日本动漫音乐鉴赏课件

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1、日本动画电影音乐赏析,目录,发展历史 动画风格 音乐风格 主要音乐人 电影音乐鉴赏（秒速5厘米千与千寻） 制作心得,日本动画电影的发展历史,起始：日本动画电影的历史可以追溯到20世纪二三十年代，但真正形成 一定规模还是在60年代以后，最具代表性的人物是手冢治虫；1947年，他的作品新宝岛大受欢迎，获很高评价。它构思新颖，内容健康向上，对传统的漫画技法有较大突破；1962年他创立了自己的“虫制片公司”专门从事动画影片的拍摄。 发展：20世纪80年代，有“日本动画片旗手”之称的宫崎骏悄然崛起。1979年，宫崎才得以完成自己的第一部动画片罗平三世；1984年，他的作品风之谷被电影旬报评为当年日本十佳

2、影片的动画作品；1998年宫崎创作的古装动画巨片幽灵公主被评为十佳影片第二名，宫崎本人被电影旬报的读者评为日本最佳导演，而且该片打破了美国影片ET在日本保持了13年的发行收入96亿日元的纪录，创下了107亿日元的日本单片发行最高纪录；在20世纪70年代，就有宇宙战舰大和号、银河铁道999等动画片跻身当年票房收入前三名的行列；“视觉系”包括的内容很广，范围也很大，工业产品的包装、建筑、传媒在生活中俯拾皆是，只是人们不曾自觉、系统地关注过它。日本在这方面似乎更为超前一点，从古至今，从文学作品到生活环境，一直在有意无意地强调“视觉系”，以致渗入生活各个层面。这种“视觉系”现象使得日本动画片的魅力势不

3、可挡。从儿童到成人，无不被日本动画片所吸引。,日本动画风格,日本动画以对比鲜明的画面、个性化的剧情、偶像性质的人设、唯美的画面效果和东方哲学精神为核心。日本动画的每一部作品都有明确且独立的故事背景，并艺术院校动画基础系列教材有专门针对的消费人群。日本动画将广大青少年和成人视为主流动画消费人群，从主流的日本动画作品中能够看到动作片、偶像片和成人性爱片等元素。日本动画多数是由漫画改编而来的，题材多以刻画生命、轮回、死亡、战争、性以及人性的阴暗面为主要内容。从审美角度上讲，唯美主义是日本动画的主要特征。而唯美主义风格的代表人物就是日本国宝级的动画大师宫崎骏。日本动画在唯美主义的意识支配下，在画面、音

4、乐和意境等诸多方面追求视觉的极致之美，让观众赏心悦目地沉浸在带有浓郁日本印记的细腻之美中。从视觉角度上讲，日本动画追求唯美的画面，他们通过细致的人物设定、干净的背景设计、灵动的色彩层次等营造出一个超级唯美的视觉画面，让人徜徉在纯净的动画世界里，体悟到灵空一样的纯美，进而洗涤人的灵魂。人们通过唯美的画面感悟到现实中不存在的净空，在动画的欣赏中实现审美的升华。从听觉的角度上讲，日本动画追求唯美的音乐，比较多是抒情的背景音乐贯穿始终。他们试图通过音乐烘托出画面的意境，并让观众用心捕捉心灵的音乐，实现灵魂间的沟通。同样，在唯美的意境营造中，日本主流动画希望通过故事、画面和音乐传达东方的哲学精神和文化价

5、值观。当然，日本的动画种类繁多，用一种风格武断地归纳，难免有不当之处。日本在实验动画和真人动画等诸多领域同样非常出色。,日本动画电影的音乐风格,总体风格 日本动漫以久石让为代表的作曲家，善于用欧洲管弦乐器，华丽的管弦乐 与极富张力的变现方法，强调多种配乐手法与主旋律结合，充分结合了管弦乐 的抒情性和电子音乐的节奏性强，富于动感的特点，将管弦乐的张力表现到极 致。 不难看出整首乐曲的特点，运用了民族乐器尺八来表现了苍凉，悲痛的心 情，弦乐用和声手法做了背景铺垫，吉他分解和旋式的作为第二声瓢首先在音 色使用上，使整首曲子充分的体现了民族性与现代性的结合。 音乐动机的选用 日本音乐中音阶可分为阳音阶

6、和阴音阶，样音阶包括各种类型的无半音五 声音阶：阴音阶则包括各种一个或两个伴音的五声、六声、七声音阶。日 本音乐红构成旋律的基本单位不是八度音阶，而是四度三音列 都市传统音乐，它们的旋律多数是取材于日本都市的传统音乐，而都市音阶则是构成这种典型日本味几旋律的基础：都节音阶它虽然也是一种五声音阶，但与中国和东方许多民族常用的无半音声音阶不同，包含了两个小2度（半音）音程，这种特殊的声音阶便成为构成通常人们所熟悉的日本音乐风格的最基本要素。日本音乐的曲调常用、五音，日本民族音乐蕴含了浓浓的物伤情结。 老的日本民谣大多数使用羽调式的民谣音阶，民谣音阶它分布于日本本土 的广大地区。而大多数在近代已都市

7、化了的民谣则用都节音阶，例如著名的樱花就是这类民谣的典型，樱花是一首非常简单非民谣曲子，音程基本上都是由二度和四度构成的。也就是说这首动漫音乐中的动机来自于日本本土的民谣音乐 而弦乐和吉他的分解和弦都是根据欧洲传统和声进行来完成的，这在旋律和和声又是一次传统与现代的完美结合。,主要音乐人（配乐风格）,川井宪次 如果说久石让是宫崎骏的“御用作曲家”，那川井宪次与押井守就是另一对“绝配”。押井守常将其思想通过影片表达出来，而川井的配乐非常切题，更能真正做到烘托的作用。攻壳机动队中的古日语演唱，机动警察剧场版颇有气势的配乐等无不令人印象深刻。 久石让 久石让的音乐观念受到菲利浦葛拉斯(Philips

8、 Glass)、史提夫莱奇(Steve Reich)、史托克豪森、约翰凯吉(John Cage)等人，以及日本近代作曲家武满彻、三善晃的影响。1983年，经人介绍，久石让结识了宫崎骏，此时宫崎骏正致力于风之谷的创作。听过久石让创作的风之谷的印象音乐后，宫崎骏被深深打动了。此后影片公映后更证实了宫崎骏的眼光，久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数的观众以及评论人。因此次年宫崎骏“吉卜力”工作室后，久石让便一直担当宫崎骏动画的音乐监督至今。近年来久石让除了配乐之外，更积极以钢琴独奏家身份参与正统演奏会形式，包括独奏、室内乐、协奏曲等各类型演出，获得乐界很好的评价。,菅野洋子 她一贯配乐风格整体感觉

9、比较偏向欧美化，但拥有着属于自己的强烈个人色彩。菅野在New Age方面造诣不浅，但其实她并不仅限于此，而是不论何种类型何种风格的影视作品，她都能根据剧情、画面的需要的风格谱写出贴和气氛的配乐佳作。而且不管任何曲风（New Age、流行、古典、交响乐、爵士、歌剧、流行曲、电子），或属于任何文化（亚、欧、北美、南美）的音乐，她都仿似信手拈来的创作出来，有时曲子风格差异之大令你简直无法相信这是出自同一个人之手。菅野洋子就是这样，从不受限于一切界限与规范，以至于其作品风格实在太繁杂导致无法分类；但是从某种意义上来说，这样天马行空恣意挥洒的作风，可能也正就是菅野自己的风格呢。 菅野将自己的音乐理念与心

10、血灌注于作品，凭借着自己的才华与努力获得了业界与普通受众的双重喝彩。最近2年（2003、2004），东京国际动画节的音乐部门赏都由她获得。 梶浦由记 梶浦由记的乐曲，也被重重的贴上了梶浦由的标签，如果说铜管乐器，长笛，萨克斯风是管野音乐中的灵魂的话，那么在梶浦的音乐中，小提琴，电子乐器（主要是电子合成器），打击乐器便是补充音乐养分的根基，这些她所擅长的重欣乐器证明了梶浦所擅长的，是电子乐，带民谣味的曲风。,秒速5厘米音乐鉴赏,电影简介 配乐家简介 总体音乐特点 音乐片段鉴赏 总体感受,秒速5厘米简介,剧情（由三个小片段组成） 樱花抄 时长约26分钟 东京的小学生，远野贵树和篠原明里互相抱着特别

11、的思念。毕业之后明里转校到栃木，虽然两人在那之后再也未见过面，但借着夏季某一天的书信而再次有了联络。那年冬天，决定转校到鹿儿岛的贵树，在某天下大雪的日子前往去和明里见面。 宇航员 时长约22分钟 鹿儿岛的高中生，澄田花苗喜欢上了中学的时候从东京转校过来的同学远野贵树，却一直无法说出口。花苗知道了贵树要前往东京的大学后心里打算将心意诉说出来 秒速5厘米 时长约12分钟 虽然远野贵树想要以高处为目标迈进，但却不明白这是因为什么冲动驱使的。透过以成为大人的自己的自问自答，描绘了心灵的彷徨标题作,基本情况 秒速5厘米是日本导演新海诚于2007年发布的动画电影。在2007年 亚洲太平洋电影奖中获得最佳长

12、篇动画电影奖。,配乐家 天门,天门（1971年），本名为白川 笃史(Shiragawa Atusi），专职日本电脑游戏及动画音乐的作曲家。出生于东京都。 1990年，加入日本Falcom，并协助公司制作了著名游戏系列Brandish 撼天神塔系列及英雄传说系列等游戏的配乐。 1999年，为当时同在 Falcom 工作的合约CG画师新海诚之自主动画她与她的猫担任音乐制作，成为当时话题。2002年，退出 Falcom 公司并加入游戏公司 minori，亦有继续为新海诚的动画制作配乐。,作品风格 在Sound team jdk以外，白川笃史以天门名义发表的个人作品中更鲜明体现出对音画系和治愈系音乐的

13、得心应手，钢琴和弦乐的悠扬旋律纯静优美、沁透人心，为新海诚动画制作的配乐更是感动了无数青春年少的心灵。治愈系之外的作品也多半以其清新隽永的旋律引人流连忘返。虽然在编曲方面对Techno、POP和摇滚等曲风的驾驭并不那么游刃有余，但由于他非常善于扬长避短，所以整体上依然瑕不掩瑜。,总体音乐风格,式是画外音和画内音，画外音的话主要男女主人公如内心独白一样读起各自写给对方的信件的对话往来，每当有这种独白响起时，总会伴有节奏缓慢的钢琴声响起，情感中带有那种淡淡的喜悦与激动，正好与青春期的悸动相吻合，而其他的画面主要是画内音在起着烘托作用，画内音主要是风雪声、虫鸣声、电车声，还有就是人物活动时的那些声音

14、，脚步声、呼吸声等等，这些声音的使用让人有一种真实之感。,第一个故事樱花抄为我们描绘的是一副极其纯净无暇的属于青春的爱恋，男女主角之间那淡淡的心心相惜、暖暖的心中悸动带给我一种安慰之感！这一段的音乐是很柔和的，采用的音乐表达形,第二个故事宇航员也是向我们讲述了个少女爱恋的内心纠结的故事。音乐的使用也是画内音突出使用自然之声、人物活动的声音，背景音乐也是很好的与人物内心独白想契合，但是这一段的音乐在音画同步方面较注重，音乐是随着人物内心的改变，感情的改变而发生着变化，乐器方面除了钢琴外，还有弦类乐器的加入来表现这种的变化。,第三个故事秒速5厘米是第一个故事中的男女主人公成人以后的后续，贵树的心中

15、始终保持着小时候的那种难以割舍的感情，但是生活往他们越来越远，明里要嫁给别人了，贵树也在刚刚结束的恋情中徘徊。这一段的音乐很简单，主要由贵树的内心独白以及把不断变幻的回忆与现实画面想贯穿在一起的主题曲 One more time, One more chance相结合，表现出极深的忧伤之情。,主题曲赏析,One more time,One more chance 作词、作曲、编曲、主唱：山崎将义（ ） 秒速5厘米主题曲One more time,One more chance是选择老牌歌 手山崎在1997年发行的名曲。该单曲曾经作为山崎主演的影片月的主题曲，此番被新海诚相中也促成了时隔整整10年后One more time,One more chance 秒速5厘米 Special Edition将重新翻录并在3月3日电影首映当天隆重发售，售价1000日元。对于熟悉这首歌曲的日本70后一代来说，通过电影与音乐的结合，也增加了观众与电影，与监督新海诚之间的共鸣和认同感。,歌词,捜 君姿 我一直在找寻你的踪迹 交差点 梦中 在四岔路口 在梦中 虽然明知你不能在那里 奇迹起 今君见 如果能发生奇迹的话 我想马上见到你 新朝 仆 从新一天的清晨开始 我 言好言叶 会说出我一直没说出口的“喜欢你” 夏想出 夏天的回忆在心中回旋着 消鼓动 霎时消失的悸动,捜 君姿 我一直在找寻你的踪迹 明