《劳动出版社精品课件 形象设计概论（第二版） A28 008721+形态要素》由会员分享，可在线阅读，更多相关《劳动出版社精品课件 形象设计概论（第二版） A28 008721+形态要素（32页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第二章 形象设计要素,第一节 形态要素 第二节 肌理要素 第三节 色彩要素 思考 练习,返回总目录,学习目标：,1. 通过本章第一节的学习，了解构成事物形态最基本的元素是什么，并能说出点、线、面、体在形态构成中的作用；学会运用点、线、面、体构成立体空间效果。 2. 通过本章第二节的学习，能说出与形象设计相关的肌理有哪些，能掌握皮肤、头发、面料肌理的改造方法。 3. 通过本章第三节的学习，能描述出各种色彩带给人们的感受，掌握色彩的调配方法。,第二章 形象设计要素,形象设计的形态要素是进行形象塑造的基本元素。它主要包括点、线、面、体。形象设计师就是通过点、线、面、体构成的具象的或抽象的、平面的或立
2、体的各种形态, 赋予人们视觉上和心理上的形态差异。,第二章 形象设计要素,第一节 形态要素,一、点在形象设计中的运用,1. 点的概念及构成 点是构成形态最基本的元素，所有的形态归根到底都可以被看做是点的集合。在形象设计中, 不论其大小、体积、形状怎样，但凡是在视觉中可以感受到的最小面积的形态就是点。,第二章 形象设计要素,图 2-1 点 的 构 成,a）一个点,b) 两个点,c) 点的移动线,e) 点的移动体,d) 点的移动面,2.点在化妆设计中的运用,点在面部化妆设计中是一种相对抽象的视觉形态，相对于头面而言，眉、眼、鼻、唇、睫毛、腮红、面饰等都可以视为点。,第二章 形象设计要素,a) 突出
3、一点 b) 突出两点 c) 突出多点,图 2-2 点在化妆中的运用,第二章 形象设计要素,a) 点元素的聚集效果 b) 点元素的跳跃效果,图2-3 化妆中装饰性的点元素,当点以装饰效果出现在化妆设计中时，它的运用更加富于感染力（见图2-3）,3.点在发型设计中的运用,第二章 形象设计要素,在发型设计中，点有着确立重心的作用。不同位置的发型所呈现的效果也有所不同（见表2-1）。,表2-1 发型基点的设立与表现效果,在发型制作的过程中，点的表现形式多种多样，如发卷、发环、发结、发髻、发饰等都是表现发型层次的装饰性点元素，也是一种相对抽象的点形态，它们能起到丰富造型纹理，引导视觉动向的作用（见图2-
4、4）。,第二章 形象设计要素,图 2-4 发型中装饰性的点元素,a) 发 结 b) 发饰,4.点在服装上的运用,点是服装设计中最灵活的造型元素，它在服装中的运用随处可见，如纽扣、胸针、珠片、线迹、花朵、蝴蝶结、图案、商标等。 无论是平面、立体，抽象、具象，依附于服装表面的、独立于服装存在，都不影响点元素在服装设计中起到突出、强调、标识、装饰的作用。,第二章 形象设计要素,点元素纽扣的运用,扣合门襟,固定衣片,强调走势,丰富款式结构,在面料上的点状纹样，如圆点图案、破洞、网眼针织、蕾丝等。,第二章 形象设计要素,镂空面料 中的点，多为虚点,面料中印染 的圆点，多为实点,二、线在形象设计中的运用,
5、1.线的概念及构成 线是点移动的轨迹形成的，几何学上的线有长度而无宽度。在形象设计中，线是具有长度、宽度和深度的三维空间实体，它不仅有直曲的变化，还有粗细、长短、软硬之分。 如果将点视为组成立体形态的最小“细胞”，那么线就是支撑起立体形态的“骨骼”。,第二章 形象设计要素,第二章 形象设计要素,线的构成方式有很多（见图2-6）。,线的整齐排列会产生秩序感（见图2-6a）；线的重叠交叉会产生空间感（见图2-6b）；线的集聚会产生层面感（见图2-6c）；线的发散状排列会产生延伸感（见图2-6d）；线的起伏和旋转会产生律动感（见图2-6e）。,e) 起 伏,a) 线的整体排列,b) 线的重叠交叉,C
6、) 层 面,d) 放 射,图 2-6 线 的 构 成,2.线在化妆设计中的运用,线在面部化妆设计中有着独特的魅力，它能强调廓形、表现立体感并起到美化和装饰的作用。例如：眉毛、眼线、睫毛、唇线等都是由线条构成的。形态各异的线条能呈现出丰富的情感与性格。,第二章 形象设计要素,第二章 形象设计要素,图2-7 线在化妆中的运用 a) 直线表现硬朗 b) 曲线诠释优雅,a) b),直线给人以率直硬朗，男性化的印象（见图2-7a）；而曲线则给人以优雅委婉，女性化印象（见图2-7b）；,3.线在发型设计中的运用,在发型设计中，线是表现发型轮廓、纹理最重要的元素。,第二章 形象设计要素,发型轮廓线,发型纹理
7、,第二章 形象设计要素,轮廓线的大小、虚实都会对发型效果产生影响。大的发型轮廓线给人以大量感的印象，小的发型轮廓线给人以小量感的印象（见图2-9）。,a) b) 图2-9 大小发型轮廓线的视觉差 a) 大轮廓发型 b) 小轮廓发型,a) b) 图 2-10 虚实发型轮廓线的视觉差 a) 虚轮廓发型 b) 实轮廓发型,虚的发型轮廓线给人以轻盈的印象，实的发型轮廓线给人以有重量感的印象（见图2-10）。,第二章 形象设计要素,S形纹理给人以妩媚动人的印象；C形纹理给人以活泼轻快的印象；螺旋形纹理给人以华丽迷人的印象（见图2-11） ；自由形纹理给人以自在奔放的印象。当多种线形态同时在一款发型中展现
8、时，就能表现出更加丰富的纹理。,a) b) c） 图2-11 线形纹理的情感表达 a) S形纹理 b) C形纹理,第二章 形象设计要素,4.线在服装上的运用,在服装设计中，线条的运用可丰富服装形态，弥补身材缺陷，展示非凡的创造力与表现力。,第二章 形象设计要素,装饰线,结构线,线图案,三、面在形象设计中的运用,1.面的概念及构成 面是点、线的移动轨迹产生的，在几何学中，面有长度和宽度而无深度与厚度。在形象设计中，直线构成的面给人以简洁、硬朗、男性化的印象；曲线构成的面则给人以饱满、柔和、女性化的印象。,第二章 形象设计要素,形成面的材质不同，还会产生虚、实之分，虚面给人以轻盈通透的印象，实面则
9、给人以厚重沉稳的印象。,第二章 形象设计要素,面的构成方式主要有排列、切割、折叠、卷曲、翻转、穿插等（见图2-13）。不同的分割和组合的方式往往能创造出全新的空间形态。,a) b) c) 图2-13 面的构成 a) 面的排列与折叠 b) 面的切割与穿插 c) 面的翻转与卷曲,2.面在化妆设计中的运用,在化妆设计中，利用不同明暗程度的面来塑造面部立体感，改善面部结构与轮廓。 例如：面部轮廓扁平的人，需要在脸的正面使用明亮、浅淡的色彩，使其产生凸起、前进的感受；而在脸的侧面会使用暗哑、深沉的色彩，使其产生收缩、后退的感受。这一明一暗两个面会让视线产生错觉，从而达到改善面部轮廓的作用。,第二章 形象
10、设计要素,第二章 形象设计要素,不同形状的面在化妆设计中的运用所传达出的信息寓意也不同。圆的面形态给人以丰满圆润的印象；方的面形态给人以平稳正气的印象；角形的面形态给人以尖锐刺激的印象；不规则面形则给人以随意明快的印象。,3.面在发型设计中的运用,在发型设计中，由自然垂落的线条组成的直线面发型给人以沉静、稳定的印象；由上升直线组成的直线面发型则给人以活力、个性的印象；由舒展的曲线组成的曲线面发型给人以温婉、舒畅的印象；由紧缩的曲线构成的曲线面发型则给人以紧张、焦灼的印象。,第二章 形象设计要素,4.面在服装设计中的运用,在服装设计中，面的分割与组合，重叠与旋转，面层与面群排列等形式的运用十分频
11、繁，它们能使服装变得层次丰富而立体，并具有一定的空间感受。,第二章 形象设计要素,第二章 形象设计要素,几何图形面料在服装设计中的表现力也极强，不同形状的块面和跳跃的色彩组合在一起时，能赋予服装张扬的个性和强烈的视觉感染力。,四、体在形象设计中的运用,1.体的概念及构成 体是由面围合而成的，也可以由面的移动轨迹形成。在几何学中，体具有位置、长度、宽度和厚度，在形象设计中，体有重量感、充实感，能够更有效地表现空间立体感，是立体空间中最有效的造型形式，它相当于构成立体形态中的“肌肉”。,第二章 形象设计要素,第二章 形象设计要素,体的最基本的几何形态有长方体、球体、圆柱体、锥体、正六面体等，几何形
12、态给人以稳定、理性的印象，但缺乏生动感。经过扭曲、变形等方式的处理后，能打破原有形态，改变形体的方向，增加动感与视觉张力。 利用分割、切削、扭曲、破坏等方式分裂原有形态后，再将其集聚与组合就能得到新的立体空间形态（见图2-18） 。,a) b) 图2-18 体的构成 a) 体的分割与组合 b)体的扭曲,2.体在化妆设计中的运用,在人的面部轮廓中，鼻子的轮廓近似于椎体、鼻梁的轮廓近似于圆柱体、眼睛的轮廓近似于球体。而相对于人体而言，人的头部轮廓则是近似于鹅蛋形的球体。由此可见，化妆就是塑造体的过程，其方法则是运用面与面之间的色彩过度，最终达到表现逼真的立体形态的目的。这与素描中立体感的表现方式近
13、似。,第二章 形象设计要素,3.体在发型设计中的运用,体是形象设计中的最终表现，在发型设计中也不例外。所有的造型手段都是为了最终呈现一个完整的体形态。几何形态的发型给人以规则、稳定的印象；自然形态的发型给人以亲切、随意的印象。,第二章 形象设计要素,4.体在服装设计中的运用,人体是一个多平面、多角度的立体形态，是由无数个面、体组合而成。从不同的角度观察，人体也表现出不同的视觉形态，因此，在服装设计中，既要考虑服装合体性，还要注意协调各部分体、面之间的大小比例关系，使之趋于和谐与优美。,第二章 形象设计要素,第二章 形象设计要素,A 型,H 型,X 型,O 型,H 型,图2-20 服装中常见的几种廓形,
