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1、呼兰河传,萧红,萧红 （19111942），现代女作家，原名张乃莹，笔名悄吟、田娣等。黑龙江呼兰县人。,“萧红”是发表生死场时使用的笔名。被誉为“30年代的文学洛神”的萧红，是民国四大才女（卢隐、张爱玲、石评梅）中命运最为悲苦的女性，也是一位传奇人物。曾被鲁迅誉为“当今中国最有前途的女作家”,长篇小说：呼兰河传 中篇小说：麦场（现名为生死场） 马伯乐小城三月牛车上 短篇小说：三个无聊人 王阿嫂的死 后花园、祖父和我 散文： 天空的点缀 失眠之夜 在东京 火线外二章：窗边、小生命和战士 饿回忆鲁迅先生 桥 其中其成名作为生死场，分别由鲁迅和胡风作序和跋，被誉为“最早出现的抗日小说”。,研读文本,
2、读一读那鲜活可爱的景物描写； 讲一讲那充满童趣、自由、温情的祖孙故事 （熟悉课文内容，初步感知人物形象）,1 在“我”的眼里，祖父是一个怎样的人?,有学问 充满童心 热爱生活、热爱劳动， 宽厚、慈爱、对“我” 谆谆教诲、平易近人,2 萧红说，只要有祖父就够了。那么，作者写的祖母的用意何在？,我记事很早，在我三岁的时候，我记得我的祖母用针刺过我的手指，所以我很不喜欢她。 虽然她也给我糖吃，她咳嗽时吃猪腰烧川贝母，也分给我猪腰，但是我吃了猪腰还是不喜她。 她骂祖父是“死脑瓜骨”，骂我是“小死脑瓜骨”。 -没有生活情趣，对淘气的孩子没有宽厚之心 -与祖父形成对比,3 再次研读关于祖父与“我”的文字，
3、探究祖父对“我”的意义。 补充关于萧红母亲的早逝、父亲的暴戾古板封建、继母的冷漠无情的知识,忆萧红 （补充介绍萧红）,1911年6月2日（农历五月初六），萧红出生于呼兰县城一封建地主家庭。远祖张岱，萧红祖父张维祯一代从阿城县福昌号屯迁到呼兰。 萧红父亲张廷举，早年毕业于黑龙江省立优级师范学堂，长期担任官吏，具有浓厚的封建统治阶级思想。他对萧红冷漠无情，促使萧红最终走上背叛地主家庭的道路。母亲姜玉兰，生一女三子，萧红是第一个孩子。1919年8月母亲病故。 同年12月，父亲张廷举续娶，继母梁亚兰对萧红姐弟感情一般。,萧红 深得祖父张维祯的喜爱，经常带她到后花园玩耍。由于受到祖父以古诗为主的启蒙教育
4、，使萧红从小就打下较好的文学基础。 1926年萧红小学毕业，因父亲阻挠、逼婚，没能继续上中学，辍学在家。经过一年的顽强抗争，父亲被迫妥协。,1929年祖父去世，萧红十分悲痛，因为祖父是她最亲的人。祖父去世后，她对家庭已没有感情和留恋。,祖父，不管你在做什么，我都想跟在你的身后。 因为在你身后我感受到了生命最初的温暖。,-童年的启蒙者和守护神 -对爱的极度渴望,4、 你对作者用充满童心的语言对后花园生活的精彩描述，有何感悟？,1.蜂子则嗡嗡地飞着，满身绒毛，落到一朵花上，胖圆圆地就和一个小毛球似的不动了。 2.这榆树在园子的西北角上，来了风，这榆树先啸，来了雨，大榆树先就冒烟了。太阳一出来，大榆
5、树的叶子就发光了，它们闪烁得和沙滩的蚌壳一样了。 3.太阳在园子里是特大的，天空是特别高的。太阳的光芒四射，亮得使人睁不开眼睛，亮得蚯蚓不敢钻出地面来，蝙蝠不敢从什么黑暗的地方飞出来。是凡在太阳下的，都是健康的、漂亮的，拍一拍连大树都会发响的，叫一叫就是站在对面的土墙都会回答似的。,4.花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，都是自由的：要做什么，就做什么；要怎么样，就怎么样。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一朵谎花，就开一朵谎花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜都不结，一朵花都不开，也没人问它。
6、玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天去，也没人管。蝴蝶随意地飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道。,园子里植物和动物的自由自在，其实是表达“我”无拘无束、自由自在的快乐心情，所以，在“我”的眼里，园子里的一切都是自由、快乐的，都是那样美好，充满活力。 这样童话般的园子，给予她的不只是一时的欢快，而是一辈子难忘的记忆。,-后园是“我”的天堂与避风港。,-萧红在快乐的描述着她快乐的童年。她以儿童视角（萧红体）写她的所见所闻所感，说明她的童心。 -对童心的坚守,5、 品读下列语段， 思考“我”的童年生活除了快乐、童趣之外，是否还
7、有其他感受？,我小的时候，没有什么同伴，我是我母亲的第一个孩子。 我祖母有三个女儿，到我长起来时，她们都早已出嫁了。可见二三十年内就没有小孩子了。而今也只有我一个。实在的还有一个小弟弟，不过那时他才一岁半岁的，所以不算他。 只有一件事，就是祖母的地榇上的摆设，有一套锡器，却总是祖父擦的。这可不知道是祖母派给他的，还是他自动的愿意工作，每当祖父一擦的时候，我就不高兴，一方面是不能领着我到后园里去玩了,偏偏这后园每年都要封闭一次的 就这样一天一天的，祖父，后园，我，这三样是一样也不可缺少的了。 刮了风，下了雨，祖父不知怎样，在我却是非常寂寞的了。去没有去处，玩没有玩 的，觉得这一天不知有多少日子那
8、么长。 我觉得这储藏室很好玩 储藏室好像变成我探险的地方了。 不久，这些八百年前的东西，都被我弄出来了。有些是祖母保存着的，有些是已经出了嫁的姑母的遗物，已经在那黑洞洞的地方放了多少年了，连动也没有动过，有些个快要腐烂了，有些个生了虫子,等我生来了，第一给了祖父的无限的欢喜，等我长大了，祖父非常地爱我。使我觉得在这世界上，有了祖父就够了，还怕什么呢？虽然父亲的冷淡，母亲的恶言恶色，和祖母的用针刺我手指的这些事，都觉得算不了什么。何况又有后花园！ 后园虽然让冰雪给封闭了，但是又发现了这储藏室。这里边是无穷无尽地什么都有，这里边宝藏着的都是我所想象不到的东西，使我感到这世界上的东西怎么这样多！而且
9、样样好玩，样样新奇。,我有记忆的第一个冬天，就这样过去了。没有感到十分的寂寞，但总不如在后园里那样玩着好。但孩子是容易忘记的，也就随遇而安了。,呼兰河传给我们看萧红的童年是寂寞的。 一位解事颇早的小女孩子每天的生活多么单调呵！年年种着小黄瓜，大倭瓜，年年春秋佳日有些蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓的后花园，堆满了破旧东西，黑暗而尘封的后房，是她消遣的地方；慈祥而犹有童心的老祖父是她唯一的伴侣；清早在床上学舌似的念老祖父口授的唐诗，白天缠着老祖父讲那些实在已经听厌了的故事，或者看看那左邻右舍的千年如一日的刻板生活，如果这样死水似的生活中有什么突然冒起来的浪花，那也无非是老胡家的小团圆媳妇病了，老胡家又在跳神了，
10、小团圆媳妇终于死了；那也无非是磨倌冯歪嘴忽然有了老婆，有了孩子，而后来，老婆又忽然死了，剩下刚出世的第二个孩子 -矛盾 呼兰河传序,-孤独而寂寞的童年 -对孤寂的反抗,探寻 萧红的内心世界,后园温情的唯一寄托 祖父自由力量的赐予者 她，总在追求自由 她，总在渴望着爱 她，总在与孤寂抗争,真正天才的标识，他的独一无二的光荣，世代相传的义务，就在于突破惯例与传统的窠臼，另辟蹊径。 -丹纳,感受独特的“萧红体”,萧红独特的文体风格主要表现在以下方面： 超常规的语言：用自然的陌生语言（儿童语言）描写熟悉的世界，使其语言新鲜自然、稚拙浑朴，别具情趣 自传式叙事方法：自传性的怀旧笔调和第一人称叙述限制，丰
11、富了小说的情感容量，并带来突出的艺术效果 散文化的文体结构：突破传统小说以线性时间关系和因果关系结构作品的方式，有意淡化时间和因果关系，强化空间结构，代之以富于情趣的场景和片断的细腻描写 诗化的风格：抒情主体自我形象的存在，构成了富于抒情气息的情境、氛围，形成了小说常有的诗意美,一、超常规的语言,一切真正有作为的作家，无不以采用与自己的个性和生命体验相契合的“言语方式”，建构自己的文体风格为己任。萧红是个有着自觉文体意识的作家，她曾经说过：“有各式各样的生活，有各式各样的作家，就有各式各样的小说。”,她并不是按照常人的思维循规蹈矩地写，而是以一种极自然的陌生语言去描写她所熟悉的一切，借用作者的
12、话来说，就是“非常的生疏，又非常的新鲜”,萧红是中国现代文学史上一位有影响的女作家，她的语言风格多姿多彩，儿童习语式是她的语言风格之一，它有一般童言的天真质朴，更有独特的艺术价值。萧红用儿童习语写作文不是为了表达的方便，也非刻意的追求，而是生命体验的一种自然的流露。在常见的儿童习语背后蕴含着丰富的社会内涵，因而，她的作品比一般的儿童作品更有深度。同时，萧红的儿童习语具有节奏韵律，在章句行文间充满着音乐美。,萧红对语言的超常规运用既表现为新鲜、生疏，同时又表现为直率、自然。萧红语言的直率首先表现在她率性而言，以她特有的童心观照世界时对这个诗意世界不加雕饰的语言描绘。,萧红的小说语言的新鲜、生疏不
13、但表现为直率、自然，而且那种超常规的文句蕴含着一种稚拙浑朴的美，一种独特而醇厚的情调。再看呼兰河传“尾声”里的几段话： 我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，祖父就死了。 从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。,这里，单调而重复使用的句型，复沓回荡的叙述方式，透出儿童的稚拙和朴实，娓娓道来，节奏徐缓，却又内蕴深藏，浑朴醇厚。 作家絮絮叨叨地叙述祖父年龄与自己年龄的变化，流露出对祖父的熟稔、热爱。年龄的排列之间，省略了许多具体内容，表现出祖父一生的平常。“主人不见了”，“死了”，“逃荒去了”，稚拙平
14、淡的语言和口气中蓄积着深厚的沧桑感、失落感。 萧红的这种语言表达方式形成了独特而鲜明的个人风格，它同一字千钧、惜墨如金的精粹风格，完全是两种不同的境界，但却同样具有审美价值和意义，语言经由组织不只产生了意义，而且产生了超乎意义之上的东西。”,二、自传式叙事方法,从总体上看，萧红小说的叙事角度是多样的，有全知叙事角度（生死场、马伯乐等），也有旁知叙事角度（王阿嫂的死等）。然而，她的大部分小说名篇（如家族以外的人、牛车上、呼兰河传）则重点运用了第一人称“我”的限制叙述角度。,以“我” 视物，细致、真切,以“我”悟情，真实感人,以“我” 叙事，自然、顺畅地表达个人独特情感体验以及对社会人生的思考。,
15、萧红小说中的“我”，实际上都有作家自己在不同时期的影子，作品中的“我”决非是强加的旁观者和局外人，而是作为小说中的一个角色，作为生活的见证人而存在。萧红是一个“感情胜过理智”的自传型女性作家，只有这种角度才深深地契合于她的天性，才使她的情感和话语得以充分地表达正是第一人称叙述角度的运用，给萧红小说带来了强烈的情感效果；而且这种角度所特有的叙事功能，也使她的作品增加了内容含量。,三、诗化的风格,萧红“是一位富有诗人气质的小说家和散文家” 她虽不以诗名，但的确别具诗心。她文学才华最早被人发现是因诗句春曲，她告别这世界时留下的是“我将与碧水蓝天同在”这样悲伤的诗句。这种气质和天赋表现在其小说的行文上
16、自然而然地形成了具有散文诗韵味的诗章。萧红乡土小说的诗的意境，没有着意的雕琢，也完全的自然流淌。,花，开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。一切都活了。都有无限的本顿，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花 ,就开一个谎花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，他若愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。 简短的文字、流淌的语言，一个自由王国的境界，这才是大自然令人向往之处，也是萧红心绪的驰驻之境。,
