卢斯米勒住宅

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1、卢斯米勒住宅,制作人：谢莉莉，张锦华,卢斯生平,卢 斯1870年12月10日出生在当时奥匈帝国的摩拉维亚（现属捷克），从小跟父亲学过园艺和雕塑。9岁时父亲去世，12岁时听力开始下降，直至临终前完全失聪。卢斯于1884进入高中学习，辍学后进入手工艺学校，为参加一个建设技术的项目很快离开。1899年完成另一个机械建造项目。从那时起决定学习建筑。同年进入德国德累斯顿的高级技术学校，完成兵役后回到维也纳的Academy of Beaux Arts 学习。最后回到德累斯顿却未能完成学业。卢斯学习成绩平庸，但在手工艺学校当学徒的经历让他与众不同。他的成长经历让他非常重视在实地考察和具体实践中了解，把握建筑

2、。他认为建筑师应该是一个学习过拉丁文的泥瓦匠，并推崇帕拉第奥和维特鲁威。,1912年他办了自己的学校。 1896年从美国回到维也纳后，开始为维也纳媒体撰写批评文章。他和哲学家维特根斯坦、画家 Oscar Kokoschka 文学家Karl Kraus 以及音乐家Arnold Schonberg 常常聚会讨论和辩论。1922年参加了芝加哥论坛报大厦的国际竞赛并递交了一个巨大的多利克柱子般的摩天楼方案，未被采纳。 1923年应邀前往巴黎。在哪里遇到了柯布西耶、蒙德里安查拉等人。1925年参观了艺术与装饰运动展览会（柯布展示他的新精神 馆），在巴黎，卢斯虽然总处在先锋群体中，但他还是有意识的保持了自

3、己的独特性。其间只有两个建成项目：香榭丽舍大街上的克尼泽男性运动用品商店和达达主义诗人特里斯坦查拉德住宅。 1928年回到维也纳。1933年8月23日，卢斯因病逝于维也纳附近的疗养院。 25年后，维也纳政府为卢斯树立了一块墓碑。它依照卢斯于1931年为自己墓碑设计的草图而建造。,建筑概况,米勒别墅（villa Muller ）1930年建于布拉格。 在这一年前后还建成了勒柯布西耶（Le Corbusier）在巴黎近郊的萨伏伊别墅和密斯（Mies van der Rohe）在捷克布尔诺的吐根哈特别墅。在当时那两所别墅已经成为现代建筑的焦点，而卢斯的米勒别墅只是他的方方正正的立方体形体和高低错落，

4、大小不一的立面开洞，引起了外界的一些关注。而内部的空间形式在当时没有被理解， 甚至不被认为是现代主义建筑的空间。 1930年卢斯58岁，密斯44岁，柯布西耶42岁。,饰面律令与体积规划,整合的多样性是任何关于论述体积规划的起。空间的变化多样性，进一步的区分则依靠饰面材料。根据空间的要求不同，空间的界面也会改变材料。卢斯用不同的材料来围合不同的空间。材料不仅区分空间，也加强了空间。 饰面律令与体积规划有着密切的内部联系。 饰面律令内含了饰面的必要性与独立性，这种必要性暗示了体积规划中空间的包裹性质-依赖于构建表面的围合，而非那种由线性构建而来的对于空间的暗示。而饰面的独立性则使得材料的区分得以与

5、空间的区分相一致，而与结构区分相脱离。这样饰面律令就同时还暗示了空间与结构的矛盾，饰面正是对于这种矛盾的协调。,场地关系,米勒别墅位于布拉格，沿街的一面，建筑的立面简洁、大方。开 窗的洞率也较少，呈现出一种与世隔绝的态度。相反的一侧，则又室 外楼梯，室外平台，大面积的开窗面向后花园。卢斯认为一个舒适的 住宅，应该是一个明确的区分外界与内部，室内与室外，公共与私密 空间的房子。 匿名与隐藏是在现代世界中栖居所必需的 。,平面分析,米勒别墅总面积在600左右，分为三层和屋顶平台。建筑有两个不同标高的入口，分别供主人和仆人使用。在平面上，明确地区分了主人生活区和仆人生活区。每个区域又都有自己完整的到

6、达每一个角落的交通系统，这样保证了主仆生活的互相不打扰。这种空间布臵，一方面使人觉得空间是被明确的定义了的，另一方面会让人觉得被其他空间里的某个人所注视。整个建筑空间宛如一场舞台剧，它们规定了男女间、主客间、主仆间的微妙关系。 建筑的主入口很小，甚至显得有点压抑，穿过这个小小的入口之后，客人们必须右转上六步台阶到达衣帽间。继续前行，又上了一段台阶之后，到达这个屋子的中心- 中厅。中厅的层高要高于其他功能的房间。在位臵上其他的房间也是围绕着中厅而设立的， 这样更突出了整个屋子的主体空间。与中厅相联接的是妇女休闲室（Damenzimmer），而与中厅的连接也是通过几步踏步实现的。音乐厅与餐厅同样围

7、绕着中厅。 米勒别墅中一个空间上的细节都是经过精心设计的。从入口到中厅这一系列的空间体验，都是为到达中厅这个主角来做的心理准备。在妇女休闲室，能够两次看到来访的客人。而反映在立面上妇女休息室是一个凸出的形体，能够看到后花园里的景象。妇女休闲室是一个视线上的中心，这一切也赋予了它特权的地位。同时，卢斯也是非常优秀的室内设计师。在早期，他的理论多是通过室内设计而得以实践的。,结构分析,卢斯的绝大多数住宅都被一圈承重墙包围， 早期设计中常常以一 道承重墙作为辅助，来搭建他的三维空间。而在后期的设计中，承重 墙则换成了柱子或柱子与矮墙相结合的结构， 从而使得内部空间有更 多的变化可能性。 外围的一圈承

8、重墙， 加上位居中心的四颗柱子以及 横梁，组成了一个复杂的体系，共同承担起不同标高的楼板。每个独 立的三维立体单元的结构形式完全服务于空间与视线， 而不是纯粹的 结构要求。在这一点上，卢斯继承了森佩尔的观点，即空间维护的表 面是第一位的，而结构属于从属地位。,立面分析,米勒别墅的整个形体是简洁的白色立方体。立方体白色建筑也成为现代主义建筑的两大特点。另外引起关注的是立面上对称的、大小不同、高高低低的开窗方式。这种看似凌乱的开窗，实际上它的窗大小是严格遵循了内部的空间形式和功能要求而设定的，而上下位臵的错动是由内部不断变化的高差所决定。这种立面开窗完全按照内部空间的自然位臵设臵的手法是比风格派更

9、早的立面对位手法。值得一提的是，立面的开窗方式虽让变化丰富，可是每个立面的开窗基本上都是对称的。这样既保证了立面的整体性， 又体现了内部功能布臵的严谨。这也成为卢斯建筑的一大特色。,理论著作,1900年，卢斯出版了反总体艺术（anti-Gesamtkunstwerk）一文，在文章中他与维也纳分离派艺术家产生了争论。维也纳分离派（Vienna Secession）（18971915）是19 世纪末，20世纪初活跃在奥地利首都维也纳的艺术家组织。 他们的口号是为时代艺术-艺术应得的自由。他们重视功能的思想、几何形式与有机相结合的造型和装饰设计。卢斯的反总体艺术是寓言的形式写的，取名为一个贫困富人的

10、故事。描述了一个有钱商人，他委托一位分离派建筑师为它设计总体房屋。不但包括家具陈设还包括住户的服饰。卢斯以夸张和幽默的口吻，对分离派总体艺术进行了嘲笑和抨击。1908年，卢斯又发表了著名的装饰与罪恶（Ornament is Crime）。 卢斯在言论上以原始民族的纹身来证明：装饰是一种文化上的退化。 装饰不再跟我们的文化有机的联系，这种装饰就不再是对于文化的表现，也因此这种装饰就是负面的。他把现代装饰看作群众产生的，群众消耗的垃圾。外加装饰是不经济且不实用的，所以装饰是不必要的。 装饰就是罪恶这一嘹亮的声音。像是在战争中吹响的号角。但是与纯粹主义纯白色的光光的墙面不同，卢斯反对的是复杂的：手工

11、艺式的装饰，但对于材料的理解与应用，卢斯却是更为深刻的。卢斯钟爱那些具有固有美的自然材料，而装饰掩盖了材料的自然美，呈现出一种虚伪的状态，对于装饰的摒弃使得一切以自然的 真实状态存在，这才是装饰就是罪恶的真正含义。 在森佩尔的象征和空间角度的饰面的原则之后，卢斯又提出了进一步的观点 -饰面律令。这一律令只有一条，即我们必须采取这样一种方式进行设计和工作，在这种方式下，饰面本身与被饰面物之间将不可能造成混淆。卢斯的主旨在于两点：1.饰面常常是必要的。 2. 饰面之作为饰面的性质要得到清晰的表达。 可以说前者 是对于森佩尔的饰面的原则的肯定，后者才是卢斯提出的饰面 律令的实质。,影响,许多文明和文

12、化都经历过这样的现象。当一个文化即将进入繁荣时期或成熟时期时，人类就会试图去掉某些繁琐的东西，以一个更纯粹、更单纯的形象出现。人们将更多的精力投入到创造中去（如中国文化中的唐宋繁荣期）。相反地如果一个文明正处在衰落期，那么， 反映在艺术上，往往会用厚重、堂皇的装饰将自己伪装起来。逃避一些艺术上更本质， 更具有前进推动性的问题（如中国文化中的明清文化期），在建筑、绘画、音乐、工艺技术上都能看到这种现象。伟大的意大利画家法安吉利科（Fra Angelico）曾说过：真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。路得维魏根斯坦（Ludwig Wittgenstein）写道： 好的建筑师与不好的建筑师的不

13、同在于，不好的建筑师总是屈服于诱惑而那些好的则会拒绝。卢斯的时代是一个大时代的前奏。它预示了一个繁荣成熟的文化时期的到来。他对于后世的贡献是具有导向性的。 极简主义(minimalism)出现并流行于20世纪5060年代。极简主义推崇采用先进的技术， 尽可能的接近材料的本质，崇尚一切回到构建的本质意义上去。这种意识形态在这个时期充斥了美术、时装、建筑等各种艺术形式。 极简主义建筑是以空间作为主导而存在的。建筑师谨慎而彻底的去掉了复杂的装饰， 使得空间形态达到它的最佳效果。极简主义对世界的影响是巨大的，从此以后使得我们更多地从本质进行思考，更注 重创造和概念。但是这种及其纯粹的语言，导致了世界语

14、言的产生，掩盖了地域色彩。有的评论家说：极简主义就是用上帝的语言创造世界。雨果在 巴黎圣母院中隐约地对印刷机和纸张将改变整个世界有所预言。他预言沉重的西方传统建筑将会消失，轻薄的纸张和高效率的印刷术将改变整个石头般沉重的建筑。他还预言将会出现一位伟大的建筑师来改变这一切，很多人认为这位伟大的建筑师就是柯布西耶。柯布西耶的确创造了历史，而历史也创造了柯布西耶。 卢斯与柯布西耶、密斯都是同时代的大师。他们正处于一个机器时代将要到来的时期。 柯布西耶定义建筑是在光照下饶有兴趣地摆弄块体，在他的建筑五原则里，它主要强调了：自由，让空间和形式摆脱那些阻碍人们真正欣赏他们的干扰，而表现出他们自己的本来面貌

15、。密斯凡德罗提出了少就是多的名言。卢斯以激进的式，呼喊出： 装饰就是罪恶这也是正在兴起的机器美学的先声。,卢斯与同时代的艺术,从现代主义之父赛尚开始，物体的形象已经不再在画面中占有绝对性的地位。也是由于摄影技术的发展，绘画开始考虑绘画本质的问题。立体主义画面中经常会出现一些直线、曲线、锐角、钝角、块面之类的几何形体，其形式已经走到了抽象的边缘。到了康定斯基，蒙德里安等人，画面已经没有了故事，只存在着点，线，面，以及节奏在建筑上，借鉴了立体派绘画的法， 摒弃古典主义复杂的装饰的象征意义，开始关注建筑学最为本质的东西。直墙，方窗，简洁的外表，使用舒适的内部空间正是现代主义基于理性和秩序的新精神。,