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1、草韵焕华章 秋梦透茶香“茶香秋梦后”，出自晚唐诗人许浑所写的溪亭二首其二：“暖枕眠溪柳，僧斋昨夜期。茶香秋梦后，松韵晚吟时。共戏鱼翻藻，争栖鸟坠枝。重阳应一醉，栽菊助东篱。”我在去年秋游苏州定园时，发现园中建于清康熙十八年（公元1679年）的紫云阁有这样一副抱柱对：“一盏茶香秋梦后，半阁书韵晓吟时”，很显然也是取意于许浑的名句“茶香秋梦后，松韵晚吟时”。紫云阁的这副抱柱对反应了江南文人雅士喜品茶看藏书的习惯。也许是因为当时读书人在紫云阁聚会讲学和吟诵交流的时间大都是晨起之后的白天进行，所以，抱柱对才写实地把许浑原诗中的“晚吟时”改为了“晓吟时”。张济海先生的这幅草书作品“茶香秋夢後”，线条连绵
2、，流畅飞动，时而彩带当空，时而烟霏露结，时而追风逐电，时而激流盘龙，形成一种虚实结合、阴阳变换、节奏明快的有形轨迹，显得飘逸灵动，姿态万千。酣畅婉转的形质、抑扬顿挫的节奏，如同一部乐曲，若断若连，连绵之中张弛有度，显得圆劲有力，具有立体感和生命力。单个字形的独立性为整体的起伏变化所淹没，字与字之间，行与行之间，固有的整体关系被打破，根据视觉审美效果来圆转自如地重新排列组合，或密不透风，或疏可跑马，泼墨出绕梁三日之韵味，一挥而就之潇洒，一气呵成之气象。通体把玩欣赏张教授创作的这幅匠心独运、生面别开的上乘佳作，心手双畅到了“最深处”，大有“草圣”林散之先生所言“不随世俗任孤行”的精韵神髓，给人的妙觉快感是：虽无言，却有诗篇之意蕴；虽无动，却有舞蹈之神形；虽无色，却有绘画之斑斓；虽无声，却有音乐之旋律。2
