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1、 第一章 诗歌 第一节 诗体的演变 古代诗歌的演进轨迹： 民间歌谣 文人创作; 依附曲调的歌唱独立词章的朗诵; 叙事抒情; 即事名篇、重章叠句注重立意与谋篇布局; 四言五言、七言; 古体格律近体。上古（公元前 221 年以前）大多数歌唱的惯例：歌谣形式 一言二言（虚词实词）冲口而出之嗟叹，多为感叹词：噫、吁、呼、哉等； 二言自成一个节拍，通篇已为实词； 四言二节拍，虚实词结合，四言一句，四句一章，每篇二三章节，重章叠句，回环往复；秦汉：以三节拍的奇偶相生为基本格式。 秦汉三节拍的杂言汉乐府诗（倾向于叙事讲唱）的涌现和文人五言诗（抒情言志）的兴盛； 古诗十九首曹植、阮籍确立“上二下三”的句式，一
2、韵到底，重寄托、尚词采； 授之于口耳的声歌授之于视觉于心思的七言诗：源自骚体诗、七言歌行；南朝齐梁时代诗人七言乐府歌行体。 第二节 近体诗的格律 每篇八句，一韵到底，第 2、4、6、8 句押韵，大多首句也押韵（本韵、邻韵皆可） 。韵脚须用平声，平（阴平、阳平）仄（上声、去声、入声）二声的分合，遵照平水（今山西临汾）人刘渊刊定的 107 部礼部韵略 ，后世称为“平水韵”（清代合并为 106 韵） 。 格律近体诗两句组成一联，依次称作首联、颔联、颈联、尾联。其中颔联、颈联必须对仗，即上下两句词性相同，平仄相反，意义相对。 格律近体诗分为：五言律诗；七言律诗；排律-对律诗的句数和对仗作铺排和延伸；绝
3、句截取律诗的一半，八句平分或首尾拼合即可产生不同的平仄格式与对仗要求。 “黏合”：一三五不论，二四六分明。 “对”同一联中的上下两句，平仄相反； “黏”上一联的第 2 句与下一联的第 1 句，平仄相同。 第三节 意境与章法 中国诗歌自古形成了“诗言志”的优良传统。 创造意境的主要方法：托物言志、借景抒情。抒情、言志为目的（表达什么） ；借景、托物为表现手法（怎么表达） 。 审美特征：“情致蕴藉” （表达得怎么样） 。 近体诗的谋篇布局：起、承、转、合，关键在“转”。 第四节 古代诗歌在海外的传播 诗经、楚辞、汉魏六朝诗歌（萧统文选）及唐诗在日本、欧洲、朝鲜、韩国、美国等国广为流传与研究。 第五
4、节 拓展阅读作品王昌龄:从军行（其四）【题解】本篇选自全唐诗 （中华书局版）卷一四三。这是一首七言绝句、边塞诗，用的是乐府相和歌平调曲的旧题，原诗共有七首，此为第四首。作者王昌龄（690？756？） ，字少伯，太原（今山西太原市）人，一说京兆（今陕西西安市）人。开元十五年（727）进士，补秘书郎，调汜水尉、江宁丞，贬龙标尉，人称“王江宁” 、 “王龙标” 。安史乱起，为刺史闾丘晓所害。他是盛唐时期著名的诗人，有“诗家天子”之誉，属于盛唐边塞诗派，因善作七言绝句，被人称为“七绝圣手” 。其七绝多采用乐府旧题。作品多写边塞、送别，气象雄浑，情意隽永，语言精练，音律铿锵。 从军行 、 出塞 、 芙蓉
5、楼送辛渐等都是其代表作。 全唐诗录存其诗四卷。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。注释：青海：今青海湖。雪山。今甘肃祁连山。孤城：指玉门关，因地广人稀，给人以孤城之感。这句词序倒装，意思是“遥望孤城玉门关”。穿：磨穿。金甲：战衣，是金属制成的铠甲。楼兰：汉时西域国名。这里借指外族入侵之敌。【思想内容】这首诗写西北边塞自青海、祁连山到玉门关一带防线上，战士们艰苦奋战的生活和昂扬的斗志，表现了将士们高昂的卫国热情与无畏的英雄气概。【艺术特点】全诗境界开阔，慷慨高昂中透出一股悲凉之气。语言简洁，声韵高亢。 白居易：杜陵叟 【题解】 本诗选自朱金城白居易集笺校 （上海古籍出
6、版社出版）卷四。 这是一首叙事诗，也是一首新乐府诗。 作者白居易（772846） ，字乐天，下邽（今陕西渭南）人。晚号香山居士，因而人称“白香山” 。贞元年间中进士，投秘书省校书郎，补盭厔尉。元和时任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年因得罪权贵，贬江州司马，移忠州刺史。穆宗长庆间任杭州、苏州刺史等职，官至刑部尚书。有白氏长庆集 。 白居易是中唐著名的诗人，新乐府运动的倡导者，主张发挥诗歌为政治服务的作用，批评现实，反映民生疾苦。即所谓“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。 秦中吟 、新乐府是这方面的代表作。 白居易有大量的诗歌创作，他是唐代诗人诗歌作品流传下来最多的诗人，约 3000首左右，
7、风格以通俗平易为主。著名的长恨歌 、 琵琶行也都是其作品。与好友元稹诗歌风格相近，世称“元白”。 这首诗作于元和四年（809）作者任左拾遗时。原列新乐府第三十首，诗前有小序“伤农夫之困也” ，说明其创作宗旨是同情农民生活困苦。杜陵，在长安东南。元和四年，江南大旱，唐宪宗下罪己诏，并接受李绛、白居易的建议，下令蠲免天下租税，但各地方官隐瞒灾情，或加勒索，待诏令下达，人民早已因交租而破产。皇帝博得了爱民的虚名，人民得到的却是一纸空文，此诗就是针对这一事件而发的。 杜陵叟，杜陵居， 岁种薄田一顷余。 三月无雨旱风起， 麦苗不秀多黄死。 九月降霜秋早寒， 禾穗未熟皆青乾。 长吏明知不申破， 急敛暴征求
8、考课。 典桑卖地纳官租， 明年衣食将何如？ 剥我身上帛， 夺我口中粟。 虐人害物即豺狼， 何必钩爪锯牙食人肉？ 不知何人奏皇帝， 帝心恻隐知人弊。 白麻纸上书德音， 京畿尽放今年税。 昨日里胥方到门， 手持尺牒榜乡村。 十家租税九家毕， jun 虚受吾君蠲免恩。 注释： 顷余：只表明杜陵老人种了应当是一个成年男子所有的一顷多地。夏秋两季必须按此田亩数向官府交税。 青干：禾穗未熟便于死。 申破：向上级申报，道破真情。 考课：考核地方官吏的政绩以定升降。求考课：追求考课得上等，以图升官。 典：抵押田地、房屋以借贷。 虐人：虐害人民。 钩爪锯牙：形容豺狼爪子尖锐如钩，牙齿锋利如锯。 人弊：百姓困苦凋
9、敝。 白麻纸：朝廷专用以书写任命将相、宣布赦令的纸，其他诏命用黄麻纸写。 德音：宣布皇帝有恩德于民的消息。 京畿 ：京都周围受其管辖的地区。 尽放：完全免除。 尺牒：传达皇帝敕令的公文。尺，一作“敕”。 榜（bng）：张贴。 蠲（jun）：免除。 【思想内容】 这首诗借杜陵叟的遭遇，反映了当时官吏在灾年仍然瞒上欺下、勒索租税的黑暗现象，讽刺皇帝的仁慈只是使百姓虚受其思。 【结构层次】 本诗共分四个层次，开头至“禾穗未熟皆青干”，写农夫遇到春旱秋冻，没有收成。第二层从“长吏明知不申破”至“ 明年衣食将何如”，揭露地方官为了自己的政绩考核，依旧横征暴敛，百姓只好破产，典树卖地完成租税，一下子陷入了
10、衣食无着的困境。“剥我身上帛” 至“ 何必钩爪锯牙食人肉 ”，为第三层，直接指斥压榨百姓的官吏就是吃人的豺狼。最后八句为第四层，写皇帝下诏免税，可等到命令发到百姓手中，绝大部分的百姓已经破产，只得了一个接受皇恩的虚名。 【艺术特点】 1叙述角度有所变化，由第三人称叙述转为由杜陵叟用第一人称直接控诉，从而增加了诗的现实感。 2语言浅显通俗，易于理解。 陆游：关山月 （和戎诏下十五年） 【题解】 本诗选自剑南诗稿 （汲古阁本）卷八。 作者陆游（11251210） ，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。 宋高宗二十三年（1153） ，试礼部，名在前列，因触怒秦桧，被黜免。孝宗时，赐进士出身。历
11、官隆兴、夔州通判，入王炎、范成大幕府，提举福建及江南西路常平茶盐公事，权知严州。光宗时任朝议大夫、礼部郎中。后被弹劾去职，归老故乡。著有剑南诗稿 、 放翁词 。 渭南文集等。 陆游是南宋时期伟大的爱国诗人，强烈的爱国主义、忧国忧民的情感是其诗歌的主要内容，具有鲜明的时代色彩。诗歌风格以豪迈奔放为主。 他诗、词、文兼擅，而以诗名最高，是“中兴四大诗人”之一， 关山月 、 书愤 、临安春雨初霁 示儿等都是其诗歌的代表作。 这首诗是宋孝宗淳熙四年（1177） ，作者在成都时所作，表现了作者对朝廷奉行的投降政策的不满。 关山月 ，为汉乐府横吹曲名，是乐府旧题。 乐府解题说：“关山月 ，伤离别也。 ”
12、和戎诏下十五年， 将军不战空临边。 朱门沉沉按歌舞， 厩马肥死弓断弦。 戍楼刁斗催落月， 三十从军今白发。 笛里谁知壮士心？ 沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻， 岂有逆胡传子孙？ 遗民忍死望恢复， 几处今宵垂泪痕! 注释： “和戎诏”句：隆兴元年（1163） ，宋孝宗以王之望为金国通问使，与金议和，至作此诗已十五年。和戎：古书中本指与 少数民族和平相处，宋人借以指对金人的屈膝投降政策。 空：应战而不战，故云“空”，意即“ 白白地”。临：到。 朱门：红漆大门，代指大官僚贵族的住宅。沉沉：深邃的样子。按歌舞：按曲调节奏表演歌舞。 厩（ji）:马棚。 戍(sh) 楼：守卫边疆的岗楼。 刁斗：古代一种
13、铜制的军中用具，既可作炊用的锅，亦可作打更报时的工具。 催落月：是说月亮在刁斗声中落下，暗含在凄凉的刁斗声中战士们度过了无数个清冷的月夜之意，与下句“三十从军今白发”呼应。 笛：古代乐府中吹曲多用笛。 “笛”字照应题目关山月 。全句说：戍边而不战，岁月空流，人已衰老，内心的苦闷和悲愤只能借笛声传出，却是无人知晓。 沙头：沙场。 “中原”二句：从古以来也曾听说过外族侵入中原地区进行掠夺之事，岂能容忍他们子孙相传、长期占领呢？ “遗民”：指中原地区沦陷于金人之手的汉族人民。忍死：指在死亡线上挣扎，有所期待。 【思想内容】 这首诗以守边将士的身份和口吻，揭露和谴责南宋统治阶级对金人屈膝投降的政策，写
14、出了守边战士不战而老、沦陷区人民盼望恢复而不得的悲痛心情，充分地抒发了作者爱国愤世的情感。 【结构层次】 全诗十二句，每四句为一层。 第一层是起首四句。写投降议和后的局面，这些都是“和戎”的后果。十多年来，边境上虽然也驻扎军队，但不是为了战争而是“空临边”，徒然地居于边境！“空”字表达了无限感慨之情。为什么“不战”而“ 空临边”呢？因为朝廷已下诏“ 和戎”了。于是“朱门沉沉按歌舞” ，武将文臣们没有一点忧患意识，不想恢复中原大地，苟且偷安，醉生梦死。第四句从侧面写武备的松弛。战马老死在马厩里，弓箭朽烂在武器库中，这些都是“和戎诏下” 的结果。 第二层是五至八句。写守边兵士报国无路、老死边疆的悲
15、愤感情。 “戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心？沙头空照征人骨。 ”前两句记边境上的明月夜夜在刁斗声中落下，十多年过去了，兵士们一直没有报国的机会，虚掷了青春。后两句写出了守边战士向往战斗、希望为国立功的豪情壮志和胜利之后回归故乡的希望。 第三层是最后四句，写中原百姓盼望恢复中原却连年失望的痛苦。诗用反问句式表达作者的满腔愤慨。最后落笔中原，写中原遗民的泪痕。 “垂泪痕”的不是一人也不是一处，是“几处” 。 “几”不是定数，这里是“处处”、 “到处”的意思。 【艺术特点】 1在结构上以“月夜” 贯穿全诗，写月夜下达官贵人、守边战士和沦陷区的遗民的不同表现，从而表达了不同主体对待收复中原态度的差异。 2采用了对比的手法。诗中将朝廷对待恢复的态度与战士、遗民对恢复的态度进行对比，从而凸显出朝廷和戎政策的荒谬。 3运用征人骨、泪痕与月亮的寒光、深夜的刁斗、幽怨的笛声等意象，渲染出凄冷忧愤的意境。 第二章 词拓展阅读 第一节 词的起源 “词”是依既定的音乐曲调填写的长短和歌词。在汉代以来的乐府诗里偶有出现。六朝时梁武帝所作的江南弄七首，它是依曲作歌的一个典型例子，但这不是后来意义上的词。第一，在以齐言形式为主体的乐府诗中，这种句式参差的体式只能算是特例或者变格，
