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1、从文字到影像谈文学作品的影视改编张姗姗 张营 张晶辉 一、界定风格每一回制片给我一本小说的时候，看完之后，我第一个反应就是：这本小说是什么风格？然后第二个问题就是：制片方想在我的剧本中看到的是什么风格？风格，是一部影视作品特定的表达方式。它与素材的内容无关。风格尽管与题材有关，却并不由题材决定。故事情节，主题和剧中人物也不能左右。亚里士多德在两千年前就说过：“知道说什么是不够的，必须先知道怎么说。”换成今天通俗的话来说，就是讲述什么并不重要，怎么讲述才重要。风格是一种基本笔法。它是一种总体感受，是我们对即将改编作品的定位。一旦决定，素材的改变、增删，人物的增加，故事情境的营造，都将依据着这个原
2、则来进行。二、找到故事电影和电视是讲述故事的手段。改编是一个对小说、舞台剧本或真实故事所包含的基本情节进行识别和集中的过程。这是最为艰难的一部分，因为基本情节常常是隐藏在人物性格描写、主题陈述、信息和描述背后的。什么是一个戏剧性的好故事？一个可操作的剧本必须具备哪些元素？当我们试图提炼出一个戏剧性的故事情节时，该寻找哪些东西？一个好的电影故事是有其发展方向的。它朝一个高潮推进，绝大多数场景都起着推进的作用。这种运动使观众入戏，产生想追着往下看的期待，就是我们所说的“抓人”。一个好故事还应该有多面性。即便是很商业的题材，也应该丰富一些，也应该有新颖独特的人物。1.一个好故事的诸多元素一个故事是一
3、系列有开端，中段和结尾的事件。亚里士多德说：“一个故事是一个行动。”简单说，一个故事就是看一个人做一件事，到底做得怎么样。选择一系列事件，进行安排，使之产生越来越强烈的悬念，最后走向戏剧性的结局。各个事件必须在故事的结尾“合拢”、“产生意义”，让观众感到故事的旅程走完了，到达了目的地。在改编时，作者要在原作提供的材料中找出开端、中段和结尾，选择能构成强有力的戏剧性故事情节的事件。有些故事情节的可操作性比较强，有些不然。所以改编者需要识别、评估，在必要时增加或再造故事情节。2.寻找一个目标，问题，或者历程最简单可行的故事情节是写一次使命或达成一个目标。我们看到的许多伊朗电影就是这样，影片中的主人
4、公在九十分钟里致力于送到一本作业本，挽救一双鞋子，把这当成生命中最值得去做的事情。这种电影的风格往往偏纪实，有一种真实的巨大力量。以目标来导向的故事是最容易改编的，因为通常只需要问三个问题就可找到开端、中段和结尾：“人物需要什么？”（当他得到所需要的，就是结尾）；“人物为达成目标干了什么？”（故事的中段）；“需要是怎么产生的？”（故事的开端）。如果所有的故事都这样清楚，改编的工作无疑就简单了。但是绝大多数故事不是这样的，并非每一个故事都以一个目标来导向，有时我们能通过理清问题的成因来找到故事。许多故事是关于某些需要解决的问题或者争端。面对这样的小说，读完原作，我们可以问：“需要解决的是什么问题
5、？”（问题得到的解决就是故事的结局）；“各个人物为了解决问题做了些什么？”（故事的中段）；“问题什么时候开始明朗化的？”（故事的开端）。当我们处理这类故事情节时，会遇见“需要”、“问题”、“争端”之类的字眼。这类故事通常有一个强有力的主要人物，由他的需要或对一个问题的认识来构成故事。有些故事情节把重点放在一个人物的转变历程上。故事在历程中生成，而不是从确定目标开始。即便是历程，同样有开端、中段和结尾。历程的故事最难改编，很容易断线，找不到一个明确的高潮，虽然故事非常有趣，但很可能到头来找不到目的地，或者不知道是否抵达。在这种故事中，我们需要这样的问题来发现情节。我们可以首先找到故事的中段，提出
6、这样的问题：“人物在故事里出了什么事？何以发生变化？受到什么影响？变成什么样子？谁在这种转变中出了力？谁阻止了这种变化？”这就是故事的中段。这样一些问题能帮助我们找到故事的开端：“人物什么时候登上这个历程？行为的动机是什么？发生了什么事情迫使人物发生这样的转变？”最后提出关于结尾的问题：“从什么时候开始知道人物已经发生转变的？哪些线索表明这个人物已经转变？故事某个场面或者某个时刻能表明这个特定的历程已经完成？”3.造成三幕你在划清开端、中段和结尾的同时，也就把故事分成了第一幕、第二幕和第三幕。我们开始把故事情节纳入戏剧形式了。故事情节与戏剧形式契合之后，我们就应着手把故事影视剧本化。简单地说，
7、第一幕是给故事搭起架子的材料。包括介绍人物、提出问题、争端、需要或者目标，提供应在发展故事前需要了解的信息，比如一些前史。第二幕展开故事。在这一部分发展各种关系，显示人物为解决问题或达到目标所要采取的行动，设置给人物制造麻烦的障碍。第三幕结束故事。解开疙瘩，解决问题，结束历程。最好有一个导向、一个高潮或者“精彩结局”的戏剧性制造，使结尾激动人心，亢奋有力，或者皆大欢喜。要强化冲突，强化危机，给观众一个情绪的宣泄点。再没有比一个悲剧故事最后没煽到位，使观众想哭都哭不出来更难受的了。在大多数电影里，第一幕通常占有二十到三十分钟，第二幕通常有四十到四十五分钟，而第三幕通常是最激动人心，节奏最快，最有
8、冲击力，应该是最短的一幕，通常有十五到二十分钟。按这个方式可划分大部分美国电影，不管故事多么冗长也是一样。4.寻找高潮我们一旦开始寻找素材的具体表现形式，并对各种素材在故事中的应有位置有所考虑时，我们就要寻找故事的关键事件，也就是富有戏剧性的、生动的、激动人心的、电影化的事件。这类事件将构成故事的支柱，也就是我们所说的“戏核”。我们最好首先把故事结尾的一场或者几场表明人物已达成目标、解决问题或结束历程的戏确定下来。这是故事的高潮。高潮是特别重要的，因为一条持续上升的，以一个精彩结局做结尾的戏剧性线索，能给人一种奔腾兴奋的感觉，把前面的发展推到顶点。5.强化险境许多小说和舞台剧都是软的，缺乏力度
9、，没有戏剧张力，也没有陷恶的处境。这种情况在国产灾难片中犹为明显：主角们声嘶力竭挣扎的时候，观众打起了呵欠。这种时候，我们应当强化险境来制造气氛，一句话，使问题变得严重，或者更加严重。6.把主线副线结合成整体在正常情况下，主线和副线的结合应在全片贯彻始终。虽然有时候我认为人们使用闪回镜头时常不当，使用过度，并且现在使用闪回实在是不新潮的举措，但是闪回镜头确实能解决很多难题。有时能用闪回镜头作为一个框架来开始或结束影片。这样两条线都显得很明显，一条用闪回来表现过去或者回忆，一条则是现在时。也可以用黑白和彩色来表现主线和副线。这也是一个简单的法子。很多小说是写人际关系或人物内心状态状态的，重在了解
10、人物，而不是故事。在改编这类作品时，可能我们必须要将主线变成副线，或者将副线变成主线。三、写好人物在电视剧中，观众往往只要故事好看，人物有趣就会一直看下去。人物无论在任何电影电视中，都犹为重要。一个影视人物有时比影视剧有更持久的生命力。观众热爱这个人物，就会热爱这个演员。1.选择人物判断哪些人物是讲清故事必须的，哪些人物应该增加，哪些应该删去，这并非容易的事情。我在写浪子燕青的时候就遇见了这样的情况：原来的剧本中，几乎用了十几个人物来开始故事。讲到中间都乱了套，于是大开杀戒，让没有用的人物都离奇死亡，剧本俨然成了坟场。在国产电视剧中，这种情况比较严重。我们经常能看到非常类型的人物，比如在武侠剧
11、中，几乎都有这样的人：风骚的酒店老板娘，插科打诨的孩子，天下第一的神偷，脸谱化的人物，使电视剧变得极不好看。我觉得，这样的人物应该毫不犹豫地删掉。首先，我们当然是要选择主要人物。在绝大多数情况中，主人公是一望即知的。故事是由一个特定的人物为中心的。有时第一人称的讲述者就是主人公。有时第一人称的讲述者只是一个叙事人和观察者，告诉我们一个关于别人的故事。其次，我们要确定人物的功能。这特别重要。并非小说里的每一个人都能在电影里找到一个位置。有的人物必须删除，有的需要重新定位。这不是我们喜欢谁就要谁的问题。一个人物身兼多种功能，故事必然好看，无间道和续集向我们反反复复证明了这一点；相反，如果在一个故事
12、里，许多人都充当同一种功能，很难想象故事会很精彩。这必须从测定人物在故事里的功能入手。每个人物都应该在故事里起一定的作用。一般来说，人物有以下几种功能：叙事功能具有叙事功能的人物包括：构成冲突的正面和反面人物，为推进故事而采取了行动或提供了信息的肇事者。这些都是主要人物，他们使得故事得以发生，使故事向前发展。从这个角度来说，坏人比英雄更为重要，虽然他们得不到同情和赞赏，但要不是他们死不悔改地坚持要以卵击石为世界增加麻烦，英雄哪里有用武之地？帮助揭示主要人物这种功能是由主要人物的恋人或者知己来承担的。他们和主要人物关系密切，可以通过他们来揭示主要人物的某些侧面，这些侧面是主要人物隐藏在表面之下的
13、，一旦揭示，则光芒四射，引起观众的震惊。谈论、揭示或体现主题这些人物不一定是与故事有直接关系。但是如果电影里没有了这些人物，在整体境界上一定会下降好几个层次。增光添彩小配角常常被用来增添光彩。这些人物令人难忘，非常有趣，有时候甚至比主角还抢戏。在改编时应当尽量保留住这些可爱的人物，给予他们功能，使他们对叙事有所帮助。当然，必须谨慎，光是靠这种可爱没办法在电影中树立起一个人物。2.删除和糅合人物一部小说里，只是露一面的人物实在是太多了。有时候，我们必须要把这些人物删掉。要不，人物表实在太长，观众记不住人物，还会错认。如果故事里确实需要许多人物才能把故事讲清楚，就必须把各个人物加上鲜明的特征不管是
14、性格，还是形体。指环王在改编时就在这个方面下了工夫，因为原著里的人物实在太多，并且一多就是一个族，他们特别注意强调不同族人的生理特征，高大美丽的精灵，矮小大脚的哈比特人，为了调整比例，从头到尾，美工师付出了巨大的努力。3.寻找令人同情的人物在美国，一部卖座电影里，一个使人同情的人物是不可或缺的。同样，在我们这里，从渴望走红至今，观众从未降低过观看一个善良的好女人受苦的热情。4.寻找人物的细节日本著名剧作家北川悦吏子说：“所有使我们印象深刻的故事，都是由无数小细节堆积而来。”细节，使故事生动饱满，使人物丰富多采。在小说樱桃之远中，对小流氓小杰子的一段描写使我印象深刻：“这是一双粗壮的手，手指肚圆
15、滚滚的，手掌很宽，十个指头都用力揸开，好像随时都准备抡圆了给谁一巴掌似的。”小杰子的野蛮，以及对生活的防备和反抗，都表现在这个小细节里。四、开掘主题每一部好电影、好小说、好戏剧都是有主题的。主题起着组织素材的作用，思想起着深化故事情节和人物的作用。小说要比电影更重视主题思想。小说有更多渠道和时间来叙述、描写和讨论主题，把故事真正的意图告诉读者。一般来说，主流电影观众不欢迎主题先行的静态电影或者从头到尾在人物性格上做文章的电影。这种缺乏运动和方向的电影，节奏太慢，在观众眼里是个闷片。同样，只有故事情节的电影也不受观众青睐。最优秀的动作片或剧情片或喜剧片，仍需要一个主题或者思想内涵。尤其是国内年纪大一些的观众，如果没有一个主题可以归纳，他们看完电影会非常迷惑。从一部文学作品到一部影视作品，是一个浩大的工程。其中的方方面面，并非我能谈论清楚。比如节奏、结构、情调、冲突 都是改编的重要部分。每一部具
