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1、第三章 听觉媒体的运用1、 人耳的听觉特性（P44）听觉是人们对声音的主观反映，主要表现在响度、音调和音色三个方面。响度人耳对声音强弱程度的主观感觉。音调人耳对声音调子高低的主观感觉。音色人在主观感觉区别同样响度和音调的两个不同个性。可听声范围最佳的听力范围 2020000HZ2、 对不同的应用场合应选用不同指向性的传声器(P47)。如：采用方向性较强的心形或超心形单指向传声器：在歌舞厅、音乐厅、剧院等场所，是为了避免拾取观众的喧哗声和其他反射杂音。但有时为了拾取观众区的“气氛” （如掌声、叫好声等） ，以取得更逼真的现场效果，常在舞台与观众之间的高处，安装一个全指向性的传声器。3、 传声器的
2、应用技巧(P47)传声器在使用中应注意： 阻抗相互匹配。 选用高质量和尽量短的连接线。 注意工作距离和近区效应。 合理设置声源与话筒之间的角度。 合理设置话筒位置和高度。话筒在使用中应防止敲击或跌倒。不宜用吹气或敲击的方法试验话筒，否则很易损坏话筒。传声器在室外使用时，应该使用防风罩，避免录进风的“噗噗”声。防风罩还能防止灰尘玷污传声器。4、 封闭式音箱(p49)封闭式音箱是应用最广的一种音箱。封闭式音箱除扬声器口外，全部密封，箱体内放置吸音材料，将后辐射声波全部吸收，只有前辐射声波，因而可消除声短路效应及干涉现象，增强低频辐射功率。5、 声音激励器(p64)声音激励器的主要作用是为了弥补声音
3、信号从采样（录取）到重放的过程中累积的失真，其中主要是中频和高频的丰富的谐波成分。这些失真会使人们听重放的声音总是缺少现场感、穿透力、细腻感、明晰感通过声音激励器的处理，在很大程度上解决了这一问题。声音激励器的一些应用：录音；剧院、歌舞厅、公共扩声系统（体育馆、场） ；录制和重放音色丰富、力度强烈的流行歌曲；家庭。6、 AV 系统（ P66）: （一）通用卡拉 OK 系统结构图如下：( 声音从影碟机出来，经过哪些设备，到达哪里)（二）带杜比比环绕声的影院 AV 系统 p66是立体声道的系统，有左前音箱、右前音箱、左后音箱、右前音箱、中置音箱、超低音箱等 6 个音箱。7、 在多媒体应用系统中使用
4、的声音是数字音频。这种声音是由模拟声音经抽样（即每隔一个时间间隔在模拟声音波形上取一个幅度值） 、量化和编码（即把声音数据写成计算机的数据格式）后得到的，即把模拟的声音信号通过采样技术转变为数字音频信号（即由许多二进制数“0”和“1”组成的数字音频文件）进行记录，因此，在理论上它是没有损耗的。（P67）8、 影响数字声音质量的主要因素有三个：采样频率、数字量的位数（简称量化位数） 、声道数。(P67)9、 目前最常用的三种采样频率分别为：电话效果（11kHZ） 、FM 电台效果（22kHZ）和CD 效果（44.1kHZ） 。 （P67）10、 声卡的主要功能有：(P69) 采集、编辑、还原数字
5、声音文件。 控制音量，对各种音源进行混合。 对数字音频进行压缩和解压。 接受语音输入和识别，实现人机对话。 提供 MIDI（乐器数字接口）功能，使计算机可以控制多台具有 MIDI 接口的电子乐器，并将 MIDI 格式文件输出到相应的电子乐器中。 进行多媒体制作及演示。当计算机装备了声卡后，就可以进行数字音频的采集和处理了。11、 （1）数字音频的常用格式有： WAV、MP3、Real Media、Windows Media、 MIDI、VQF、AIFF、 （ASF、ASX、WAX）等。 （P69 ）（2 ）图像文件格式：TGA、BMP、GIF、TIFF、JPEG 、PCX、PCD 、PNG 等
6、。P10512、 人类感知声源位置的最基本理论是双工理论（也叫双耳效应） ，这种理论基于两种因素：两耳间声音的到达时间差和两耳间声音的强度差。(P71)13、 目前常用的语音频编辑软件主要有 Sound Forge、Wavelab 、Cool Edit、Glodwave 等。 （P72 ）14、 常用的光盘刻录方式有：轨道刻录（TAO 方式） 、整盘刻录（DAO 方式） 、飞速刻录（OTF 方式） 、区段刻录（SAO 方式） 、封装刻录（PW 方式） 。(P78)第四章 视觉媒体的运用1、镜头焦距的长短对成像的影响：（P85 ）影响被摄物体在成像画面中所占的比例。在拍摄距离不变的条件下，使用的
7、镜头焦距越长，被摄物体成的像越大，影像放大倍率也越大，反之越小。影响成像视场角的大小。在拍摄距离不变的条件下，镜头焦距越长，视场角越小；镜头焦距越短，视场角越大。影响景深的大小：在其他拍摄条件不变的条件下，镜头的焦距越长，景深越小；镜头焦距越短，景深越大。2、镜头的种类及特点：（P85）照相机的镜头按透镜组的焦距能否变化，可分为定焦距镜头和变焦距镜头。定焦距镜头。这类镜头的焦距是固定不变的。按照焦距的不同，可分为鱼眼镜头、广角镜头、标准镜头（50mm 左右） 、中焦距镜头(70-135mm) 和长焦距镜头(135mm 以上)。变焦距镜头。其焦距不是固定的，而是在一定的范围内可连续改变焦距。3、
8、决定景深的因素主要有三个：光圈、焦距、调焦距离。 （P89 ）该三个因素对景深影响的规律是：光圈大、景深小；光圈小、景深大。镜头的焦距越长，景深越小；镜头的焦距越短，景深越大。调焦距离越远，景深越大；调焦距离近，景深小。在照相机上通常都标有景深标尺，从景深标尺上可查看在不同的光圈与调焦距离下景深的范围，也可根据景深标尺来选择确定满足景深要求的拍摄条件。4、彩色感光片主要有彩色负片、彩色反转片（经过两次曝光两次冲洗才能得到正像） 、彩色正片（不能直接拍摄，只能用来拷贝负片） 。 （P91）5、空白的留取（P95）摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空白部分，它们是由单一色调的背景所组成，
9、形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是天空、水面、草原、土地或其它景物，由于运用各种摄影手段的原因，它们已失去了原来实体形象，而在画面上形成单一的色调来衬托其他的实体对象。空白的留取的作用：画面上留有一定的空白是突出主体的需要。画面上留有一定的空白有助于创造画面的意境。空白还是画面上组织各个对象之间呼应关系的条件。空白的留取与对象的运动有关。画面上的空白与实物所占的面积大小，要合乎一定的比例关系。6、摄影的光线（P97）根据光的投射方向，常见的光线有顺光、侧光、逆光、顶光、脚光等。根据光线在摄影时的造型作用，常见的光型有：烛光、辅助光、轮廓光、背景光等。7、摄影角度的选择（P98）摄影方
10、向的选择：正面拍摄方向、斜侧面拍摄方向、政侧面拍摄方向、背面拍摄方向。摄影高度的选择：平角度拍摄、仰角度拍摄、俯角度拍摄。8、摄影距离的选择用固定焦距镜头对同一被摄物体进行拍摄，改变摄影距离会引起画面传递的信息，表现主题内容的变化，这些变化体现在取景框或画面上就是远景、全景、中景、近景、特写这几种景别。 （P99）9、 （ P104）图片处理的基础知识概述：（1 ）数字图像的分类：矢量图形、位图图像。（2 ）图片处理的基本要素：色彩色彩三要素：亮度（明度） 、色调、饱和度（纯度） 。三基色原理：在自然界中，绝大多数的彩色光都可以分解为红、绿、蓝三种基色光；相反，利用红、绿、蓝三种基色光按不同比
11、例混合，又可以模拟出自然界的绝大多数的彩色，这个规律称为三基色原理。10、 （ P105）三基色原理：相加混色法：我们将三种基色光按不同比例相加而获得不同彩色的方法，称为相加混色法。青色、品红和黄色分别是红、绿、蓝三色的补色。相减混色法：利用颜料、染料的吸色性质来实现的。如：黄色颜料吸收蓝色（黄色的补色）光，在白光的照射下，反射光中将因缺蓝光而呈现黄色。在相减混色法中常用青、品红、黄作为三基色，它们分别吸收各自的补充，即红、绿、蓝光。因此，相减混色法中将三基色按不同比例混合时，在白光的照射下，红、绿、蓝光也按相应比例被吸收，从而呈现各种不同颜色。在彩色印刷、彩色胶片和彩色绘画中采用相减混色。11、 （ P108）扫描仪的技术指标有光学分辨率、色彩位数、灰度级、最大扫描尺寸、扫描速度等五种。12、 （ P110）常用的图形图像处理软件有 Photoshop、CorelDraw 、Fireworks。
