《音响技术及应用 教学课件 ppt 作者 黄永定第9章演示文稿 第9章演示文稿》由会员分享，可在线阅读，更多相关《音响技术及应用 教学课件 ppt 作者 黄永定第9章演示文稿 第9章演示文稿（36页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、音响技术及应用,根据同名教材 李文革 马良 赵忠凯 等制作 （建议使用Power Point 2003或以上版本播放）,第9章 歌舞厅音响系统,本章要点 厅堂扩声系统的类型与要求 厅堂扩声对音质的一般要求 歌舞厅音响系统的设计 歌舞厅音响设备的选择 歌舞厅的音箱布置 音响系统的配接与稳定性 扩声系统的声反馈抑制,9.1.1 厅堂扩声概述,厅堂亦称大厅，包括音乐厅、影剧院、会场、礼堂、体育馆、多功能厅和大型歌舞厅等。依使用对象大体可将厅堂分为： 语言厅堂，主要供演讲、会议使用； 音乐厅堂，主要供演奏交响乐、轻音乐等使用； 多功能厅堂，供歌舞、戏曲、音乐演出，并兼作会议和放映电影等使用。,1扩声系
2、统的分类,(1) 按工作环境分类 可分为室外扩声系统和室内扩声系统两大类。室外扩声系统的特点是反射声少，有回声干扰，扩声区域大，条件复杂，干扰声强，音质受气候条件影响比较严重等。室内扩声系统的特点是对音质要求高，有混响干扰，扩声质量受房间的建筑声学条件影响较大。,(2) 按工作原理分类 可分为单通道系统、双通道立体声系统、多通道扩声系统等。 (3) 按声源性质和使用要求分类 语言扩声系统； 音乐扩声系统； 语言和音乐兼用的扩声系统。,2扬声器的布置方式,扬声器的布置是厅堂扩声的重要内容之一，对厅堂扩声扬声器布置的要求是： 使全部观众席上的声压分布均匀。 多数观众席上的声源方向感良好，即观众听到
3、的扬声器的声音与看到的讲演者、演员在方向上一致，即视听一致性(声像一致性)好。 控制声反馈和避免产生回声干扰。 扬声器的布置方式，一般可分集中式与分散式以及将这两个方式混合并用的三种方式。,9.1.2 厅堂扩声对音质的一般要求,1.良好音质感受的一般要求 （1）合适的响度。响度是厅堂听音的最基本的要求。语言和音乐都要求足够的响度，它们应高于环境噪声，使听众既不费力，又不感到过响而吵闹。对于音乐，比语言的响度要求要高些。 与响度密切相关的客观指标是声压级。对于语言声，一般要求6065dB，信噪比10dB，如房间大部分座位处的声压级达不到此要求，就要考虑用扩声系统来弥补声压级的不足或提高信噪比。对
4、于音乐声，一般要求声压级在7596dB之间。,（2）混响感(丰满度)和清晰度之间有适当的平衡。语言和音乐都要求声音清晰，但语言要求更高些，音乐则要求有足够的丰满度，而丰满度对于语言则是次要的。 与此密切相关的物理指标是混响时间。如果房间的混响时间过长，则会导致清晰度下降；但混响时间过短，就会影响丰满度。因此，以音乐演出为主的厅堂，丰满度占有重要地位；而会议、报告用的厅堂则以语言清晰度为主。一般来说，对以听语言声为主的房间，如教室、演讲厅、话剧院，混响时间不可过长，以1s左右为宜；对听音乐为主的房间，如音乐厅，则希望混响时间长些，如1.52s。,（3）具有一定的空间感。与此有关的物理参量主要是早
5、期侧向声能对早期总声能之比以及双耳听闻的相干性指标。对于音乐厅就是要求观众厅的侧墙距离不要过大，侧墙宜修建成坚硬的声反射面或布置专用反射板。最好使反射声在垂直于听众两耳连线的中面成55的角度范围到达听众。对于室内聆听立体声，由于这时立体声的空间感是由扬声器组经立体声效果处理后提供的，故对室内声学的要求有所不同。,（4）具有良好的音色。即低、中、高音适度平衡，不失真。与此有关的物理参量主要是混响时间的频率特性。一般用于语言清晰度为主的厅堂应采用平(或接近平直)的混响时间频率特性；用于歌剧和音乐演出的厅堂，混响时间频率特性曲线应中、高频平直，而低频高于中频15%20%，这样可使演唱和音乐富有低音感
6、，起到美化音色的作用。,（5）低噪声。室外侵入的噪声和建筑物内的设备噪声，其中特别是空调制冷的设备噪声，都对听音有妨碍。连续的噪声，尤其是低频噪声会掩蔽语言和音乐；不连续出现的噪声会破坏室内的宁静气氛。因此，必须尽量消除其干扰，并将其控制在允许的范围内。,9.2 歌舞厅音响系统的设计,为了减少小室的房间共振或声染色对室内音质的影响，在房间声学设计上，一是设计合理的房间体型或房间尺寸，使共振频率均匀分布，避免出现突出的孤立振动模式。图9-2列出常见的房间平面形状，其中的1、5、6、7、8为不好形状，容易产生声染色、回声或其他异常声现象；图中的4、9、11、12的形状比较好。 现在卡拉OK厅、KT
7、V包房或歌舞厅一般呈矩形，为此它的长、宽、高的尺寸应避免彼此相等或成整数倍。,对于房间的形状，应尽量采用不具有平行的壁面。对于常见的矩形房间，可采用图9-3所示壁面改装以避免声染色，增加声扩散。其中以图a的效果最佳，图b次之，图c较差。通常尺寸的选取由所需扩散声的最低频率f决定。,图9-3 矩形房间的壁面改装,9.3 歌舞厅的音箱布置,9.3.1 立体声音箱的布置 1一般考虑 音箱的布局应与厅室结构和室内条件统一考虑，由于房间情况各不相同，音箱布置方式也不尽相同，主要以实际放音效果为准，不必强求一律。 首先，要求音箱左右两侧在声学上对称。而不是视觉上的对称。 一对音箱是放在房间长边还是短边，并
8、无定论，主要视房间布置方便而定。两个音箱的距离，对一般房间以1.52m为宜。在听音人数多时，可增大到2.53.2m。为了减少侧墙反射对节目音质的影响，音箱不能太靠近两边侧墙，一般要求距离侧墙在0.5m以上。如果离侧墙足够远，则侧墙的影响可以忽略不计，即可以不管两侧声学性能是否对称。,关于音箱布置和最佳听音位置，一般说来，最佳听音位置是在与一对音箱分别处于等边三角形的一个顶点，即与两音箱的张角成60。一般听音点与音箱的张角在50以上为好。但听音者若离音箱太近，则声像群难以正确地展开，不过也不能离得太远，否则两组音箱等于合并成一组，变成了单声道听音。,正方形或接近正方形的房间在声学上是不理想形状的
9、房间，容易引起声染色效应，这时比较好的音箱布置是以角为中心的对称布置，并且最好在墙壁上铺以吸声材料。 为了利用早期反射声，通常听者房间在声源(音箱)一端的墙面、即听者面对的前墙面不设置强吸声材料而形成反射壁，以保持足够的反射声能，而后墙则做成高度吸声。这种布置有利于立体声声像展宽和响度感，但对声像定位和避免声染色有不利的影响。故也有人提出采用前墙和前侧墙都吸声而后墙铺以幕布的方式。利用幕布进行吸声处理是卡拉OK、歌舞厅常用的简便方法。幕布应尽可能厚实些，其面积可以调节。一般幕布皱折越多，吸声效果越强。幕布不要贴墙挂，应与墙壁间距1020cm。,2音箱摆法及其对音质的影响,音箱的指向性是描述扬声
10、器把声波散布到空间各个方向去的能力，通常用声压级随声波辐射方向变化的指向性图表示，图9-7表示了音箱的水平指向性，而图9-8表示了音箱的垂直指向性。音箱的指向性与频率密切相关。频率越高，声压分布越窄，指向性越强；频率越低，声压分布越宽，指向性越弱。一般频率在300Hz以下无明显的指向性，在1.5kHz以上指向性比较明显。频率越高，声波束越窄，在扬声器旁边听到的就越少。低频的指向性几乎是以音箱为中心的一个圆，表示各方向的声音一样响；中频的指向性比较明显，呈宽波束。,图9-7 音箱的水平指向性,图9-8 音箱的垂直指向性,图9-9a所示，如果将音箱直接放在地上，则由于不自然地加重了低音而引起轰鸣声
11、。 图9-9b是离地面和墙壁都比较远的放法，这时由于低频声的能量反射弱而感到低音不足。 图9-9c是比较适中的高度和位置，此时高频、中频、低频的能量相接近，而且考虑到背后墙壁和侧墙的反射，使中频和低频的能量比较适当。通常，这适当的高度大致是音箱的高频单元与聆听者的耳朵齐平，或者说音箱的台脚高度大致是低频单元的口径的12倍。音箱与背后墙壁的间距对一般家庭来说约为1020cm。,图9-10表示音箱的各种摆法对低音的影响。图9-10中(1)为音箱孤立悬空在房间中央，离地板、墙壁、天花板都有较大的距离；(2)为音箱挂在墙上或埋在墙中，且离侧墙有一定距离，此时低音比(1)增强一倍；(3)中的a与(2)的
12、情况相似，低音增强一倍，而b是音箱放在贴近后墙的地面上，低音将比(1)增强到4倍，即12dB；(4)是音箱放在贴墙的架或立柜中的情况，它与(3)情况类似；(5)是音箱放在地面的墙角处，低音将比(1)增强到8倍，即18dB。低音之所以会增强的原因是因为原来（1）向360空间发射的声能，在(2)(5)中分别被集中在180、90、45的窄小空间内，因此低音的声能被增强了；低音增强起始频率与低音单元的口径大小有关，一般从l00Hz或几百赫兹开始。,图9-10 音箱的摆位对低音的影响,卡拉OK歌厅音箱的布置,图9-11是卡拉OK歌厅的音箱和电视设备的一般布置示例。歌厅的面积约在2040m2。 对于卡拉O
13、K歌厅，由于面积较小和需要的音量比舞厅或歌舞厅小，故一般不必选用高声级、高灵敏度的大口径娱乐级音箱，而适宜采用声音较柔和而逼真的专业级监听音箱，例如JBL425或JBL435等，功放的功率可选2100W或2200W。,迪斯科舞厅的音箱布置,对于迪斯科舞厅，常用4个或8个音箱吊装在舞池天花板的四角，方向集中指向舞池中央，如图9-12所示。有些舞厅还增加4个低音或超低音音箱，靠近地面放在舞池四角或两对侧，专门播放低音或超低音，效果更佳。,9.5 音响系统的配接与稳定性,9.5.1 常用配接插头和接线 1.两芯或三芯插头插座 有直径2.5mm、3.5mm和6.3mm三种，一般用于话筒输入、外接扬声器
14、输出或耳机输出等。两芯的用于单声道或不平衡接法，三芯的用于立体声或平衡接法，如图9-14a、b所示，图9-15是两芯和三芯插头的实物图。,4.卡侬(Canon)插头插座 卡侬插头、插座如图9-17所示。多用在调音台及其周边设备、功放的输入输出连接。通常卡侬插头插座用于平衡接法，其各管脚的接法是：1端为屏蔽接地，2端为信号(+)端，3端为信号（-）端。而且公插和母插的管脚序号方向正好相反，如图9-18所示。如果将卡侬插头接成不平衡接法，则可将3端与1端用导线接通。,图9-18 卡侬插头、插座的接线端,扩声系统的声反馈抑制,1声反馈的产生原因 场地内的建筑声学特性较差，例如有共振点。 传声器与音箱
15、的摆位不正确，例如传声器放在音箱的前面形成对应且距离较近。 过多地提升扩声系统中的输入或输出信号的增益，例如调音台的输入增益、均衡器的输出增益、压限器和电子分频器的输入和输出增益等。 过多地提升调音台音调电路中的某点增益，例如中频增益或低频增益。 过多地提升系统均衡器中的某些频点，例如200Hz3kHz中的频点。 过多地增加传声器的混响成分。 同时使用多种不同频率特性和不同指向性的传声器，尤其是全指向高灵敏度的电容传声器。,2抑制声反馈的方法 (1) 做好声学设计，尽量避免声学缺陷 音响设备只能改善响度、频响特性及加入混响来美化声音，建筑物的声学缺陷是不能靠电路设计来克服的。房间出现声染色是导
16、致声反馈啸叫的最主要的声学原因，房间建声条件不好，会导致严重的声反馈情况。另外，室内存在凹面反射也是导致声反馈的主要原因，凹面反射会引起声聚焦现象的发生，而声聚焦会导致声场内局部音量过强，当话筒在位于声聚焦的区域拾音时，因声音能量的回授量很大，极有可能发生声反馈啸叫现象。,(2)合理布置放音系统是减少声反馈的有效途径 室内传声增益与以下因素有关：扬声器与听音区之间的距离、声源与传声器之间的距离、室内总表面积、室内平均吸声系数、室内传输响应、扬声器的指向性、传声器指向性、传声器指向与扬声器轴向的夹角等。在工作中要注意如下几点： 合理使用传声器，将传声器尽量靠近声源拾音，缩短声源和传声器之间的距离，能提高听众区的声压级。虽然这样不影响系统的反馈量，但由于听众区声压级提高了，也就等效于系统功率增益的提高。,利用指向性扬声器和指向性传声器，并合理布置它们。使来自扬声器的声音在传声器的不灵敏方向；或者使传声器向着扬声器不灵敏的方向；或方向性强的传声器放至扬声器后面。同时
