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1、三、服装造型的面 在服装设计中，面是最强烈、最具有量感的造型元素，是服装的主体。服装的轮廓线、结构线、分割线对服装材料的不同切割所形成的形状都是面。服装本来就是由许多衣片(面)缝合而成的，见图37。 服装造型设计很重视面的特性，不同特性的面能使服装产生不同的风格。 方形面具有庄重、平稳、正直的特性，给人以尊严、大度、刚直不阿的感觉，能较好地体现男性气质，多用于男装。如西装、中山装、茄克衫等，从外轮廓、肩部装接线到袋形，多以直线与方形面组合构成。在女装中也有所用，如筒裙等。 圆形面具有饱满、光滑、流畅的特性，给人以美满、圆韵、天衣无缝的感觉，适宜表现丰满、娇美的女性风韵，多用于女装。如古典式的泡
2、泡裙、圆摆裙、吊钟形裙等，局部造型如插肩袖、大圆领、圆角衣袋和衣摆等。男装也有采用方形面与圆形面相结合的造型，如插肩袖的风衣、大衣等，显得刚中含柔，别具一格。三角形面用倒三角形面夸张男上衣的肩部造型，给人以活泼、锐利的力量感，是男性时装造型的基本特征；用正三角形面夸张女衣裙的臀部造型，给人以稳重、娴静的温存感，是女性时装造型的理想形态。 曲面服装穿在人身上，其造型表现为多种不同形态的曲面。各种点、线的表现都在这些曲面上展现，给人以洒脱多变的感觉。如葫芦形曲面由两条对称曲线组成，柔和有韵律感，旗袍属此造型。喇叭形曲面呈上紧下松的形态，自然而潇洒，喇叭裙属此造型。 面的变化和应用，是现代服装造型设
3、计的重要手段，主要有下列几种： 整面用完整的面料做服装，平整、舒展、挺括、清爽。例如，中国式长衫和其他无需装饰分割的服装，都是由整面组成的。 拼接面面与面的边缘相连，构成新的形象，活泼、多变，不仅能利用视错觉弥补体型的缺陷，还具有装饰作用。如育克（1）、开刀缝等。 并列面面与面并列放置产生的新的面，又称并置面。并列的面不互相重叠，既可平齐并置(如中山装、西装的左右口袋)，又可错位并置(如时装的衣片分割或装饰部件的配置)，并置后的造型仍然清晰地保持原有形态特征而具有集群效果，能显示出群体化的魅力。 重叠面面与面互相重合，产生前后层次关系。在服装面料上重叠各种形状的面可呈现出浮雕般的立体效果，起到
4、实用与装饰的作用。贴袋尤其是茄克衫的口袋是最有代表性的重叠面；叠褶裙、花边装饰等有的重叠面达四、五层之多，具有优美华丽的视觉效果。 育克YOKE的译音，意思是指衣服的过肩、肩饰，起着装饰美化作用。其特点是在前衣片的上部破开(横向分割)，或结合收省或为装饰而使肩缝移位。也有不破开，采用镶嵌育克的办法。 开刀按不同款式要求，对衣片作不同的分割。开刀缝是指分割后缝合形成的拼接面。透叠面具有透明度的面相交叠，保留原形的边缘线，产生虚实关系的新面。它是含蓄向外发展的一种过渡，具有朦胧神秘的超然魅力。在服装造型中，丝、纱等轻薄面料的透叠效果最明显。 减缺面一个面的局部被另一个面覆盖，形成的新的面。如服装上
5、的开领、开袋等形式，看成是原有完整面料减缺的结果。 分离面将某一基本面分割后，面与面之间保持一定距离(而且关系较明确)。作为面的服装面料分离后的衣片的造型，无论是全面保留分离结果组成新款式，还是除去某些不需要的部分化整为零，都必须以某些联系物加以连接以便穿着上身，见图38。 服装设计通过面(衣料)的分割、组合、交叉或以某一基本形面的近似渐变或重复出现，以及运用面与面的比例、对比、肌理变化和色彩配置，装饰手法的不同，使服装造型款式新颖活泼，丰富多样，富有表现力和感染力见图39。 四、服装造型的体 体是面移动的轨迹，面的旋转形成体。例如，方形面的旋转成圆柱体，三角形面的旋转成圆锥体，圆形面的旋转成
6、圆球体。体，具有长度、宽度和深度，占有一定的空间，从不同的方向观察，表现为不同的视觉形态。 服装是依附于人体的立体形象，它有正面、背面、侧面等不同的体面，由许多不同形状的面(衣料)经过分割、积聚、排列、组合构成空间，随着人体的活动呈现出变化丰富的各种立体效果见图310。 体，以其占有空间的不同而有不同的特性。大的体有壮观感，小的体有亲切感；薄的体有轻盈感，厚的体有壮实感；方的体有平稳感，圆的体有活泼感。 服装造型设计，要始终贯穿“体”的概念，树立完整的立体观念和培养对立体形象的直觉鉴别能力，注意不同角度的体面特征，根据体在空间的不同特性，通过点、线、面的合理设置，使服装能够适身合体，并使各部分
7、之间的比例达到和谐、协调而优美，在它所占有的空间中产生最佳的效果。服装的立体构成或者说体的应用，有以下几种形式： (一)半立体构成 半立体构成是界于平面构成与立体构成之间的造型，是在平面上局部立体化的技法，其效果类似于浮雕。 时装设计经常运用半立体构成，使平面的衣料裁片通过打褶、添加、镂空、扭曲、压缩等工艺手段与装饰处理形成有凹凸变化、层次丰富的半立体形态，产生新鲜活泼的浮雕效果。例如，褶的半立体构成运用在领片、袖片、衣片或裙片上，会给服装增添丰富多彩的情趣。见图3一ll。 (二)立体构成 在服装造型设计中，立体构成形式有点、线、面的立体构成和体的集积。 1点的立体构成 在服装造型设计中，点以
8、立体的形态出现，是一些单独存在的立体装饰物，如浮花、纽扣、带扣、提包、鞋、帽等。 2线的立体构成 在服装造型设计中，线以立体的形态出现，是不同质料的线的集积、组合构成的立体。在服饰的整体关系中，线条流畅的立体造型，能表现出体积感、空间感、秩序感和运动感。例如珠子串成线或线与线的叠合，悬挂于胸前、腰间或作项链，丝带、布条等各种细长的质料，均可用扭曲、捻转、编结等手法构成线的立体造型，以增强服饰多样化、多层次的表现。 3面的立体构成 (1)平面的立体构成 面的折转、面与面的组合，可构成各种立体造型。任选一块布料，以中心为轴，用设定的长度为半径画圆。将圆形切割后拉起，就会产生波浪形起伏变化的立体形。
9、变化轴心的位置或改变切割面积的大小，回转产生的立体效果会随之改变。 (2)曲面的立体构成 各种几何形的平面衣料，一经切割弯曲会产生凹凸起伏的立体造型。如长方形的裙料，经弯曲处理可构成直角式裙的立体造型。由于材料的强度、厚度、可塑性、悬垂性的差异以及大小排列和组合的不同，弯曲面的形状也不相同，整体造型的节奏与韵律也随之改变。 4体的集积 各种立体的形状，经过重叠、组合、排列构成体的集积。服装是以人体为基础的立体造型，衣料裁片按结构线缝合成体，再由各部分体的集积组合成适身合体的服装造型，这一过程体现了服装的立体化构成，见图312。 总之，在服装造型设计中，把点、线、面、体巧妙、合理地组合起来(不是分裂开来)并加以转化和综合运用，就能使服装产生丰富生动的变化。例如，上衣的装饰是四方连续不规则的点，但将这些点作二方连续排列在裙下摆，就能给人以线的联想，随着着装者的走动，这条线会产生节奏感，达到上下装的呼应，给人以美感。当然，如何处理好点、线、面、体，还有一个形式美的问题。
