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1、电影学名词解释集锦1 结构主义符号学电影理论60 年代中期西欧电影理论界出现的新学派。70 年代在英美电影界也流行起来。 （其特点大致有以下几方面）这一类型的理论是在60 年代法国结构主义哲学运动的影响下产生的（代表人物是列维斯特劳斯结构人类学 ）其特点大致如下：与西方其他理论相比，它的内容十分庞杂，既非一家之言，也非一派之论。其共同点在于他们都在某种程度上运用结构主义或符号学的术语和分析方法。这些理论的论述风格都比较抽象，比较富于哲理，也可以说比较富于认识论和方法学的色彩。它与结构主义符号学美学处于一种复杂的相互关系中。一方面这一理论是在结构主义思潮的强烈影响下产生的；另一方面电影理论的问题
2、已成为当代西方美学，特别是结构主义符号学美学领域的主要组成部分之一，因而这一类型的电影美学就是电影理论界追求美学深度的趋向和一般美学界日益重视的电影艺术分析的趋向汇合的结果。它的特殊性与含混性也就是由这一特点产生的。作为代表，主要有麦茨的电影符号学，首次在电影中的符号与主义将结构主义和符号学电影理论介绍给英语世界的彼德沃伦；罗纳德影像结构分析；帕索里尼在电影诗学中的“诗歌电影”理论等。2 电影符号学一种将符号学运用于电影研究的理论（创始者是麦茨）认为电影本性不是对现实的反映，而是艺术家重新结构的具有约定性的符号系统。电影艺术的创造必然有可循的社会公认的“程式”，电影研究应成为一门科学。电影语言
3、不等于自然语言，但电影符号系统与语言学符号系统本质相似，电影研究应该借用语言学作为一种科学规范工具。电影研究应根据“整体决定局部”的原则而系统化。电影符号学的研究重点是外延和叙事，主张宏观结构分析与微观结构分析并重。它的研究兴起于 60 年代中期，帕索里尼的 电影诗学 ，意大利的艾柯电影符码的组接方式以及沃伦的电影中的符号和含义极大推动了其发展，但真正建构电影符号学理论大厦的还是法国的麦茨的电影语言和语言与电影两部巨著。麦茨的电影符号学可归结为一句话：电影不是真正的语言，但却是一种具有表意性符码的特殊语言。 （符码在他看来仅仅是一种让信息含义得以理解的逻辑关系。而“次符码”是符码在一些相应电影
4、领域中使用的规律性）3 类型电影是指按照约定俗成的类型要求或原则制作出来的影片，它们拥有相似的主题、情结、人物、场景和电影技巧的影片。是商业化的生产和意识形态生产的共同产物，尤其是在美国好莱坞中成为商业电影制作的主流。在三十年代形成规模并占据了主导地位。类型电影的主要特点是：公式化的情节、脸谱化的人物、图解式的视觉符号。常见的类型有西部片、警匪片、灾难片、歌舞片、科幻片、动作片等。如米高梅公司精于歌舞片和浪漫剧情片；华纳兄弟公司的警匪片独具特色，而科幻、恐怖片几乎成了环球公司的专利。它作为好莱坞制片厂制度的产物，迎合观众的欣赏期待和道德观念成为一个非常重要的标准，并且特别关注电影作品的某些共性
5、。虽然它的制作模式给人以保守陈腐、平庸媚俗之感，但也没有妨碍某些杰出导演在严格的类型戒律下制作出富有个性和艺术价值的电影作品。如西部片大师约翰福特的关山飞渡 ，查理卓别林的摩登时代 ，希区柯克的精神病患者等。从历史发展的角度来看，类型电影的生产还遵循着某种“定期更迭”的原则，即每隔一段时间，就有一个新的“主打类型”占据重要地位，这使得观众对于类型电影能长久的保持兴趣。近年来，类型电影出现了一种新动向，将不同的电影类型特点融合在一部影片的创作中的“类型融合”，为了研究类型电影理论的制作、生产规律，电影研究中出现了一种“类型电影理论”，对西方电影中成熟的电影类型进行专门深入的研究，内容涉及类型电影
6、中的产生背景、分类依据、主要特征、历史演变以及美学功能和社会机制等。4 女权主义电影作为一种电影理论，是女权主义运动在电影文化中的一个流派，它主要是运用雅克拉康的精神分析理论作为基本背景和方法论基础，对结构主义符号学、精神分析学和意识形态理论进行了有机的综合。通过这种综合，女权主义者站在一个批判的立场上，对资产阶级的主流电影，尤其是好莱坞经典电影模式进行了解构式的反女性本质揭示。女权主义电影理论借用拉康理论进行种种分析，意图在于准确地描绘出女性在资产阶级意识形态中所处的受压制的状态。电影作为一种表象性的叙事语言，更是通过对它的色情消费对象实现的。对影片中女性表象的研究，是女权主义电影理论关注的
7、核心。它从经典好莱坞电影入手，揭示出好莱坞影片是如何作为男性社会秩序中的一个有效工具，非常娴熟地欺骗性表现女性表象。通过女性的银幕影像的制造，好莱坞电影强有力的支持了男性社会的秩序。使女性永远处在被动的，附属的位置上。如希区柯克的眩晕中的玛德琳。女权主义电影提出应当有一种新的电影，与好莱坞的主流电影相对抗，来抗议和反叛经典影片中对女性形象的表现，其目的就在于打碎和毁灭立体的视觉快感。女权主义电影代表劳拉穆尔维的视觉快感和叙事电影是早期女权主义电影理论的经典文献。代表作品有穆尔维和沃伦斯芬克斯之谜 、90 年代简 坎佩恩的钢琴课 、玛琳戈瑞斯安东妮亚的家世 。5 维尔托夫和记录电影（电影眼睛 0
8、纪实美学的奠基者之一。他将先锋派试验电影的理念贯彻到自己的全部电影生涯中。他发表宣言指责传统故事片是宗教同类，是对人民的麻醉剂；戏剧及虚构的故事片提供给生活的都是卑鄙的代用品，是操纵在资本家手中危险的武器，将“以牟取暴力为目的的商业电影”判处死刑“他创办杂志片电影真理报 ，其“电影眼睛“理论也逐渐酝酿成熟，其理论主要观点是：出其不意的抓取生活（不事先准备，不使被拍者知道） ，然后运用蒙太奇技巧将这些抓取的生活片断素材在意识形态上重新组接起来。他认为摄影机是比人眼更完美更可靠的“电影眼睛”。1921 年组织“电影眼睛派”排斥一切表演、强调实况拍摄。电影艺术只存在于解说词和蒙太奇之中，创作者的个性
9、表现在记录资料的选择、排列、新时空的建造上。1925 年发表的电影眼睛派宣言更是明确提出反对一切艺术虚构是其基本美学原则。还体现了映像至上的摄影机崇拜。 ；他自称：“我就是摄影机眼睛，我就是机器眼睛。 ”维尔托夫也强调编辑作用，而且还要透露出生活斯本身的节奏和诗意。他因为滥用特技而遭批评。1929 年的带摄影机的人 是维尔托夫代表作品，表达了摄影机深入关照生活的观念，这一观念使得叙事电影的制作显得相对肤浅和无聊，对于这部才华横溢意义却含糊不清的作品，曾一度支持他的爱森斯坦也批评他陷入毫无动机的“摄影机恶作剧”的“形式主义”中了。他在乌克兰制作的热情：斯巴顿交响曲被视为早期有声片中最高独创性的影
10、片。成功运用了非同期声手段，此外还有关于列宁的三首歌 。维尔托夫的美学主张和创作范例，为苏联记录电影奠定了基础；而他开创的用旧胶片编辑影片方法还影响了一批电影创作者。他的影响远远超出记录片范围，甚至改变了故事片侧重技巧的情况，虽然他不加区分的反对一切表演的观念是片面的，但对西方？记录片追求真实，却多人为雕琢的拓新有积极的意义，更启发了60 年代法国让鲁什的 “真实电影” 理论。6 电影真理报由维尔托夫摄制的系列新闻杂志片。主要用来证实作者的“电影眼睛”的主张。1922 年 5 月电影真理报在文化电影的头号标题下问世，通常每月出片一次，持续了 25 年。不仅生产集锦式新闻短片，也有长记录片。通常
11、采用 5、6 个主题。往往只有单一回顾历史瞬间的题材、场面富丽辉煌，注重从一切有利角度抢拍，反对搬演。它不只单纯的记录现实，而是通过对平凡题材生动巧妙的处理，引导观众得出明确的思想结论和深刻印象，之所以采用苏共中央机关报真理报作名称，也表达了他为取得有益的效率而收集的“现实的片断”必须建立在真是生活之上的主张上。电及其所体现的理论观点对后来的电影工作者，尤其是法国“真实电影”产生过重大影响， “真实电影”即为“电影真理报”一词的法文直译。7 安东尼奥尼意大利著名导演。1960 年，他的影片 奇遇在嘎那电影节引起轰动，被认为是最重要的现代导演之一。以影评家和电影编剧开始自己的电影生涯，曾参加过德
12、桑蒂斯和费里尼影片的拍摄，陆续拍过一系列成功的短片。创作高潮是他的中期作品，包括“三步曲”奇遇 、 夜和蚀 ，以及他的第一部彩色影片红色的沙漠 ，后期拍摄了第一部自己获得国际性商业成功的影片放大 。他的影片？现代意大利中产阶层面对社会的急剧变革在价值观念和道德观念上的变化，成功地揭示了他们空虚冷漠的内心世界。他的影片被称作是“无情节”的，而且大量采用了象征和隐喻的手法，特别是大自然景象和建筑物的稳定来反衬人物情感的易变。 “三部曲”中一些？成为现代电影手法的经典之作。但他的后期作品内容风格比较庞杂，立意于观察外部物质世界的？现象，但未获积极效果。他所熟悉和代表的是虚弱的意大利中产阶级，他本人承
13、认自己只能提出现代社会中的一些问题，却无法解决这些问题，但他的影片在采用新颖独到的结构与手法解剖现代社会时，曾起到过重要作用，为西方现代电影开拓了一条新路。8 爱森斯坦苏联电影导演，电影艺术理论家，教育家。他是库里肖夫理论最伟大的实践者，又是最伟大的蒙太奇电影理论家。被公认是最具影响力、最伟大的电影大师，有“电影沙皇”的美誉22 年发表了一篇纲领性的美学宣言杂耍蒙太奇 ，引起争论，并对整个电影艺术的发展产生深远影响，24 年转入电影界25 年执导第一部影片 罢工 ，遂将 “杂耍蒙太奇”首次运用到电影制作之中，被看作是“第一部真正无产阶级影片”。他将全部戏剧积累带进自己的电影，用“杂耍蒙太奇”、
14、群众场面、类型演员、外景拍摄代替了先前电影的“情节”、明星表演和布景，体现了他的纪实风格。影片战舰波将金进一步体现发展了他的主题倾向和美学原则。影片中的石狮子、奥德萨阶梯等一系列场面，成为了世界电影的经典。而十月是他“理性电影”理论的首次尝试。28 年以后，他又完成了 总路线 （旧与新 ） ，这是苏联第一部表现农村合作化影片。2932 年，同助手出访欧美，随后拍摄了他的第一部有声电影墨西哥万岁 。38 年在他的影片 亚历山大 涅夫斯基中，他与作曲家普洛科菲耶夫合作，第一次在电影中运用交响曲式的声画蒙太奇对位，其中“冰湖大战”成为电影史上经典之作。该片获得“列宁金奖”。三部曲伊凡雷帝只完成前两部
15、，第一部获“斯大林奖金”。爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史领域都进行了多方面的开创性研究，他将他的蒙太奇原则确定为碰撞、冲突和对比。11 此外，他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著作，如电影感 电影形式等构成了苏俄蒙太奇理论的精华。9 先锋派电影20 世纪 20 年代以后，主要在法国和德国兴起的一种电影运动，它的重要特点是反传统叙事结构而强调纯视觉性。作为一种影片样式，也有人称之为纯电影或抽象电影。一战战败的德国，各种政治思想、文艺思潮空前活跃，许多艺术家和知识分子对传统的价值观念和美学原则提出了怀疑，其中也包括了对年轻的电影艺术的认识。他们认为电影必须摆脱其它古老艺术的影响和束缚，成为独立的艺术。他们看到电影最大的直观特性就在于能使静态画面产生运动。因此几位画家首先进行了有益试验。如抽象派画家里希特拍摄了韵律系列，瑞典达达主义画家艾格林在德拍摄的对角线交响曲 。这些短片排斥人物形象和故事情节，都是以线条规律性变化，转换的视觉形象为内容的。1925 年起德国先锋派转入一个新阶段，将实录的镜头与抽象的表现形式结合在一起，创造出一种新个记录电影。这两阶段不同在。 。 。 （后面的看不清楚了）10大卫格里菲斯1907 年，进入爱迪生电影公司，开始了他的电
