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1、景观设计的逻辑思维 设计是什么？这个问题自我大学修习园林专业，并立志成为一名景观设计师开始，一直伴随着我。人们往往会陷入一个误区，认为设计是神秘而偏主观的行业。过分强调设计师个人对于一项设计任务的影响力。审美，灵感，天分，这些因素都相对主观。设计需要灵感与天分。那么灵感与天分，在设计中占据了什么样的地位？是充分条件，必要条件？还是充分必要条件？我们先看一张照片，悉尼歌剧院。澳大利亚标志性建筑之一。悉尼歌剧院在巨型花岗岩石基座上，4块巍峨的大壳顶依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，像贝壳，又像船帆据设计师约恩.乌松说， 创意其实来源于剥开的橙子。创意来源:剥开的橙
2、子没有橙子引发的灵感，就无法产生歌剧院的建筑形态。剥开的橙子何其常见，但唯有约恩.乌松将其变成伟大建筑。我们常说，一个伟大作品的诞生，是天时地利人和灵感是必要，但非充分条件。我们再聊聊天分。先欣赏两幅名画：梵高的星空，与毕加索的梦。梵高星空毕加索梦两位天才画家作品。梵高，十九世纪荷兰后印象派画家，是后印象主义的先驱，并深深地影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表现主义。从早期的灰暗色系到后期的明亮色系，他的画作有一种莫名的感染力。尤其他的向日葵系列。我记得我的一位朋友讲述在梵高美术馆欣赏那幅向日葵的情景：画稿在夕阳余晖的映衬下，金黄色如同燃烧的火那一刻的感动无以言表。他早先并未接受系统的学习与训
3、练，学画经历亦是坎坷，却在短暂的人生中留下了一系列优秀作品。毕加索，现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，是20世纪最伟大的艺术天才。天才，不仅在于他的高产（他的作品总计近37000件，包括：油画1885幅，素描7089幅，版画20000幅，平版画6121幅。），亦在于他开创性的立体主义画风，实现西方现代艺术史上的一次革命性突破。不同于梵高，毕加索接受过系统的学习与训练，从“蓝色时期”到“玫瑰红时期”，立体主义，再到超现实主义，他融汇印象派、后期印象派、野兽派等艺术手法，形成其鲜明独特的艺术风格。从毕加索早期的画作可以看出，其绘画训练的系统与严谨
4、。毕加索早期与晚期作品对照画风的转变天分就像一棵种子，只有在合适的土壤中，才能生根发芽，并且长成参天大树。艺术总是相通的，设计亦是如此。设计，其实是在限制性条件下一个客观而理性的逻辑分析过程。是判断、深化和论证想法的思维传递。那么，如何开始一项设计工作？古人这么干：相地，立意，布局，理微。也就是说，首先要了解项目区位、原始地貌，有什么不利因素？项目定位是什么？目标客户是哪类人群？建筑是什么风格？景观成本预留多少用一张图表示意：甲方VS乙方设计伊始，甲乙方需要做些什么把上面这些问题想清楚，这个项目设计就有了一个大概的框架。景观设计的逻辑思维，是一种工作习惯和思考方式。从前期的抽象思维到后期的图面
5、成果，整个工作过程融汇主观与客观，兼具理性与感性。在设计过程中，概念设计必不可少。概念设计是项目的灵魂，具有极高的原创性。在前端，是对现状条件的解读，了解场地的环境、历史、文化等。是客观分析，在场地特质与客户需求之间建立起一架桥梁。过程思考，寻找切入点。从某种意义上说，亦是专业积累的呈现：匹配度（相关成功案例，大师对于同类项目的处理方式，风格取向上的一致性）；设计者自身的审美与直觉（对项目基地的初级想法，特定时期的设计喜好，个人情感表达，心理完型）；找出关键矛盾（亦或待解决问题的焦点所在），比如地块本身的限制性条件与营销对客群定位之间的偏差，从而提出场地思考的切入角度或解决方法。当然，这里我们
6、所说的原创性，指的并不是开创某种风格，某种独特造型。这是建立在以往积累之上的原创。比如说，巴拉甘的水景，在许多项目中都能看到它的影子。但是，在经历一系列理性分析与重组之后借鉴，亦是经过思考的原创。这一过程，便是我们通常意义上的概念设计。概念形成的过程，呈现思考的全面、严谨、理性。此时，景观设计师承担类似导演的角色，推导空间，引导情绪，创造记忆点初期的概念设计往往有几个方向，多角度论证和推演，找到最适合项目的方向，并完善它。一个合适的概念正是这个项目区别其他同类的关键所在。最后，选择恰当的表现方式呈现设计成果。图纸表现、材质、色调、尺度关系等，背后是其代表的质感、性格和情感意味。优秀的产品背后，
7、设计者一定会从满足用户情感需求的角度出发。好的设计必然是强调用户体验，以人为本的设计。好的作品是磨出来的，需要持续的互动过程。以刚刚完成的杭州未来悦项目为例，来还原这个设计的逻辑思维过程。未来悦示范区平面未来悦，雪后实景关于风格：项目位于余杭未来科技城版块。呼应区位名，我们将其定位为未来风格。但是，什么是未来风格，其实我们并不清楚。色调，形式是主导风格的重要元素。这里有个误区，景观作为建筑的后端专业，很多时候，往往是建筑决定了景观的风格取向。其实不然。未来悦项目中，从立面色调到示范区建筑形式表现，景观一直与建筑保持密切的互动影响。形式方面接手这个项目时，建筑已经完成了公寓的外立面设计。于是我们
8、从建筑本身去寻找元素、逻辑与设计母题。建筑方案立面建筑立面细部：弧形线条建筑立面的弧形线条，被景观演化成为设计母题，运用在园区廊架、地面铺装以及商业街坐凳样式上。未来悦大区景观廊架草模全生命周期活动带商业街效果图：飘带母题在铺装上的运用示范区建筑的形态，早先是在连续的商业街立面上开口，做一处公共大堂。但受制于经营指标，在定位会后做调整将售楼处落位社区中央（方便后期公共服务半径辐射全区），形式为覆土建筑。建筑师手稿：覆土建筑平立面意向景观同步工作草模推敲受制于内部建筑日照、功能需求（地上部分与地下部分）、展示面积等因素，同时考虑整体风格的统一性，最后呈现的是两个带弧度三角形的玻璃盒子。建筑形式的
9、确定，反过来影响景观形式，保证二者在设计逻辑上的一致性。20170504方案鸟瞰：曲形风雨廊形式，略显“肉”感20170530方案鸟瞰：廊架调整为带弧度的折线，呼应建筑形态色调方面景观的色调确定，反过来影响建筑的立面分色。色调演变色调有其隐喻的风格取向与情感意味。未来风格的色调直觉是金属色，银白，具有科技感。却不亲和，冷冰冰。故在景观色调上，选取相对柔和一些的灰白色（纯白太容易脏，脏了的效果惨不忍睹）。建筑方案细部：立面材质及色调建筑在后期深化阶段，将原方案立面增加一些灰度：灰白色的铝板，与深灰色的涂料。缓和了冲突。莫兰迪色系的高级感。景观铺装，依旧灰色调，采用了深（中国黑烧洗面）、中（芝麻黑
10、烧洗面）、浅（芝麻灰荔枝面）的灰色花岗岩组合。景观材料封样：深、中、浅灰色花岗岩组合在形式上，则是呼应设计母题的“飘带”状。廊架实景：地面铺装沿用了灰色调。形式上呼应了“飘带”母题。示范区主入口铺装效果图：深色和渐变，是考虑到车子下地库坡道，轮胎反复碾压，可能会对铺装产生污染。中心地雕的形式调整，最终采用了项目Logo形式。亦是保证整套VI设计逻辑的一致。场地特质与矛盾焦点：冗长的参观动线未来悦：非典型参观动线分析这个项目售楼处藏的很深，从市政道路经内部临时道路（长约300米），折到商业街（长约150米），最后到达示范区入口。如何缓解过长的参观路径可能引发的客户焦虑感？车行动线，通过在临绿汀路
11、市政开口设保安形象岗、市政绿地设项目案名Logo，形成第一进入口。提醒客户到达。售楼处临绿汀路临时入口内部临时道路，沿线设广告围挡，通过规律变化，相对缓减过长路径的枯燥。转到商业街，车辆隔离墩，是管控道具，亦是空间转换的提醒。转角处的保安引导，也给客户“马上就到目的地”的心理暗示。商业街是参观动线的一部分，亦是示范区的对外展示界面。混合了人行与车行双重的可能。长达150米的商业街橱窗全部做商包，结合局部外摆，是未来社区生活的展示。商业街效果图从示范区入口，经接待处到达售楼处，以风雨连廊为载体，整条动线控制在80米。前场把等待和期待拉得很长，是场地本身的矛盾，却也暗合了中国古典设计手法中的“欲扬
12、先抑”。风雨廊的处理，关键点在于“视线设计”。无序装饰柱散点，是对建筑元素的延续和运用。结合连廊两侧的绿化处理，空间或开或合，影影绰绰，可望却不可即刻到达的售楼处，延续着访客的好奇是景观设计的小心机。风雨廊实景风雨廊，挑台。不形象的“形象入口”示范区入口，在大区交付使用之后将作为园区的形象入口继续沿用。受制于经济指标要求，此处的建筑形式做了调整。由之前连续的两层商业裙房，调整为地上一层4米多高的玻璃盒子（作为示范区接待处）。对比两侧建筑，接待处体量略显尴尬。其南侧汽车坡道开口，深至园区，将此处口子的体量进一步弱化。连续的两层商业裙房关系被打断。接待处通透的玻璃盒子，面向商业街公共界面，私密性亦
13、不能保证。后期建筑在玻璃盒子外围增加无序的装饰柱，形成半虚半透的表皮。解决了以上私密性的问题。如此不形象的“形象入口”，如何解决？建筑玻璃盒子体量对比关系，可以通过绿植缓和。汽车坡道的豁口，可以考虑顶部做封板，将接待处与汽车坡道构架共同视作形象入口构筑，来延续建筑的序列。此时，景观对建筑装饰柱的沿用，成为建筑与景观之间最好的调和剂。装饰柱，是景墙、是格栅，是整个形象入口的一层表皮。是景观、建筑逻辑与形式的统一。20170503景观方案SU：汽车坡道顶棚落位，导致整条商业街立面序列被打破，如同一处豁口。20170530景观方案立面：对示范区汽车坡道封板处理。接待处建筑与汽车坡道构筑共同形成示范区
14、入口建筑。景观格栅细部实景示范区入口实景：景观沿用建筑白色装饰柱，是景墙、是格栅，是融合建筑与景观关系的一层表皮。是逻辑与形式的统一。示范区入口实景：汽车坡道顶棚封板处理，将其拉到水景边缘。接待处建筑与汽车坡道构筑共同形成示范区入口建筑。景观沿用建筑白色装饰柱，是景墙、是格栅，是融合建筑与景观关系的一层表皮。是逻辑与形式的统一。“尴尬”的下沉庭院人们总是偏好采光、通风条件良好的环境。那么，此处设下沉庭院的功能意义是什么？尺度如何控制？这是在建筑布局落定之前，我与建筑师反复讨论的问题。售楼处交付后将作为园区的公共服务空间使用，妈咪厨房、泳池区和健身房都被设置在负一层。下沉庭院会大大改善负一层空间
15、的采光与通风条件。尺度问题，则是室内斟酌取舍，将主功能空间在平面落定后，几轮微调的结果。最终确定整个下沉庭院为长边直径25米，短边直径18米的椭圆空间。建筑负一层功能的深化、优化功能需求确定了空间要求，继而产生的是形式美观问题。未来悦下沉庭院平面如果售楼处是客户到达的终点，沙盘和洽谈区都在一楼，那么我们怎么才能引导客户去地下一层，停留并感受空间？数显水幕，是吸引客户视线至下沉庭院的方式之一。同时，亦体现了高科技与未来感。但下沉庭院本身，必然是一个安静的空间。一棵姿态优美的树。一片草坪。水幕之前，可以有一小块铺装，让人停留，也可以作为室内望向室外空间的端景因为庭院足够安静，它与室内的互动关系主要
16、依靠视线，那么它还需要一个装置，形成视觉焦点。于是有了那片羽毛。庭院主景树与羽毛装置羽毛装置下沉庭院实景从概念的形成到最后的图面成果，汇合着主观与客观。有场地本身的矛盾，有头脑风暴点燃的火花，有经年积累的设计语汇比如，售楼处后场坡道与下沉庭院院墙直接的关系，最后形成一组无序的窗洞，你说似曾相识，在王澍的作品和我的风华里都可以看到它的影子。它的出现，也许是偶然的，在一次次细节的推敲和比较中，它成为我惯用的设计语言，最终呈现出来下沉庭院的设计，反过来又影响风雨连廊的设计。几处对望的空间，将视线引至下沉庭院。引导客户进入售楼部，最终到达这个宁静的庭院。淡路梦舞台vs未来悦下沉庭院相似的空间结构售楼处后场挑台对望的挑台下沉庭院的对望关系在方案基本成形的某一天，看到安腾的淡路梦舞台，相似的空间结构与设计语言。有一种欣喜，如同翻越千山万水之后，邂逅仰慕已久的前辈。不需要语言，因为这个思考的过程本身就已经足够。最后：所谓景观设计的逻辑思维，其实就是剥离表面的繁复，从
