现代室内设计风格与流派

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1、现代室内设计 风格与流派,自力教育室内设计,关于室内设计的风格与流派,“风格”是指设计作品所表现出的思想、情感、意趣，作品在审美表意方面能打动人的基本特征，以及作品所反映的品质、格调、风度。 “流派”指按学术、艺术观点聚合的人群派别聚合成流派。在多元文化的社会背景及较宽松的学术气氛下，有利于流派的产生。,国际式风格,国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其美学理论应运而生。主要特征为： 室内空间开敞，内外通透，称为流动空间。不受承重墙限制的平面设计。 室内墙壁，地面，天花以及家具，陈列，绘画，雕塑乃至灯具，器皿等均以简洁的造型，精细的工艺为其特征。 尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的

2、设计，没有实用价值的特殊部件及和装饰都会整加建筑的造价。强调形式应更多的服务于功能。 建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据系统设计。 室内选用不同的工业产品家具和日用品。,主要代表人物：,瓦尔特格罗皮乌斯 （Walter Gropius，1883-1969）,格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。大量采用装配式结构，建筑立面简洁，屋顶平整，采用大片玻璃窗。,格罗皮乌斯代表作：,包豪斯校舍的实验工厂,包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。,格罗皮乌斯代表作：,德国西门子城住宅区,哈福大学研究生中心,

3、主要代表人物：,勒柯布西耶 （Le Corbusier,1887-1965）,现代主义建筑的主要倡导者，1923年出版了他的名作走向新建筑，书中提出了住宅是“居住的机器”。其现代建筑核心内容归纳为6条基本原则： 结构形式：由柱支承结构； 空间构成：建筑下部留空，形成建筑的6个面； 屋顶上人：屋顶设计成平台结构，可做屋顶花园； 流动空间：市内采用开敞设计； 减少装饰：尽量减少室内立面的装饰； 窗户独立：窗户采用条形，窗结构独立。,勒柯布西耶代表作：,萨伏伊别墅,勒柯布西耶代表作：,马塞公寓,昌迪加尔高等法院,勒柯布西耶代表作：,朗香教堂,主要代表人物：,密斯凡德罗（Ludwig Mies van

4、 der Rohe,1886-1969）,密斯凡德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。,密斯凡德罗代表作：,1929年巴塞罗那博览会德国馆,密斯凡德罗代表作：,湖滨公寓,西格拉姆大厦,密斯凡德罗代表作：,柏林新国家美术馆,主要代表人物：,阿尔瓦阿尔托 （Alvar Aalto， 18981976）,芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者。他抛弃传统风的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰

5、，推动了芬兰现代建筑的发展。,阿尔瓦阿尔托代表作：,帕伊米奥结核病疗养院,阿尔瓦阿尔托代表作：,维堡图书馆,卡雷住宅,主要代表人物：,赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869-1959）,本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。赖特对现代建筑有很大的影响，但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。 赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。,赖特代表作：,流水别墅,赖特代表作：,东京帝国饭店 1915年,拉金公司大楼1904年,赖特代表作：,美国纽约古根海姆博物馆,主要代表人物：,贝聿铭（Ieoh Ming

6、 Pei ，1917- ）,美籍华人，被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家“。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖“-普里茨克建筑奖。 贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，丛而创造出自己独特的风格。,贝聿铭代表作：,美国华盛顿国家艺术馆东馆,贝聿铭代表作：,法国卢浮宫扩建工程,贝聿铭代表作：,法国卢浮宫扩建工程,贝聿铭代表作：,北京香山饭店,贝聿铭代表作：,香港中银大厦,贝聿铭代表作：,日本美秀美术馆,贝聿铭代表作：,苏州博物馆新馆,光洁派,盛于六，七十年代的室内设计流派，又称极少主义。光洁派的室内设计师们擅长于抽

7、象形体的构成，常常用雕塑的几何构成来塑造室内空间，室内空间具有明晰的轮廓，功能上实用舒适。在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神，使这些产品，部件的高精度表象成为欣赏的对象。现代主义建设大师密斯提出的“少就是多”，是这一派设计师们遵循的信条。,光洁派室内设计的特征,空间和光线是光洁派室内设计重要因素。为了空间明亮，窗口，门洞的开启较大于室内环境通透，连贯。窗户的装饰要便于室内采光和通风，通常采用卷轴式，重直式遮帘和软百叶帘。 室内空间流通、隔而不断、具有活泼、宽敞的感觉。 简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，天花、地板、墙面大多光洁平整，部分装

8、修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。 室内也较多的使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。,采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显出令人愉快的现代装饰特点。 设计多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩响应，造型独特的工业化产品。另外，往往将个别家具安放在特定位置。 墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术，常常使用窄边的金属画框。 室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。光洁派的室内设计给人以清新整洁的印象。,高技派,高技派是活跃于五十年代末至七十年代的一个设计流派。高技派反对传统的审美观念，强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能，他在建筑设计、室内设计中坚持

9、采用新技术，在美学上极力鼓吹表现新技术的做法，包括了战后“现代主义建设”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。,高技派,国立蓬皮杜文化中心,高技派室内设计的特征,内部构造外翻，暴露显示内部构造和管道线路，无论是内力方面还是外力方面，把本应当隐藏起来服务设计、结构构造显露出来，强调工业技术特征。 表现过程和程序。 强调透明和半透明的空间效果。 高技派不断探索各种新型高质材料和空间结构，表现建筑框架、构件的轻巧。 室内的局部或管道常常涂上红、绿、黄、蓝等鲜艳的原色，以丰富空间效果、增强室内的现代感。 高技派的设计强调系统设计和参数设计。 高技派随着科技的不断发展而发展

10、的，强调运用新技术手段反映室内装修、装饰新的工业化风格，创造出一种富于时代情感和个性的美学效果的设计是具有生命力的。因此，可以预料，高技派还会有新的发展，还会不断出现新的形式和新的设计手法。,后现代主义,装饰主义、隐喻主义、历史主义。 大工业生产规模不断发展的 科技高速发展，在人类对大自然的征服与过度掠夺过程中，世界进入了后工业社会和信息社会。然而过量的工业化的代价正在瓦解着人类赖以生存的基础；环境污染、生态危机，世界充满了矛盾与冲突。人们对不同矛盾的不同理解和反应，构成了设计文化中多元发展的基础。为了突破第一形式的枯燥、冷漠，人们又往往会从这一极端走向另一个极端。六十年代以后，后现代主义运用

11、而生并受欢迎。后现代主义强调建筑的复杂性与矛盾性；反对简单化模式化；讲求文脉，追求人情味；崇尚隐喻与象征手法；大胆运用装饰和色彩，提倡多样化和多元化。,后现代主义室内设计的特征,一反现代主义的“少就是多”的观点，使建筑设计和室内设计的造型特点趋向繁多和复杂。强调象征隐喻的形体特征和空间关系。 设计时用传统建筑或室内元件通过新的手法加以组合，或者将建筑室内元件混合、叠加、最终表现了设计语言。 在室内大胆运用图案装饰和色彩。 在设计构图时往往采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲、矛盾共处等手法。构图上的自由度大。 室内设计的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义。,解构主义,解构主义用分解的概

12、念，强调打碎、叠加、重组、对传统的功能与形式的对立统一关系转向两者叠加、交叉与并列，用分解的形式表现时间的非延续性。,解构主义室内设计的特征,刻意追求毫无关系的复杂性，无关联的片段与片段的叠加、重组、具有抽象的废墟般的形式和不和谐性。 设计语言晦涩，片面强调和突出设计作品的表意功能，作者与观赏者之间难以沟通。 对一切既有的设计原则。 无中心、无场所、无约束，具有因人而异的任意性。,弗兰克盖里,弗兰克盖里(Frank Owen Gehry) 1929年生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，1989年他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖。以

13、设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。,毕尔巴鄂古根海姆博物馆,迪斯尼音乐厅,新地方主义派（新方言派）,与现代主义的国际式的千篇一律想对立，新方言派是一种强调地方特色或民俗风格的设计创作倾向，强调乡土味的民族化，在北欧、日本和第三世界地区比较流行。,新地方主义室内设计的特征,有严格的一成不变的规则和确定设计的设计模式。设计是以反映某个地区的风格样式以及艺术特色为要旨。 设计中尽量实用地方材料、做法，表现出因地制宜的设计特色。 注意建筑、室内以当地风土环境的融合，从传统的建筑和民居中吸收营养，因此具有浓郁的乡土风味。 室内设备是现代化的，保证了功能上使用舒适的要求。 室内陈设艺术品强

14、调地方特色和民俗特色。,超现实主义派,在室内设计中追求所谓超现实的纯艺术，通过别出心裁的设计，力求在建筑所限定的“有限空间”内运用不同的设计手法以扩大空间感觉，来创造所谓的“无限空间”，创造世界上不存在的世界。反映了超现实派设计师们在世界充满矛盾与冲突的今天，逃避现实的心理寄托。,超现实主义室内设计的特征,设计奇形怪状的令人难以捉摸的室内空间形式。 五光十色，变换莫测的灯光效果。 浓重强烈的色彩。 室内空间造型富有流动的线条以及运用抽象的图案， 陈设与安放造型奇特的家具和设施。该流派设计师们还常在室内运用现代派的绘画、现代派的雕塑等陈列艺术品来渲染室内气氛。以喜欢用兽皮、树皮等作为室内的点缀饰

15、品。,孟菲斯派,七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔其米亚”工作室，代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团”。,孟菲斯派,孟菲斯派室内设计的特征,常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传统的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。 设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，既有舞台布景般的非恒久性特点。 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线与直线平面的组合来取得室内意外效果。 超越构件、界

16、面的图案、色彩的涂饰。 室内平面设计不拘一格，具有任意性和展示性。,东方情调派,在西方人眼中，东方文化始终具有特殊的魅力。可以说，在现代西方室内设计实践中，东方的异国情调占一席之地。,东方情调派的设计思想是与东方哲学紧密相连的，中国道教“天人合一”哲学思想是其设计指导思想，强调与周围环境融为一体，创造安宁与和谐的室内氛围。该派于七十年代在欧洲人们的欢迎。,东方情调派室内设计的特征,朴素雅致是东方式样的突出特点。 空间造型简单有序。 色彩柔和自然，着意显示装修、装饰材料的材质之类。 室内屋架敞开，显示出东方木构架的特有形式。 室内装饰方式、陈设方式是西洋似的，但装饰品家具陈设艺术品是东方的。装饰织物采用东方丝绸类，如绸缎、织棉等。 常常是悬挂竹帘、室内放置竹家具。,白色派,空间和光线是白色派室内设计的重要因素，往往予以强调。,室内装修选材时，墙面和天花一般为白色材质，或者在白色中带有隐隐约约的色彩倾向，在大面积材质的情况下，装修的结构部位、边框部位有时来用其他材质材料、以取得大面积白色统一、小面积材质对比、提