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1、外国电影史,第六章 法国诗意现实主义电影,第一节 诗意现实主义电影的出现 一、诗意现实主义的提出 诗意现实主义是乔治萨杜尔提出的。他曾说过：“诗意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔,维果,雷诺阿,卡尔内,贝盖尔,费代尔等人联结在一起的一条共同的纽带。” “诗意现实主义”是抒情性与现实性的结合。这里，现实主义植根于法国的传统之中（如巴尔扎克的小说），诗意则是导演发自于内心的诉求。,二、诗意现实主义出现的背景： 1、有声电影的出现，美国电影对法国电影的威胁（美国在法国拍法语片）。 2、 欧洲出现的经济大萧条严重影响了法国电影生产。法国经济危机持续时间最长（19272935）。,3、 为与美
2、国电影相抗衡，法国电影工作者开始关注现实，表现日常生活，以在困境中寻找生命的亮色和生存的希望。 4、法语与法国题材为诗意现实主义的出现提供了物质文化基础。 法国人的文化传统和生活习性。法国人 更爱悠闲、轻松的生活，特别是法国人的感 情比较丰富。这一切都是形成诗意现实主义 的市场和原因。,三，诗意现实主义电影的主要特征： 1，大都表现法国的现实生活，特别是 下层人民的生活。描写普通人的遭 遇 ，展示他们的心理活动，并带有 作者的同情心。 2，这些影片多数为悲剧。 3，影片手法细腻，多用实景拍摄，而且 含有某种诗情画意。,4，表现形式上更多采用长镜头和深焦 距镜头，以达到真实效果。 5，演员表演朴
3、实、自然，富有生活气 息。,第二节 诗意现实主义电影主要导演 及其作品 一、诗意现实主义电影的先驱： 雷内克莱尔 让 维果,克莱尔 维果, 自由属于我们 （克莱尔） 机械的工厂生产方式 自由的法国田野 浪漫喜剧风格对现实生活的关注,雷内克莱尔 是法国电影中兼编剧、导演和理论家为一身的电影人。是法国电影界唯一的一位法兰西学院院士，被认为是最具法国特色的电影工作者 。 他的成名作是幕间休息（ 1924，先锋派作品 ）。 1898年生于巴黎，1981年去世。（参加过一战，后从事新闻，后对电影发生浓厚兴趣，先参加演出几部影片，后写评论，从事导演，共创作的40余部影片。具有明显的法国文化特点，被推崇为最
4、具法国气派的电影大师。 二战期间，克莱尔到好莱坞，因为他个人化的创作思想同大制片厂制度不相适应，没有拍出有特色的影片。战后他又回到法国，1950年以后，他继续拍片，摄制了诸如魔鬼的美、夜美人、大演习等影片。,雷内克莱尔的作品： 代表作：幕间休息（先锋派作品，1924） 自由属于我们1931 其它作品：巴黎屋檐下1930 百万法郎1931,巴黎屋檐下叙述了一个街头歌手的恋爱故事。影片布景设计既富现实性，又有诗意，从而展示了巴黎郊区景色的魅力。 百万法郎描写一个债台高筑的穷画家突然迎来幸运之神，画家中了百万法郎的头等彩券。不料，装有彩票的外套被小偷偷走，于是围绕彩票展开了一场疯狂的追逐。最终彩票追
5、回，人们欢呼跳跃。影片以其流畅的结构、鲜明的节奏和处理得当的音响赢得观众。,自由属于我们是他这一时期最优秀的作品。 影片表现了两个越狱犯，一个因一笔不义之财成为工厂主，另一个则成了这家工厂的工人。但是新的生活没有使他们真正获得自由，反而陷入了新的类似监狱的生活之中。 克莱尔在人物造型上，把两个中心人物处理得一高一低，一胖一瘦，增加了影片的喜剧成分。（现在好多影片都这样处理人物）,七月十四日描写法国国庆日人们汇集街头广场，在手风琴伴奏下载歌载舞的欢乐景象。 克莱尔的这些影片被国际影评界视为法国电影的“高峰”，影片表现出的“幽默感和精炼笔法”常被人认为是“具有典范意义”的贡献。,让维果 代表作：
6、操行零分1933 其它作品：尼斯印象1930 塔里斯）1931 驳船阿特朗特号1934,让维果（19051934） 因为过早离开人世，一生只拍四部作品 。其作品主要表现严肃的社会题材。 他在法国人心中的印象：是一个典型的法国知识分子、艺术家和电影工作者。,尼斯景象(1929一1930)是一部社会纪录片，被称作是“先锋派末期强有力的作品”。 尽管是先锋派电影，但有一定的社会意义。片中“尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的大大小小的食利者，上流社会那种穷奢极侈的生活，参加狂欢节游行的那些华丽的花车，同那些衣不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了强烈的对比”。 影片用对比手法表现出贫富之间的差别.,操行零分是一
7、部自传体影片，是 维果本人悲惨的童年时代心灵所受创伤的折射。 内容：主要表现孩子们在寄宿学校里的一段生活。寄宿学校犹如一个牢笼，单调无聊的生活令人窒息，孩子们动不动就受到处分，不是遭训斥，就是罚站或关禁闭。学校总监因为几个孩子没有听他的训令，便宣布他们操行零分，禁止他们星期天外出。孩子们忍无可忍，决计造反。他们扯开枕头，鸭绒像雪花一样满屋飘舞，他们高呼“打倒学监”、“废除惩罚”、“暴动万岁”等口号冲出宿舍。,操行零分 枕头大战 一场 操行零分中老师在课间模仿卓别林的动作,影片含义：以寄宿学校隐喻资本主义社会的虚伪、残酷、卑劣，统治者以教育的名义，扼杀压制青年学生的纯洁和活泼，力图把他们纳入既有
8、的规范之中。,影片摄影特点： 高速拍摄的“枕头大战”一场戏造成了一种罕见的形式美和诗意美，成为世界电影史上的经典段落。 这段戏是孩子们的情绪发泄，使影片的情绪达到高潮，创造出极为强烈的艺术感染力。 影片命运不佳：被官方认为内容具有反社会性和颠覆性，从而遭到禁映。,驳船阿塔兰特号更具现实意义。 影片讲述了一对新婚夫妇在驳船上的生活，年轻的妻子因为船上的生活单调乏味中途上岸去了巴黎，后又自觉不自觉地回到驳船上，两人重归于好。,影片中有一个段落极富诗意而且抒情。妻子出走后，茫然若失的丈夫恍惚中看到妻子的倩影，便跳入水中去寻找。这个镜头感染力极深，令人过目不忘。 实际上这是一个幻像，导演在此将写实、抒
9、情和虚幻手法揉为一体，使影片呈现出独特的格调，也显示出导演的诗人气质和驾驭电影语言的能力，同时还预示着30年代法国“诗意现实主义”电影的勃兴。,维果影片的特点： 1、表现社会的不公正，对底层人 的关怀和同情 2、画面的诗意表达 3、表现青春的气息,维果英年（29）早逝，法国对他的纪念是： 1952年设立了让维果奖，专门奖励有独创精神的优秀电影新人。 法国电影大师戈达尔和夏布罗尔正是从获得让维果奖开始了他们光辉的电影生涯的。 法国新浪潮电影工作者把让维果视为自己的精神导师。,第三节 诗意现实主义的发展 一、诗意现实主义的转换和发展 诗意现实主义电影的发展持续近6年时间（ 19341939）。 这
10、期间拍摄的大量影片揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而又得名“黑色现实主义”。这也是诗意现实主义的转换。,“黑色现实主义”一词的出现 “黑色现实主义” 一词出自巴赞之口。 1957年l1月，巴赞在华沙做“法国电影15年”的讲座时说道：“这些影片虽然各具特色，却都无可争辩地具有一些共同点，它们在剧作与风格上的相似是显而易见的，所以人们往往把它称为战前法国电影的黑色现实主义。”,巴赞还进一步指出：“实际上，当时法国电影的黑色现实主义是一种悲观的浪漫主义。”（这里的浪漫实际就是诗意的。） 还说： “我想，我在此断言，当时我们的电影已经向世界展示出同战后意大利新现实主义一样的独特
11、风貌，恐怕是不会错的。” （这里指的是现实主义。）,这一时期的代表人物： 让雷诺阿 雅克费戴尔 马赛尔卡尔内 叙利恩杜威维尔,雅克费戴尔 涉足电影比较早，他曾在默片时期做过演员，并于1915年开始独立执导影片(兼编剧)。有声电影出现后，他于1928年离开法国投奔好莱坞，“梦想在那里能够找到大量的技术和资金”。可是没有创作出好作品，1934年回到法国，继续创作。,早期作品有： 亚特兰梯德(1921)、 克兰格比尔(1923) 梯丽沙拉更(1928) 作品有： 大赌博（1934） 米摩沙公寓（1935）,叙利思杜维威尔 曾做过舞台监督和编剧，拍摄过十五部无声影片。30年代他拍摄的影片有： 大卫高尔
12、德（1930)、 西班牙殖民地军团(1935)、 同心协力(1936) 逃犯贝贝(1937),同心协力表现几个失业工人在偶然间中了彩票，想在巴黎郊区建立一个合作社性质的乡村酒店的故事。影片反映了当时十分严重的失业问题以及工人阶级如何同心协力，靠自己的努力去解决失业问题。影片表现问题虽然严峻，但不乏乐观精神，也表现了工人的团结精神。,逃犯贝贝被认为是诗意现实主义电影的代表作之一，也被称为是“黑色现实主义”。 影片以阿尔及尔为背景，描写一个偷了 东西的人受到警察的追捕，只能躲在贫民区。最后，他企图同情人一起逃往巴黎，从此摆脱非人的生活，但“命运”却使他无法搭船，只得愤而自杀。 这类影片表现的是人的
13、绝望和悲观主义 情调，主人公虽也怀有人生理想和生存渴望，但结局却常常是悲剧性的自杀或出走。,马赛尔卡尔内 代表作： 雾码头（1938） 太阳升起（1939） 其它作品： 珍妮（1936） 北方旅店（1938） 夜间来客（1942 天国子女们（1945） 夜之门（1964）,卡尔内生于1907年，1927年进人电影界，曾做过克莱尔和费戴尔的助手。1929年开始独立拍片。也是法国诗意现实主义的代表人物。 卡尔内的创作与30年代法国著名超现实主义诗人和电影剧作家雅克普莱卫密不可分。卡尔内导演的影片几乎都由普莱卫编剧。 普莱卫是法国诗意现实主义电影的最优秀的电影剧作家。另外普莱卫还是让雷诺阿的乡村一隅
14、和兰基先生的犯罪等著名影片的编剧。,雾码头写逃兵让在逃跑中结识了陌生姑娘奈莉，帮她摆脱了其监护人的无礼纠缠。就在他决定离开法国去开辟新生活时，在码头上被人打死在奈莉的怀中。 影片充满灰暗、压抑和悲观的气氛。诗意的表现充分体现在弥漫在码头周围的浓雾上面。 这里作者准确地捕捉到第二次世界大战来临之前笼罩着欧洲大陆的那种腐败、颓唐、悲观、沮丧，展示了那个时期的社会氛围。影片尖锐地反映了法国的社会现实。,太阳升起也是表现一个人的死亡。一个工人偶然杀了一个人，藏匿在郊区的简陋公寓里。期待黎明时外逃。在被困期间，他回忆起自己的爱情生活以及为爱而杀死流氓的情景。但是，警察的围捕使工人看不到生的希望，就在太阳
15、升起的时候，予以自杀。 该片是法国电影的经典作品之一，影片表现了好人（以工人为象征）不可避免地要被命运碾碎。 该片触及到了法国的现实，1939年9月，法国军事当局借口影片不利于部队士气而下令禁映。,卡尔内影片的特点： 1、表现小人物的悲剧命运和心理活动， 影片的主人公常常是因为贫困、饥饿的生活所迫，在经意与不经意间走向犯罪的普通人。他们也在追求幸福，并努力与命运抗争，但最终却失去生活的权利。 2、影片气氛压抑灰暗，表现了诗意现实主义黑色时期的宿命论主题与悲观主义情调。 3、因为涉及犯罪，所以影片在叙事上还具有侦探和警匪片的特点。不过，其表现与美国“好莱坞”的类型片不同，他不是趋向于外部形式和行
16、为的表现，而是更多趋向于人物心理的描写。,法国诗意现实主义的著名导演还有 让格里米永 其作品有： 为了一分钱的爱情 (1932)、 皇家华尔兹(1935)、 奇怪的维尔多先生(1938)、 驳船(1941) 天空属于你们(1944)等,第四节 写实主义大师让雷诺阿 让雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。巴赞曾称他为诗意现实主义的真正领军人物。 在法国电影十五年报告中巴赞指出：“在战前有声片的决定性的年代里，雷内克莱尔不在法国，而让雷诺阿的作品以其构思的独特性和丰富的美学价值，无可置疑地占据了黑色现实主义之行列，但是它们是电影的先锋，从诸多方面预示着后来电影风格在形式和内容上的演进”。,让雷诺阿,雷诺阿的作品： 默片时期：水上姑娘、娜娜1926 古城比武记（1928）
