朦胧中独特的印象画派一直以来我对印象画派的作品的有一种朦朦胧胧的感觉，那种感觉就像眼睛患有近视和散光的我摘下眼镜看到的世界一样，物体轮廓融于周围的环境中印象画派的作品不像其他流派的作品那样细致逼真，这些作品乍看上去都很粗糙草率，有些甚至都看不出画的究竟是什么不过即使是这样也不影响我对印象主义作品的欣赏，在我看来这些看似粗糙朦胧的作品倒别有一番风味印 象 派 绘 画 也 叫 印 象 主 义 ， 是 西 方 绘 画 史 上 划 时 代 的 艺 术 流 派 ，19 世 纪 60—90 年 代 在 法 国 兴 起 的 画 派 ， 起 初 因 克 劳 德 ·莫 奈 的油 画 《 日 出 ·印 象 》 受 到 一 位 记 者 嘲 讽 而 得 名 ， 最 终 却在短短的一二十年中跃然成为一个令世人瞩目的艺术流派，印象画派的魅力可见一斑印象画派能够在短时间取得巨大成功自然少不了印象派画家们的不懈努力19 世纪时期法国的绘画风格是以学院派的新古典主义为主导的，学院派画家多数人都出自于皇家美术学院，有着深厚的素描基础，并且精通人体解剖，画风严谨、细腻而在这个时候还有着另外一大批充满着理想的年轻画家，他们来自于各个阶层，大多数都是自由人，他们对学院派的教学方式及绘画风格有着不同的看法。
他们认为古典主义千篇一律，缺乏个人风格，他们更崇尚现实主义，并提倡户外写生由于与当时的主流风格相悖，这些印象派画家只有极个别的被官方所接受，大部分画家的作品被拒之“沙龙”的门外不过即使不被公众所理解，被评论家责难，大多数作品被社会拒绝，他们依然不气馁，并矢志不渝地朝向自己认定的目标前行皇天不负有心人，在他们的努力下，印象画派于 19 世纪70、80 年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地19 世纪后半叶到 20 世纪初，法国更是涌现出一大批印象主义艺术大师，由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表， 卡米耶·毕沙罗则介于两者之间 他们创作出的大量作品，如：《 草 地 上 的 午 餐 》 、 《 日 出 ·印 象 》 、 《 红 磨 坊 的 舞会 》 等 ， 至今仍是闻名于世的经典巨作除 了 画 家 们 坚 持 不 懈 的 努 力 之 外 ， 印 象 画 派 自 身 的 魅 力 更 是其 成 功 的 重 要 因 素 印 象 画 派 的 风 格 特 点 一 如 个 性 独 特 的 印 象 画派 画 家 ， 有 着 自 己 与 众 不 同 都 的 风 格 。
他 们 不 依 据 可 靠 的 知 识 ，而 是 以 瞬 间 的 印 象 做 画 画 家 们 是 抓 住 一 个 具 有 特 点 的 侧 面 去 做画 ， 所 以 他 们 必 须 疾 飞 画 笔 把 颜 色 直 接 涂 在 画 布 上 ， 他 们 只 能 多考 虑 画 的 总 体 效 果 ， 较 少 的 顾 及 枝 节 细 部 ， 因 此 其 作 品 给 人 以 粗糙 草 率 的 感 觉 印 象 画 派 不 同 于 传 统 画 派 在 室 内 作 画 的 做 法 ， 他 们 采 取 在 户外 阳 光 下 直 接 描 绘 景 物 ， 追 求 光 色 变 化 中 印 象 画 派 画 家 反 对 当时 占 正 统 地 位 的 古 典 学 院 派 ， 反 对 日 益 落 入 俗 套 、 矫 揉 造 作 的 浪漫 主 义 绘 画 ， 而 是 在 C.柯 罗 、 巴 比 松 画 派 和 G.库 尔 贝 等 人 的 写实 画 风 的 推 动 下 ， 吸 收 荷 兰 、 英 国 、 西 班 牙 、 日 本 、 中 国 等 国 家绘 画 的 营 养 ， 同 时 受 现 代 科 学 ， 尤 其 是 光 学 的 启 发 ， 他 们 认 为 一切 色 彩 皆 产 生 于 光 ， 于 是 他 们 依 据 光 谱 赤 橙 黄 绿 青 蓝 紫 七 色 来 调配 颜 色 。
由 于 光 是 瞬 息 万 变 的 ， 他 们 认 为 只 有 捕 捉 瞬 息 间 光 的 照耀 才 能 揭 示 自 然 界 的 奥 妙 因 此 在 绘 画 中 注 重 对 外 光 的 研 究 和 表现 ， 主 张 到 户 外 去 ， 在 阳 光 下 依 据 眼 睛 的 观 察 和 现 场 的 直 感 作 画 ，表 现 物 象 在 光 的 照 射 下 ， 色 彩 的 微 妙 变 化 由 此 印 象 主 义 绘 画 在阴 影 的 处 理 上 ， 一 反 传 统 绘 画 的 黑 色 而 改 用 有 亮 度 的 青 、 紫 等 色 难 怪 我 总 感 觉 印 象 主 义 作 品 的 色 彩 是 那 么 浓 重 强 烈 印 象 画 派 另 一 独 特 之 处 是 用 点 取 代 了 传 统 绘 画 简 单 的 线 与 面 ，从 而 达 到 传 统 绘 画 所 无 法 达 到 的 对 光 的 描 绘 具 体 的 说 ， 当 我 们从 近 处 观 察 印 象 派 绘 画 作 品 时 ， 我 们 看 到 的 是 许 多 不 同 的 色 彩 凌乱 的 点 ， 但 是 当 我 们 从 远 处 观 察 他 们 时 ， 这 些 点 就 会 像 七 色 光 一样 汇 聚 起 来 ， 给 人 光 的 感 觉 ， 达 到 异 想 不 到 的 效 果 。
看 来 掌 握 好鉴 赏 技 巧 很 重 要 ， 像 我 这 种 门 外 汉 有 时 根 本 看 不 出 印 象 派 画 作 究竟 画 的 是 什 么 由 于 追 求 外 光 和 色 彩 的 表 现 ， 印 象 主 义 画 家 主 要 把 身 边 的 生 活琐 事 和 直 接 见 闻 作 为 题 材 ， 多 描 绘 现 实 中 的 人 物 和 自 然 风 景 印象 主 义 在 在 构 图 上 跟 摄 影 构 图 有 点 类 似 ， 多 截 取 客 观 物 象 的 某 个片 断 或 场 景 来 处 理 画 面 ， 打 破 了 写 生 与 创 作 的 界 限 印 象 派 画 家大 都 强 调 那 种 偶 然 一 瞥 力 求 从 一 种 全 新 的 角 度 去 审 视 对 象 ， 如从 某 一 个 角 落 侧 视 大 厅 ， 从 晚 会 包 厢 里 俯 视 舞 台 ， 从 头 顶 上 仰 视一 群 舞 女 ， 这 都 是 以 前 传 统 绘 画 所 没 有 的 传 统 艺 术 主 要 关 注 神话 、 战 争 和 历 史 题 材 ， 讲 究 构 图 的 舞 台 戏 剧 化 效 果 ， 场 面 宏 大 富有 文 学 性 。
而 印 象 派 的 构 图 突 破 旧 的 固 有 模 式 ， 并 根 据 自 己 的 喜好 和 审 美 要 求 对 画 面 构 图 进 行 随 意 剪 裁 ， 这 种 似 乎 漫 不 经 心 的 构图 与 传 统 的 舞 台 艺 术 的 构 图 相 比 ， 要 自 然 生 动 多 了 印 象 主 义 还 跟 色 彩 学 的 发 展 有 莫 大 关 联 印 象 派 画 家 在 长 期的 写 生 过 程 中 发 现 ， 光 线 对 色 彩 的 影 响 很 大 ： 不 同 的 天 气 ， 不 同的 季 节 ， 不 同 的 时 间 ， 同 样 的 景 物 会 呈 现 不 同 的 色 彩 和 不 同 的 色调 ， 再 加 上 物 理 光 学 ， 也 被 科 学 家 发 现 了 其 中 的 规 律 ， 他 们 对 空气 中 的 色 彩 变 化 有 了 新 的 、 科 学 的 认 识 比 如 说 ， 同 样 是 教 堂 ，画 家 在 不 同 的 时 间 就 描 绘 出 不 同 的 色 彩 效 果 ， 阳 光 灿 烂 的 时 候 ，物 体 被 阳 光 照 射 的 部 分 受 光 源 影 响 ， 会 偏 光 源 的 色 调 ， 而 背 光 或投 影 也 并 不 是 灰 色 的 ， 而 是 有 丰 富 的 色 彩 构 成 。
画 家 们 在 绘 画 中发 现 并 将 这 些 色 彩 规 律 运 用 到 绘 画 里 ， “色 彩 学 ”也 就 运 应 而 生 印象画派是传统绘画向现代绘画的过渡，是传统艺术和现代艺术的分水岭，标志着新艺术的开始他们在取材、构图、画法方面都有所创新，在色彩表现上更是打破了“固有色”的概念，科学分析色彩关系，创立了全新的色彩体系印象画派如印象画派画家一样，富有个性，具有创新精神，敢于打破常规旧律，开创了西方艺术史上的新局面尽管我这个门外汉无法像专家一样对这些印象派名画进行专业鉴赏，不过这丝毫不影响我对印象画派的欣赏我欣赏印象画派的那种不同于传统的独特创新风格和画家们那种为了理想坚持不懈的精神以及印象画派作品那种朦朦胧胧的美感。