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1、第三讲 硬件人机界面设计,周苏 教授 Z QQ: 81505050,第3讲 硬件人机界面设计,1 硬件人机界面的设计风格 2 信息时代的硬件界面设计 3 硬件人机界面设计的人文关怀,第3讲 硬件人机界面设计,硬件人机界面设计主要指在交互过程中的硬件产品界面的设计，它与工业设计息息相关。与人直接接触，是界面设计的一个重要部分。,1. 硬件人机界面的设计风格,设计是人类为了实现某种特定的目的所进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本的活动，它包含在一切人造物的形成过程之中。早在古代，人类就已经在器物上进行艺术造型活动，进行美的创造。在许多石器、陶瓷器、青铜器、铁器器物上都可看到独特的造型
2、形式和多种精美的饰纹。,1. 硬件人机界面的设计风格,但是，真正意义上的硬件界面设计，是从工业革命开始的。并且无论历史上出现什么样的设计风格，都与当时的生产力水平、社会文化背景等相联系。,1. 硬件人机界面的设计风格,(1) 工业革命与设计 工业革命是18世纪末在英国兴起，到19世纪中叶在欧洲各国竞相完成的。当时，欧洲的工业革命给全世界生产方式带来了历史性的影响，机器生产逐渐取代了手工生产，使生产力得到了发展。,1. 硬件人机界面的设计风格,当时，人们热衷于对机器生产的高效率和利润的追求，而对于在产品设计工作中所遇到的种种问题没有予以充分地考虑，如机器批量生产代替手工生产使产品形式单一、机器生
3、产使产品由简单的几何形态代替复杂的自然形态、具有几何形态的产品如何给人以美感等。,1. 硬件人机界面的设计风格,1851年，在伦敦举行了第一届世界工业博览会，当时，人们对于具有新功能、新结构、新工艺、新材料的工业产品还不知道如何在外观形式上表现美，也没有建立起工业时代新的美学观和新的设计理论与方法，而只满足于匆促地借用历史传统的式样，进行工业产品的外表形式设计，形式与内容极不和谐、造型与功能极不统一。,1. 硬件人机界面的设计风格,(2) 工艺美术运动与设计 对1851年伦敦博览会的批评运动，诞生了拉斯金和莫里斯为代表的“工艺美术运动”(18801910年) 。工艺美术运动产生于所谓的“良心危
4、机”，在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动基础。从本质上说，它是通过艺术与设计来改造社会，并建立起以手工业为主导的生产模式。,1. 硬件人机界面的设计风格,工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则。但工艺美术运动将手工艺推向了工业化的对立面，违背了历史的发展潮流，由此使英国设计走了弯路。,1. 硬件人机界面的设计风格,(3) 新艺术运动与设计 在“工艺美术运动”的影响下，1900年左右，在欧洲和美洲，以法国和比利时为中心，掀起了一场声势浩大的设计高潮，人们称之为“新艺术运动
5、”。这是设计史上第一个有计划、有意识地寻求一种新风格的设计运动，也是以装饰艺术风格为特征的设计运动。,1. 硬件人机界面的设计风格,新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，认为不存在大艺术与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分，主张艺术与技术相结合，注重制品结构上的合理和工艺手段与材质的表现。他们主张从自然界汲取素材，主张以曲线构形，强调装饰美，而反对采用直线进行设计。,1. 硬件人机界面的设计风格,尽管他们承认机械生产的必要性，但是由于他们刻意追求曲线美和装饰美，使这一运动的发展结果
6、趋向形式化，而没有把艺术因素的外在形式与事物的内在属性相统一，导致产品的功能与形式相矛盾。,1. 硬件人机界面的设计风格,(4) 德意志制造联盟与包豪斯 设计真正意义上的突破，来自1907年成立的德意志制造联盟。该联盟的设计师为工业进行了广泛的设计，其中最富创意的设计是为适应技术变化应运而生的产品，特别是新兴的家用电器的设计。,1. 硬件人机界面的设计风格,在联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯 (Pater Behrens，1869 1940) 。1907年，贝伦斯受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。AEG是一家实行集中管理的大公司，使得贝伦斯有机会对整个
7、公司的设计发挥巨大作用。他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的企业形象。作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品，他也被称为现代工业设计的先驱。,1. 硬件人机界面的设计风格,贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯 (18831969) 、米斯 (18861969) 和柯布西埃 (18871965) 三人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代建筑师和设计师之一。,贝伦斯设计的电水壶和电风扇 (1908),1. 硬件人机界面的设计风格,作为现代设计的发源地，其理论和方法直到今日仍对设计有重大影响的要数“包豪斯”(19191
8、933年) 学校了。它是在现代设计先驱、建筑师格罗披乌斯领导下于1919年4月1日在德国魏玛成立的。在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点，使设计走上了一条正确的道路。 1) 艺术与技术的新统一； 2) 设计的目的是人而不是产品； 3) 设计必须遵循自然规律和客观的法则来进行。,1. 硬件人机界面的设计风格,包豪斯的设计理论原则是：提倡自由创造，抛弃传统形式和附加装饰；尊重技术自身的规律和结构自身的逻辑；尽量发挥材料性能在机器成形条件下对形式美的表达；强调“形式追随功能”的几何造型的单纯明快；使产品具有简单的轮廓和流畅的外表，以便促进标准化的批量生产并兼顾到商业因素和经济性，强调产品必须是实用
9、、经济、美观的结合。,1. 硬件人机界面的设计风格,包豪斯的理论原则实质上是功能主义设计原则。强调产品外观形式的审美创造要从经济和效能原则出发，简洁就是美。,1. 硬件人机界面的设计风格,但包豪斯也有其局限性。由于它以功能主义理论作为设计的指导方针，使产品设计缺乏人情味，没有和谐感；把几何形作为设计的中心，追随几何形的单纯甚至到了忽略功能的地步；强调批量生产的标准化，忽视社会需求的多样化和个性化，使得产品形式单一，形态严肃冰冷，缺乏人情味和温柔感；过分强调工业时代的形式几何特征，忽视了对传统艺术形式的继承、改造和借用，以至于使德国的产品很难见到德意志民族的传统特征。直到今天，一些德国工业产品仍
10、然具有这样的特点。,1. 硬件人机界面的设计风格,(5) 流线型设计 流线型设计是产生于美国并以美国为中心的一种设计风格，对现代生活及设计产生了深刻的影响。流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中， 影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并成为20世纪30 40年代最流行的产品风格。,1. 硬件人机界面的设计风格,在富于想象力的美国设计师手中，不少流线型设计完全是由于它的象征意义，而并无功能上的含义
11、。1936年，由赫勒尔设计的订书机就是一个典型的例子，号称“世界上最美的订书机”。这是一件纯形式和纯手法主义的产品设计，完全没有反映其机械功能。其外形颇似一只蚌壳，圆滑的壳体罩住了整个机械部分，只能通过按键来进行操作。这里，表示速度的形式被用到了静止的物体上，体现了它作为现代化符号的强大象征作用。,赫勒尔设计的流线型订书机,1. 硬件人机界面的设计风格,美国的流线型汽车设计具有强烈的现代特征，一方面，它与现代艺术中的未来主义和象征主义一脉相承，用象征性的设计将工业时代的精神和对速度的赞美表现出来；另一方面，它与现代工业技术的发展密切相关。,克莱斯勒公司的“气流”型小汽车,1. 硬件人机界面的设
12、计风格,(6) 国际主义风格与现代设计 真正把设计在实践中推向高潮，并在广义的范围内使设计普及和商业化是从美国开始的。20世纪4050年代被称为是一个节制与重建的年代，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义，又称“国际主义”。,1. 硬件人机界面的设计风格,与现代主义设计并行的还有其他设计风格，美国的商业性设计就是其中一例。商业性设计的本质是形式主义，它在设计中强调形式第一，功能第二。设计师为了促销商品，增加经济效益，不断翻新花样，以流行的时尚来博得消费者的青睐，但这种商业性设计有时是以牺牲部分使用功能为代价的。,1. 硬件人机界面的设计风格,这一设计风格，至今在某些行业还
13、十分流行。在商品经济规律的支配下，现代主义的信条“形式追随功能”被“设计追随销售”所取代。美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，即通过人为的方式使产品在较短的时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。,1. 硬件人机界面的设计风格,商品的废止有三种形式： 一是功能型废止，即使新产品具有更多、更完善的功能，从而让以前的产品“老化”； 二是合意型废止，由于经常性地推出新的款式，使原来的产品过时，即由不合消费者的意趣而废弃； 三是质量型废止，即预先限定产品的使用寿命，使其在一段时间后便不能使用。,1. 硬件人机界面的设计风格,(7) 多元化的设计浪潮与后现代主义设计 设计本来因生活需要而产
14、生，为生活需要而设计的。生活随着社会科学技术的发展、人们生活水平和审美情趣的改变而改变。20世纪60年代，当现代主义设计登峰造极之时，不同的设计取向，不同的设计需求己开始勃发和涌动了。,1. 硬件人机界面的设计风格,现代主义设计的理论基础是建筑师沙利文的“形式追随功能”和米斯凡德罗的“少就是多” ，它适合于20世纪2030年代经济发展及大战后重建的需要，同时，它又是机器工业文明中理性主义的产物。随着世界经济发展和结构的调整，原先的设计理念已经不适应社会的发展，而呈现出多元化的趋势。,1. 硬件人机界面的设计风格,1) 理性主义与“无名性”设计。在设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理性主义占
15、着主导地位。它强调设计是一项系统工程，是集体性的协同工作，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征。这种设计观念试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓用设计科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。作为科学的知识体系，它涉及心理学、生理学、人机工程学、医学、工业工程等各个方面，对科学技术和对人的关注进入了一个更加自觉的局面。,1. 硬件人机界面的设计风格,随着技术越来越复杂，要求设计越来越专业化，产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科组成的设计队伍。国际上一些大公司都建立了自己的设计部门，设计一般都是按照一定程序以集体合作的形式完成的，因
16、此很难见到某一个人的风格。20世纪60年代以来，以“无名性”为特征的理性主义设计为国际上一些引导潮流的大设计集团所采用，如荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德国的布劳恩公司等。,1. 硬件人机界面的设计风格,2) 高技术风格。这是20世纪70年代以来兴起的一种着意表现高科技成就与美学精神的设计。其设计特征是喜爱用最新的材料，以暴露、夸张的手法塑造产品形象，有时将本应该隐蔽包容的内部结构、部件加以有意识的裸露；有时将金属材料的质地表现得淋漓尽致，寒光闪烁；有时则将复杂的组织结构涂以鲜亮的颜色用以表现和区别，赋予整体形象以轻盈、快速、装配灵活等特点，以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”、“精确美”等新的美学精神。,1. 硬件人机界面的设计风格,高技术风格的设计起源于20世纪2030年代的机器美学，这种设计美学直接表现了当时机械的技术特征，而且在不同的时代中随着表现对象的变化而有新的面貌。高技术风格的设计首先在建筑领域开始，经典之作是由英国建筑师皮阿诺和罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。,1. 硬件人机界面的设计风格,整
