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1、门德尔松婚礼进行曲曲式分析-音乐论文门德尔松婚礼进行曲曲式分析 李虻 1826年，17岁的德国作曲家门德尔松从莎士比亚著名喜剧仲夏夜之梦中得到创作灵感，写出了仲夏夜之梦序曲，成为标题性音乐会序曲的开山之作。时隔17年后，作曲家又应普鲁士国王邀请，在保留原序曲的基础上，为柏林上演的喜剧仲夏夜之梦另创作了12段不同体裁的配乐。其序曲、谐谑曲、间奏曲、夜曲、婚礼进行曲等五首被编为仲夏夜之梦五首管弦乐曲Op.61。婚礼进行曲是第四幕与第五幕的幕间曲，因其营造的婚礼气氛雍容典雅、富丽堂皇而成为家喻户晓的婚礼音乐。 本曲采用回旋曲式结构，主部的多次呈示将充满了兴奋与欢乐情绪的主题贯穿于乐曲始终。 引子（1
2、5）：由小号奏出富有动感的四音节奏型，在全曲中具有穿针引线的作用。这个节奏型与贝多芬命运交响曲中的“命运叩门”动机的音乐性格非常相似，富有弹性和张力。随着单音、双音、和弦音型的变化，声部逐渐加厚，情绪逐渐紧张，把一场盛大而华丽的婚礼场景展示在听众面前。 例1：门德尔松婚礼进行曲1-5小节 主部一（633）：有再现的单三部曲式，主调为C大调，各乐段均有重复（AABABA），由乐队合奏的ff是主部的基本力度，雄壮而辉煌，本身就是一首激动人心的进行曲，而均衡、对称的结构则将激动的情绪四平八稳地表现出来。 A乐段揭示了贯穿全曲的婚礼主题，由两个同头异尾的平行乐句组成，为4+4方整性结构。第一句又分为两
3、个乐节：前乐节从向E大调的短暂离调开始，增加了不稳定的律动感；由长笛、双簧管、单簧管和小提琴演奏的旋律并没有按作曲的一般规则写作，直接从最高的主音开始，稳住后以七和弦为衬托，平稳地下行；二分音符、附点四分音符组合与四分音符的均衡交替，突出了进行曲的节奏特征；低音乐器平稳向上推进，形成外声部旋律由扩张到收缩的反向进行。后乐节由倚音引导的旋律音缓缓上行，颤音与按比例缩减的节奏组合，使激动的情绪得到舒缓。后乐句是前乐句的简单重复，两个乐句之间以一串分解和弦的跳音相互衔接，轻灵而俏皮；A乐段重复时以引子变奏形式作为连接，再次回顾了引子营造的意境。 例2：门德尔松婚礼进行曲5-9小节 B乐段由两个4+4
4、对比乐句组成，节奏简约清晰，木管乐器、弦乐器与小号演奏旋律，低音乐器和其余的铜管乐器伴奏，滚奏的定音鼓震耳欲聋，延续着主题庄重而明朗的风格。 插部一（3447）：有再现的单二部曲式，各部分均有重复（CDD）。C乐段在属调（G大调）上陈述，由两个重复乐句组成，突出了主功能与下属功能；旋律以三度叠加的形式呈现出向上的弧线形，两个乐句均开放于属和弦。D乐段由两个乐句组成，中句材料为前乐段上行三度的模进，转入关系小调（e小调），和声形成大、小调式之间的明暗对比，给欢乐的气氛增添了一抹淡淡的柔情；最后的再现句在G大调上缩减再现，稳定终止结束。整个插部一由木管乐器、铜管乐器和中低音提琴演奏以分解和弦为特征
5、的旋律，并配置平行三度音程加厚，突出附点四分音符的节奏；低音则由小提琴演奏的分解和弦通过附点八分音符形成错位节奏的和应衬托，既有和声色彩的对比变化，又有强弱分明的行进节奏。 例3：门德尔松婚礼进行曲34-37小节 主部二（4855）：缩减再现，只再现了主部一的A乐段。 插部二（5687）：并列单三部曲式（EFG），与主题性格形成强烈反差：力度突然变为p，调性转入下属调（F大调），辉煌的进行曲主题转为抒情风格；由长笛、双簧管、小提琴和中提琴演奏以半音级进与和弦音分解为特征发展旋律，显示出柔和细腻的情绪变化，其余乐器以颤音式和弦轻轻衬托，仿佛是恋人和亲朋好友在共同分享甜美的恋爱过程，温馨又浪漫。
6、三个乐段采用了统一的半分解和弦织体，以另一种形态体现出进行曲的节奏均衡感。E乐段从第56小节开始，由两个平行乐句组成，F大调收拢。F乐段从第64小节开始，同样由两个平行乐句组成，整个乐段原样反复一次。G乐段从第72小节开始，由三个平行乐句组成，前两个乐句转入关系小调（d小调），最后一个乐句以换三音主和弦和连接段衔接。大管与圆号以八度奏出低音，其余木管乐器与小提琴演奏旋律。 例4：门德尔松婚礼进行曲56-59小节 主部三（88115）：主部一的原样再现，但各乐段都省略了重复，在抒情的插部二之后重新回归婚礼的盛大场面中，节奏欢快、鼓乐喧天。随着引子的号角动机再次响起，欢乐的气氛更加热烈，带动着听众的情绪不断高涨。 尾声（116133）：木管乐器在主音上奏出长长的颤音，其余铜管乐器与弦乐器交替演奏由和弦支撑的旋律；123小节弦乐器先演奏颤音，其余乐器演奏旋律，然后交替，在强奏的高潮中结束。 参考文献 1 门德尔松.仲夏夜之梦五首管弦乐曲M.长沙:湖南文艺出版社,2009:78-103.（本文小节数以乐谱标记为准，反复部分没有另行计算） 2 罗小平.门德尔松M.北京:人民音乐出版社,1998:78-81.
