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1、外国电影史,第一章 电影的诞生,什么是电影？ 用电影艺术词典的解释，那就是，电影是根据“视觉暂留”原理，运用照相（以及录音）手段，把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（以及声音），以表现一定内容的技术。 电影是科学技术经过长时间的发展达到一定阶段的产物。,学习和研究电影史，就是要了解电影的发明和发展过程。著名电影研究家罗慧生曾说道：“西方电影家很重视对电影初期历史的研究，因为它在初期的表现形式与历史命运，对我们研究现代电影很有帮助。”,第一节 电影的起源 史前史,电影诞生的时间，现在世界公认是1895年12月28日。 这一天，法国人奥古斯特和路易卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路的14号
2、的“大咖啡馆”的印度厅首次用售票的方式向公众展示了一些他们用自己发明的“活动电影机”拍摄的影片。尽管这些影片还很短，一般只有几分钟。这一天却标志着电影的诞生 . 为什么用了史前史这个词，那是因为电影的诞生并不是一天完成的，它是经过了“欧洲国家中许多科学家、发明家，甚至模仿者的漫长的实验过程”才得以完成的。,因为电影是由光和影构成的。所以电影诞生所进行的实验有： 运动的光学幻觉 摄影术 放映术,1、 “视觉暂留”原理 （运动的光学幻觉） 17世纪，牛顿首次发现了反映在人的视网膜上的影像不会一下子消失这一现象。 1824年，英国的英国的彼得罗格特在伦敦公布了他的“视觉暂留”理论。指出，人们在观看运
3、动中的物体时，该物体反映在视网膜上的影象不会因为该物体消失立即消失，而是会继续短暂滞留一段时间，大概为0.1到0.4秒。这个理论来自于一个很简单的现象：手拿一根点着的火柴在空中画圈，便形成一个火圈。 对这一现象进行证实的还有比利时的一位物理学家约瑟夫拉普托。他为了试验人眼的耐光程度，竟对着太阳长时间凝视，结果双目失明。 正是根据这个原理人们又将幻灯和活动视盘相结合，使绘制的静止的图画投影在银幕上，制作出活动幻灯，形成了早期动画。中国的皮影戏早在11世纪就出现了。它也是光和影的组合运用。民间的走马灯实际上也是这个原理,新理论：心里认同。 到了上个世纪60年代，电影理论家和教育家对“视觉滞留”问题
4、提出了新的疑义，他们发现银幕上的全部运动现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到，那是一个统一，完整的动作连续。由此证明，真正起作用的不是“视觉滞留”，而是“心里认同”。,2摄影术，即照相术的产生 照相术发明于1839年 发明者：达盖尔 1822年，法国的约瑟夫尼埃浦斯拍出了第一张原始照片，曝光达14小时。后雅克达盖尔与他合作，在这个拍摄技术的基础上继续进行研究，终于在1839年，利用小孔成像的原理和化学方法，将形象永久的固定了下来 ，发明了完整的照相 洗印方法。这就是达盖尔照相法的诞生。这一年被定为摄影技术发明的年份。,活动照相术的发明 经过了几个人的努力试验得以完成。 一是英国的爱德华
5、幕布里奇最先试验连续拍摄。从1872年到1878年，他运用多架于照相机对一匹正在奔跑的马进行的拍摄实验，获得成功。他也因此获得“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。 二是 法国人马莱利根据左轮手枪的原理于1882年研制出连续拍摄的“摄影枪”，后又发明了“软片式连续摄影机”。 这时，终于以一架摄影机开始取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法 。,三是美国的托马斯爱迪生和他的机械师狄克逊为了使胶片在摄影机中的移动间隔时间相同，又发明了在胶片两边打上孔的牵引方法，从而解决了机械传动的技术问题。“活动照相”的技术得以完成。,3、放映术 （1）爱迪生的“电影视镜” 1888年，法国人爱米尔雷诺发明
6、了“光学影戏机”，于是，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏。 1889年，爱迪生和伊斯曼工厂合作，发明了一种透明、柔软的赛路路胶片。 1894年，完成“电影视镜”的研制。,这种“电影视镜”的外形是一个长方形大木箱，上面装有一个口径为2.5毫米的透镜，里面装着可连续放映50英尺胶片的影片。胶片首尾相接绕在几个小滑轮上。开动电机后，胶片绕动，循环放映。不过，这个“电影视镜”仅能供一人观赏。而爱迪生本人认为：只有每个好奇的顾客单独通过这个视镜来看电影，他就可以卖出很多这样的放映设备，也才能给他带来更大利润。所以，他拒绝以投影方式放映电影，以供更多人一起观看。,爱迪生因为观念的束缚，失去了发明放
7、映机的机会，但作为一个发明家，对电影还是作出重大贡献。还给活动的影像起了一个好听的名字，就是“电影”。他也拍过影片，即套用舞台剧的模式，拍些娱乐性的场景。,（2）卢米埃尔兄弟的“活动电影放映机” 1895年9月份，欧洲的许多地方开始放映电影。托马斯阿马特在亚特兰大的产棉博览会上放映了活动图片。11月，迈克思斯克拉达诺夫斯基在德国柏林的温特加登放映电影。但他们都不能和卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影放映机”相比。,卢米埃尔兄弟的活动放映机的优势： 第一，这是一架既可以拍摄又可以放映的机器； 第二，机器的成本和重量优于其它放映机； 第三，在速度上，卢米埃尔兄弟的“活动电影机”更接近于124秒画格的正
8、常速度 。 结果这个活动放映机淘汰了其它放映机，而且它在技术方面的成熟性，除了当时的手摇把柄被淘汰外，其原理与构造和今天的摄影机并无大的区别。,1895年的12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。这一天不仅标志着“放映术”的完成，也标志着电影的真正诞生。 但是，作为20世纪科学技术发展的产物，电影的发明不是某一个人的个人才智，或偶然机会所能办到。 电影的发明是许多人经过努力探索才得以实现的，它是集体智慧的结晶。,第二节 卢米埃尔兄弟的“活动电影”,一，卢米埃尔兄弟的纪实电影 卢米埃尔兄弟被公认为史电影之父。从事电影前曾在其父亲经营
9、的照相馆中学会了照相术，而且技术精湛，切擅长快速摄影。后来帮父亲掌管照相器材厂的同时，又研制出了“活动电影机”。他用自己的摄影机拍摄的最早的一批纪录片，标志着电影的诞生。 他拍电影时紧紧抓住电影的特性活动照相性。采取的是更为现实主义的态度。其作品的内容，也是更为努力的表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活场景。,1，他的代表作： 工厂大门被称作是世界上第一部影片。 水浇园丁中因其喜剧成分成为了经典。,卢米埃尔影片的题材分为几个种类： 表现工厂生活景象，有工厂大门木匠、铁匠、拆墙等 ； 再现家庭生活场景，有婴儿的午餐、金鱼缸、儿童吵架、恬静的家庭生活等； 纪录社会政治、宗教文化的影片，可以说是
10、新闻纪录片。代表们的登陆可以认为是他第一部新闻片的尝试。,他的主要特点： 1，专门拍摄纪录日常生活和社会活动的现实场景。 他自己说：我所选择的题材，可以证明我想作的只是再现生活。” 谈起他的电影的成功，萨杜尔认为：现实主义是路易卢米埃尔作品中成功的关键。 2，有了移动摄影的效果。 他的摄影师们在创造拍摄新闻片、纪录片和报道片时借助交通工具拍摄，在 “移动摄影”和“摇动摄影”上都做出了重大贡献。,不过，卢米埃尔必定不是艺术家，而是科学发明家，所以他更关心的是电影的照相物理本性客观实录。久而久之，人们对活动摄影机实录的现实不感兴趣了。他们需要具有情节内容的影片，而乔治梅里爱所做的正好适应了这点。,
11、第三节 乔治梅里爱的“银幕戏剧”,生平： 乔治梅里爱是是巴黎制造商的儿子，从小喜欢绘画和戏剧表演，后又爱上魔术。 成年以后，他买下了罗培乌坦剧院，专门上演“魔术剧”和儿童剧。他本人多才多艺，既能编剧、导演、绘景和制作木偶，也可做魔术演员。当他第一次接触到卢米埃尔的“活动电影”后，便对电影产生了浓厚的兴趣。他是卢米埃尔影片的第一批观众之一 。几经周折，他从英国人手里买了一台放映机，开始了他的电影创作生涯。 他最初拍摄的影片，可以说是对卢米埃尔影片的模仿，甚至连片名都是照搬的：玩纸牌、火车进站、街头风光等等。以至于卢米埃尔至死都在谴责梅里爱的“盗窃”行为。,一，对钻研技术手段的兴趣 1896年，一
12、次偶然的机会，改变了梅里爱的观念。他在放映自己拍摄的街头实景时，画面上一辆行驶着的公共马车意外地被一辆拉灵柩的车代替。惊讶之后他寻找原因，发现在拍摄那辆行驶着的公共马车时，机器曾出现故障，待机器修好重新转动起来时，一辆拉灵柩的车刚好行驶到摄影机前被拍了下来。梅里爱由此发现了“停机再拍”的电影技术手段。,这一发现使他意识到手中的摄影机可以成为变戏法的工具，可以把他所熟悉的舞台魔术经验运用到电影当中去。而且，用电影来变魔术，显然要比他在舞台上容易得多、逼真得多。,1896年拍摄的贵妇人的失踪是梅里爱运用“停机再拍”的技术手段拍摄的第一部影片。一位坐在椅子上的贵妇人，突然不见了，其手法仅仅是拍摄时中
13、断一分钟便可以做到。 之后，他得到美国出版的魔术一书。书中关于魔术照相的原理对他深有启发，于是他将“二次曝光”、“多次曝光”、“合成照相”、“画托”等等技巧用于电影之中，研究并发明了“叠印”、“模型”以及溶入、溶出和谈入、淡出等组接方法。,霍华德，劳逊在他的电影的创作过程一书中评价梅里爱的电影创作时说道：梅里爱认为： “电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法”，具有突破时空束缚的无限的可能性。在拍片中，他几乎把发现和利用电影特技当成了目的，专门有意从事电影特技的发明与创造，做出了一定的贡献，自己也从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家，被人们称为“银幕魔术师”。,二
14、，建成电影史上第一个摄影棚 梅里爱为了实现自己的想象，也为了达到拍摄效果，他先把自己的乌坦剧院改造成了摄影棚和电影魔术表演场。 1897年，又在巴黎郊区蒙特利尔建立了一个具有玻璃屋顶的摄影棚。从此，电影制片厂诞生。他的摄影棚按照拍摄角度结构，一端是摄影机，另一端是一个设有机关布景装置的舞台空间。1900年始他一直在这里创作，其领域涉及到剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等。,梅里爱共拍影片400多部，早期影片是对卢米埃尔的模仿。但他最擅长的是神话，科幻片。他的影片其富有创造性、样式也与众不同，大致可分为以下 三，影片种类，大致四种： 1、魔术片 这类影片如同舞台上的“独幕剧
15、”，一般都是些短片，主要是用于尝试特技的表现方式。如贵妇人的失踪(停机再拍)、橡皮头人(移动摄影)、魔窟(迭印法)、多头人(遮盖法)、音乐狂(多次曝光)、乔治梅里爱的魔术(变形法)等等。,2、排演的新闻片 梅里爱也拍摄纪录片，但是，他的新闻片的拍摄与卢米埃尔的不同，不是现场纪实，而是事后排演，不过看起来很逼真。如，1896年拍摄的沙皇访问巴黎，1898年上映的哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸，该片是在罗培乌坦剧院里根据土希战争排演的几个片断。其中海底景致、鱼群和海藻就是透过鱼缸拍出来的 。,3、神话故事片 梅里爱最擅长拍神话片、科幻片。在这些影片中，现实与幻想、神话剧与滑稽剧相结合，创造了一个充满魅力
16、的光怪陆离的幻想世界。他的神话剧大多是根据欧洲古老的童话故事改编而成的，这从片名中就可看出。如： 小红帽、蓝胡子、仙女国等等。 灰始娘一片共分12个镜头，每一个镜头相当于舞台上的一幕。,4、科幻探险片 代表作：月球旅行记 1902年梅里爱根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的，是电影史上最早的科幻片，也是他艺术创作鼎盛时期的代表作 。 影片通过30副画面描述了一批天文学家到月球探险的过程 ，该片在艺术和商业上获得巨大成功。1905年，他又拍了太空旅行记和极地征服记等。,这些影片无论在情节故事，还是在表现手法上都作了进一步尝试和丰富。萨杜尔对梅里爱的影片所作的描述是： “在电影尚未成熟的时期里，”梅里爱的影片“代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界。梅里爱是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。”,四，影片特征： 霍华德劳逊（电影的创作过程，第10页）曾指出，在他的创
