色相中明度最高、光感最强的色彩，常给人以光明、辉煌、轻松、灿烂、欢快、喜悦的感觉。在中国古代，黄色是帝王之色，象征着皇权的尊严，所以黄色还给人以崇高、华贵、威严的印象。
15、 3橙色 丰收之色。橙色是红与黄的结合色，它既有红色的热情和诚挚的性格，又有黄色光明、活泼的特征。具有明朗、甜美、兴奋、温暖、活跃、芳香的感觉，象征着成熟和丰美。,34,4绿色 自然之色，生命之色，富有生机与活力。象征着生命、青春、春天、健康，代表着和平和安全，给人公平、安祥、宁静、智慧、谦逊的感觉。 5蓝色 大海之色，科学之色。蓝色常使人联想到天空、大海的浩瀚、深远和透明，是远大、深邃、理智、永恒、纯洁的象征；另一方面，蓝色是一种极其冷静的颜色，也容易引起阴郁、贫寒、冷淡等感觉。自古以来，我们的古人就对蓝色情有独衷，把它看作是典雅、朴素、庄重、智慧的色彩。在欧洲，蓝色也是纯正、高贵与尊贵身份
16、的象征。,35,6紫色 代表着神秘和幽雅，具有女性化的色彩。紫色是红色与蓝色的中和色，偏红的紫色即紫红色显现出华贵、艳丽、开放的一面，而偏蓝的紫色即蓝紫色则突出高傲、冷峻、孤寂的效果。饱和度高的紫色常给人以高贵、庄重、神秘、优雅的感受。当紫色被淡化成淡紫色时，它便表现出幽雅、浪漫、梦幻、妩媚、含蓄的魅力，是一种深受女性喜爱的色彩。在日本，紫色的衣服被视为等级较高的衣服。紫色易也可使人想到阴暗、污秽和险恶。,36,7白色 纯洁和神圣之色。白色象征着纯洁、神圣、明亮、洁净、爽朗、正直、无私，但白色有时会给人一种呆板、空虚、平淡、乏味或飘渺的感受。在欧美，白色是结婚礼服的色彩，表示爱情的纯洁与坚贞；在我国，白色有两重意义，有吉祥和神圣的意义，也有被用作哀悼逝者的传统殡葬用色。 8黑色 具有二重性，可以使人感到坚实、含蓄、庄严
