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1、乔布斯和苹果的产品设计撰文 王受之2011 年 10 月的第一个星期三傍晚，我从在准备去机场的间歇匆忙开电脑想看一下新闻。忽然看见头条新闻是苹果电脑的奠基人斯蒂夫乔布斯(Steve Jobs)过世的消息，我一下子呆住了。我想，有他和没有他，这个世界将会很大不同，就像迈克尔杰克逊去世时候我感觉到的一样。不同的是我接触杰克逊主要是在娱乐领域，听音乐的时候感觉到他的爆发，他的灵气，那种千钧一发、电闪雷鸣、忽而涓涓细流、静谧如丝的感动；而乔布斯则无论在工作、在生活、在娱乐上都围绕着我。因此，当有人说杰克逊去世的时候你写了篇很棒的纪念文章，也写篇乔布斯吧。我犹豫了，不是不想写，是这个人不是我的语言能够承
2、载得下的。我见过乔布斯两次，第一次是他刚刚被苹果电脑董事会炒鱿鱼之后，在一个硅谷的朋友聚会中看见他，很帅气的一个人，也有明显的失落，我想那时候他还没有弄清楚为什么董事会可以把苹果电脑的灵魂赶出去。他非常能讲话，并且好多话具有“箴言”那样的深度，我当时觉得如果把他的话整理下来，可能就是非常精彩的文集；第二次见他，是他从因离婚缺钱的乔治卢卡斯手上买下皮克斯动画公司，由约翰拉瑟特领军设计玩具总动员。我有事去皮克斯，约翰带我看整个公司的工作室，那里非常大，好像一个大玩具店一样，是动画人刻意创造的动画氛围，突然他指着一间整洁得好像包豪斯展示间一样的办公室对我说，这是我们皮克斯唯一干净的办公室，透过玻璃窗
3、，看见乔布斯在里面看文件，他看见我们，挥挥手，让我们进去。当时的他信心十足，早年的张狂已经不太察觉了。十年光阴的挫折和历练，让他惊人地成熟起来。我问他传统动画还有空间吗，他没有回答，只说“数码动画肯定是未来的方向”。之后十年，皮克斯成了世界最大的数码动画公司，而他在给我讲那句话时，每年还需要往皮克斯补贴 400 万美元，如果不是他的信心和财力，也就没有皮克斯了。谈一个人很容易，但要谈一个在眼光、智商、思想上的超人时，能力、语言有时都很贫乏。爱因斯坦去世的时候，有人试图总结他，徒劳无功；乔布斯去世了，我看最好先不要试图简单地总结他。他的伟大是在未来很长一段时间中才慢慢可以体会出来的。我想我还是谈
4、一点乔布斯对苹果设计的影响吧。我们现在讲产品设计，苹果公司的设计简直是不能够不谈的，因为苹果设计不但对现代工业设计的影响大，对我们的日常生活影响也很大。我们使用的iPod、 iPhone、iPad 等等产品，还有各代的苹果、玛金托什电脑，在很大程度上改变了我们对于产品的审美概念，如果讲 21 世纪的产品设计，苹果设计是无法绕开的主题之一。苹果公司早期的设计部叫做“苹果工业设计组”（Apple Industrial Design Group），是 1977 年成立的。乔布斯请工业设计师杰利马诺克（Jerry Manock）设计苹果 II 电脑，并通过马诺克来组织起苹果电脑公司的内部设计人才。乔布
5、斯对于设计的挑剔简直是达到吹毛求疵的地步，业内尽人皆知，他和马诺克在设计上意见很一致，从开始就形成了苹果电脑的简约主义、极限主义的设计原则，产品都色彩简单、造型简洁、这个原则在苹果电脑公司里起码流行了 10 年之久，之后才有所改变。随着苹果公司的发展，为引进设计人才，1980 年代苹果开始举办设计竞赛，吸引了好多设计师参加，胜出者逐步被网罗到苹果公司的设计部里来。其中最杰出设计资源之一就是一家德国设计公司 “青蛙设计”（Frog Design），这个事务所的负责人是哈特穆特艾斯林格（Hartmut Esslinger）。艾斯林格早期和苹果合作的时候，原来仅仅是给苹果电脑旗下的玛金托什系列产品做
6、企业形象的。乔布斯很喜欢艾斯林格的简单而系统化的设计，他从艾斯林格的设计中意识到苹果本身需要一个统一的品牌形象，需要一个强势的国际形象，需要一个设计语言系统。从苹果 II 电脑、到玛金托什 Plus （Macintosh Plus）的设计，就可以看到这个设计语言系统、品牌形象是如何逐渐形成的。苹果 II的设计用轻盈的、有点奶油味道的淡米色的方式，当时叫做“雾色”（fog），这种方式之后推广到其他所有的苹果电脑产品上去。直到 1986 年，乔布斯和艾斯林格合作，把苹果 IIGS 改成了浅银灰色，叫做 “铂”色。这个色彩在苹果电脑上使用的时间很长，乔布斯被“逼宫”离开苹果电脑之后一直继续沿用，直到
7、 1998 年乔布斯回到苹果电脑，重振河山，启用新设计人才，通过 iMac 最后颠覆这个色系为止。不过，即便在此之后，淡灰色还是用在 PowerBook 系列上，并没有完全放弃。这个设计时期的苹果设计，我们称之为“青蛙设计”时期，是德国的理性主义注入苹果设计的重要时期。这里有一个经常出现的认识苹果设计起源的误差，就是比较多人认为苹果设计是开始于“青蛙设计”，是艾斯林格的贡献造就了苹果设计的风格的，事实上，苹果设计是开始于马诺克和早期的苹果设计小组，艾斯林格是继承了乔布斯和马诺克奠定的设计原则而使之发扬光大的。1990 年代开始，苹果电脑的竞争对手 IMB 的个人电脑（(PC)公开模仿简约主义的
8、“白雪公主”设计原则，使苹果公司失去部分市场，并且还影响了原来仅属于苹果的企业形象。苹果公司不得不对自己的设计进行修改和发展。这个时候苹果设计的负责人是工业设计师罗伯特布鲁涅（Robert Brunner），他一方面继续了马诺克、艾斯林格“青蛙设计”的简约设计的原则，另一方面则探索新的设计方向，形成了 1990 年代的苹果产品的形象。但是因为这个时期乔布斯被董事会逼退出苹果公司，苹果设计已经失去了精神支柱，因而产品风格飘摇不定。1997 年乔布斯重新回到苹果公司，他对于产品概念、设计概念有了比离开之前更加崭新的领悟。苹果的产品出现了井喷一样的提升，苹果也很快成为全球最具有号召力的品牌。乔布斯从
9、当时苹果设计部内提升了此前没什么名气的英国年轻工业设计师乔纳森艾佛（Jonathan Ive），乔布斯重用他，完全是凭着自己的“第六感觉”，直接让艾佛负责苹果设计部，让他从事新一代的苹果电脑设计，提出新的技术突破性的概念，也要求产品设计上走出惰性、惯性的轨道。这是乔布斯领导苹果公司在设计上的一个急剧的转折点。艾佛不负众望，他使得苹果产品在设计极为独特，树立了鲜明的品牌国际形象，把苹果产品推到一个国际的高度并且一直保持着高水平。由乔布斯提出产品概念、他来设计的 iPod 、iPhone 和 iPad 都是当代产品中最具有国际影响力的作品，而他早年设计的蓝色半透明 iMac 则是尽人皆知的经典作品
10、了。2009 年，艾佛被评选为商业设计中最有影响的设计师，是 21 世纪产品设计中迄今为止最具影响力的人物。这一代的苹果设计风格，或者说苹果设计语汇，可以分两大类，一是大众消费产品路线，针对大众，拥有时尚气息，价位合适，机体采用黑白色，表面往往是光滑的，用塑料外壳为多，如 MacBook、 iPod 等；二是专业产品路线，采用金属机壳，如钛和铝金属，设计上突出金属质感，主要集中在专业产品上，如 MacBook Pro 和 Mac Pro 等。不过，最近我们看到有跨界的情况，最新的 iMac、 iPod 产品都走专业路线，采用金属外壳，外形纤细简单，多为长方形，转角则是圆角，因为用黑色或者金属外
11、壳，所以很有专业感。在乔布斯的指导下，艾佛在设计上确立了非常清晰的苹果设计方向，分别是：一、半透明风格（Translucency），这个设计方法最早形成于 1998 年推出的 iMac 的设计，电脑采用鲜艳的蓝色半透明塑料制作，很有视觉震撼力。这个设计立即得到全世界的认同，变成潮流。1999 年在 iBook 手提电脑上进一步采用这个设计原则，非常成功。随后推出的 Power Mac G3 用了蓝色和白色两种半透明的色彩，造型圆润饱满，引线也是半透明的，非常逗人喜欢，完全打破了电脑原来的刻板、机械的形式。艾佛说这个设计是受水果糖的启发，他在设计的时候还特别带了设计小组的人一起跑到水果软糖工厂去
12、看制作过程，当年基本在苹果电脑所有的产品中都沿用了这个风格。半透明的塑料在 1960 年代塑料产品流行的时候曾经非常风行，但是后来就式微了，艾佛再次启动了这个曾经被视为过时的产品风格，赋予它新的时尚活力。半透明风格流行了好几年。二、与众不同的色彩。最早也是应用于 iMac，其独特的“邦蒂蓝”（Bondi blue）色出自澳大利亚悉尼邦蒂海滩（Bondi Beach，Sydney）。1999 年艾佛推出了 5 款糖果色“蓝莓”（艳蓝色）、“葡萄”（紫色）、“桔色”（橙色）、“柠檬”（艳绿色），“草莓”（粉红色）来取代单一的“邦蒂蓝”，这种糖果色带动了全世界消费产品的新潮流，在 1990 年代后期
13、和 21 世纪初期，无处不见这类色彩的使用，从收音机到笔记本，甚至家居用品、时尚用品，都有这类半透明的鲜艳色彩的产品。糖果色到 1999 年开始逐渐为比较沉静一点的“石墨”（Graphite）色系取代，主要是烟灰色、白色系列的半透明塑料。我们看见的最早“石墨”系列产品有特别版的 iMac，第一台 Power Mac G4，之后是在 2000 年推出的五种色彩系列，包括深红色的“红宝石”（Ruby），墨绿色的“森林绿”（forest green），深蓝色的“靛蓝”（Indigo）和奶白色的“白雪”（Snow）。色彩在乔布斯、艾佛的设计中具有很重要的地位，他们基本每年都在改变色彩计划。2001 年
14、，苹果设计又推出两款新色彩：白色和花色混合的“花力”（Flower Power）、蓝色和“邦蒂蓝”和接近、具有白色斑点的“蓝达尔玛提亚”（Blue Dalmatian，“达尔玛提亚”是一种黑白色的斑点狗的名称）。三、极限主义。乔布斯是对于现代设计的极限主义（Minimalism，来自艺术和建筑的一个术语）是情有独钟的。极限主义在设计上最早是德国设计师兰姆斯推出的，如果看看 1978 年兰姆斯设计的布劳恩 ET44 型（Braun Control ET44）计算器，就会发现 iPhone 很多设计细节是来自兰姆斯的。1990 年我和兰姆斯交流过设计理念，他很明确地告诉我，设计就是要做到消除社会上
15、的混乱，因此他坚持用极限主义和系统设计的方式。这一点，我们在苹果 21 世纪推出的设计上看得十分明确，无论是 iPhone 还是 iPad 都有这个谱系关系。2001 年，苹果设计开始放弃用了几年的半透明彩色计划，离开了原来色彩鲜艳的、多色彩混合的产品设计路线，开始了新的尝试。一方面趋向高度专业化，最早在Powerbook G4 中开始使用，表现出高技术、高端的感觉，纯净的金属色彩，开始用的是钛金属机体，后来改用铝的。另外，极限主义的设计也开始用在比较普及的消费产品上，比如 iBookG3，不透明的白色机体与原来鲜艳的半透明糖果色设计一下子拉开了距离。不但色彩改变了，设计造型也改变了，原来那种
16、柔软、滑润的造型被直角的、流线型的、极简的风格取代。 四、黑色的铝金属（Dark aluminium）。这个是最近出现的一个风格走向，在设计上采用透明的塑料或者玻璃，搭配机身的铝构成的，走更加极端的减少主义、极限主义的方向，称之为“单片机身”（unibody，这个词有人建议译为“一体机”，我拿不准，在这里提供大家参考），表面更加简单，几乎要达到无以复加的地步，设计上的要求是一切不需要的细节全部删除，很冷峻，也非常时尚。我们从第一代的 iPhone 设计上第一次看到这个风格，机底板是黑色哑光的铝金属，立即成为时尚指向。这个风格很快延伸到所有的 iMac 产品系列设计上，之后的 iPhone 系列上，都有一个哑光的黑色铝金属外壳。2008年的 MacBook Pro 也是用这个设计风格。我个人很喜欢极限主义设计，因为不喜欢繁琐的装饰细节，因此，这个新的设计方向是很能够吸引我的。概括乔布斯的设计原则，尖端的技术使得产品可以最终摆脱在产品设计上延续了 100 多年的“形式追随功能”，
