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1、中国现当代文学,(19172000),上编 中国现代文学,(19171949),Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,3,第十一章 曹禺与第二个十年的话剧创作,一、话剧创作概述 二、中国话剧艺术的巅峰之作： 曹禺的雷雨 三、夏衍的上海屋檐下,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,4,第一节 话剧创作概述,现代戏剧在第二个十年有重大发展，出现了戏剧大家和许多优秀话剧作品，获得空前丰收，成就卓著，是话剧最繁荣的时期。 在政治形势逆转的底气压下，以上海为中心，掀起了话剧运动的热潮，同时活跃着南国社、复旦剧社、辛酉剧社、上海戏剧协社、摩登剧社、上海艺术剧社、中国左翼戏剧家联盟等
2、许多社团，创作热情很高。,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,5,第一节 话剧创作概述,主要作家与作品： 曹禺剧作 雷雨（1934） 日出（1936） 原野（1937） 夏衍剧作 赛金花自由魂上海屋檐下 田汉的创作 名优之死梅雨回春之曲 洪深的农村三部曲 五奎桥香稻米青龙潭 李健吾的创作这不过是春天,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,6,一、左翼戏剧与洪深的创作,左翼戏剧运动：在无产阶级文学倡导运动的影响下，话剧界出现的提倡无产阶级戏剧的运动 左翼戏剧，注重表现社会的阶级矛盾，注重描绘社会底层的生活，强调暴露统治阶级的罪恶，以唤起民众的革命热情和反抗情绪 左翼戏剧
3、创作成就较高的，是剧作家田汉、洪深和稍晚从事话剧创作的夏衍。 田汉的左翼戏剧代表作： 话剧梅雨 乱钟 回春之曲 歌剧杨子江暴风雨,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,7,洪深的左翼话剧创作,洪深（18941955），现代著名剧作家，戏剧与电影理论家，早年毕业于清华学校，1916年赴美留学，在哈佛大学专攻文学与戏剧，1922年回国后从事戏剧和电影创作。 洪深话剧代表作： 赵阎王（1922） “农村三部曲”五奎桥（1930）香稻米（1931）青龙潭（1932） 国防戏剧走私咸鱼主义,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,8,二、李健吾等人的戏剧创作,30年代的剧坛，除左翼
4、戏剧外，一些具有民主主义思想的剧作家的创作，为中国话剧走向艺术的成熟，做出了重要贡献，其中优秀者，有曹禺和李健吾。 李健吾的话剧创作 李健吾（19061982），山西人，剧作家、文学评论家和外国文学翻译家（写作文学评论时用笔名刘西渭）。一生共创作50余部戏剧，1934年创作的三幕话剧这不过是春天是其话剧代表作。,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,9,这不过是春天分析：,故事与人物：北伐革命者冯允平，旧日情人、北洋军阀某警察厅长夫人，情感与理智、物质与精神、理想与现实、爱情与利益的冲突和较量 艺术特色： 注重表现人物的内心冲突，把主要人物复杂矛盾的心灵搏斗展示得真实细腻，历历在目
5、； 注重戏剧情节与结构的严整布局，善于处理情节的突转，精练紧凑，徐缓有致； 戏剧冲突扣人心弦，美学风格悲喜交融，既好看又耐看，既引人忍俊不禁也令人深思。,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,10,30年代较重要的剧作家和代表作还有：,白薇打出幽灵塔 袁牧之一个女人和一条狗 宋之的武则天 陈白尘石达开的末路,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,11,第二节 中国话剧的巅峰之作：曹禺的雷雨,曹禺（19101996），原名万家宝，原籍湖北潜江，出生于天津一个失意败落的官僚家庭，在南开中学学习期间，积极参加学校的戏剧演出活动。1929年入清华大学西洋文学系学习，1933年夏
6、秋间，作雷雨，从此走上戏剧创作道路。,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,12,曹禺的主要作品,雷雨（1934）日出（1936） 原野（1937）蜕变（1940） 北京人（1941） 家（改编，1942） 明朗的天（1954） 胆剑篇（合写，1961） 王昭君（历史剧，1978）,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,13,雷雨分析：一、人物与人物关系,全剧八个人物，分属两个家庭和两代人 血缘与家庭关系表现为显在与隐蔽两个层面,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,14,鲁家血缘与家庭关系图示,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,15,剧中性
7、爱与婚姻关系也可用下图表示,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,16,8个人物，纠葛着复杂的性爱、血缘、婚姻关系 两个家庭分属不同的阶级、阶层 在复杂的关系后面，隐藏着两个家庭成员之间的三个秘密： 1、30年前周朴园遗弃侍萍的秘密 2、几年前，周萍与后母蘩漪发生乱伦性爱的秘密 3、现在，周萍与四凤间同母异父兄妹乱伦性爱的秘密,雷雨人物与人物关系,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,17,剧中主要人物分析,蘩漪五四后的女性，封建家庭的被损害者、反抗者 任性时像一匹桀骜不驯的野马，脆弱时却似哀哀无告的小草，残酷的爱，不忍的恨，爱得不顾一切，恨起来疯狂、自私、丧失理智；
8、具有雷雨般极端的性格，被扭曲的、变态式的反抗，绝望的挣扎，反封建和个性解放的冲突表现得十分突出； 能拼出生命、青春和名利追求爱情和自由，却不敢舍弃周萍只身冲出牢笼，内心充满矛盾，最有魅力的人物。,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,18,剧中主要人物分析,周朴园资本家、封建家长 在剧中的贯穿动作：维护这个家庭的秩序，专横、自私 对侍萍的怀念与负疚：从正统家庭伦理出发求得自我精神平衡的手段，同时又具有一定真情。 周萍自私懦弱的畸型儿、最可悲可怜的病态人物 乱伦是其恋母仇父情绪的变态宣泄，想逃离乱伦，却又被命运驱使陷入新的乱伦，只有自杀才能解脱。,Prof. Wan & Shan 嘉
9、兴学院中文系,19,二、主题的不同解读 1、“阶级”主题与“暴露大家庭罪恶”说,“雷雨以1923年前后的中国社会为背景，描写了一个以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资本家的家庭生活的悲剧。在这个家庭和围绕在这个家庭周围的若干人身上，作者勾勒出了现实的社会阶级关系，反映了当时历史真实的某些方面。” 钱谷融曹禺和他的剧作 “周鲁两个家庭的对立，应当看作是阶级尖锐对立着的中国社会的一个缩影”； “雷雨是一个对传统中国社会制度和道德作彻头彻尾批判的剧本。” 孙庆升曹禺论,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,20,2、“命运”主题与“人的挣扎”说,雷雨不是一部一般的社会问题剧，而是一部充满
10、着惊恐和诱惑，蕴藏着深不可测的命运之谜的作品，是一部以悠深的目光去探索人类及其命运的本质问题和终极问题的作品。 刘勇中国现代作家的宗教文化情结 “通过这些故事写出了作者对于命运及其背后他不太清楚的根源的迷惘和愤怒，从而对于感情、爱情、命运及其悲剧原因，作了一次深刻的思索”，“刻意写宇宙里斗争的残忍和冷酷，写命运无情，是雷雨的哲学意蕴。” 蓝棣之现代文学经典：症侯式分析 “在雷雨里，几乎每一个人都陷入一种情热欲望与追求之中。但所有人所有这一切情热（欲望与追求）都被一种人所不能把握的强大力量所压抑着，人们会感到这是人被逼到走投无路的地步的病态的挣扎，从而受到心灵的震撼。”钱理群中国现代文学三十年,
11、Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,21,3、“悲悯”主题与“人性忏悔”说,“雷雨显示的是作者的泛爱之心或者叫悲悯之心”，“用这样一种大悲悯来描绘人物讲叙故事，雷雨在五四以后中国现代剧作乃至整个中国戏剧作品中，均有了更复杂的涵义。” 王列耀基督教与中国现代文学 “周朴园的人性失落，经过代价（情感缺失）的付出，走向人性救赎的故事”，是“雷雨叙事结构的潜隐层面”，而“周朴园故事的结局是皈依宗教、灵魂自救”，“在罪孽忏悔、灵魂自救的宗教式话语中，实现了伦理价值上的人性回归。” 白薇雷雨：一部男性话语语境中的人性忏悔录,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,22,雷雨主题的多
12、义性与多层面性,主题意蕴的三个相互矛盾又相互关联的层面 社会现实与历史内容层面对封建主义及其大家庭的暴露与批判 哲学与人生层面对人性和命运之谜的叩问与探索 审美与情感层面对人类永久的关爱与悲悯,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,23,三、结构艺术,话剧结构的三种形式： 开放式 锁闭式 人像展览式 雷雨的结构： 舍弃“从头说起”的时空组织法，运用锁闭式结构组织剧情，用过去剧情推动现实剧情的发展： 1、在危机点上切入，不是渐次展示剧情，而是在后果的猝然爆发中交待复杂的前因； 2、每一个过去剧情的发现，都成为现实剧情向规定方向发展的直接动力； 3、过去剧情的总暴露，导致现实悲剧高潮的
13、到来； 4、时空和人物高度集中，戏剧冲突尖锐紧张，扣人心弦；戏剧情境紧张、强烈。,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,24,第四节 夏衍的上海屋檐下,夏衍（19001996），原名沈乃熙，浙江杭州人，著名剧作家，早年留学日本，1927年回国后从事左翼文化运动，是左翼电影左翼话剧的发起人和主要剧作家之一。,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,25,一、夏衍的主要作品,电影： 狂流春蚕上海24小时 脂粉市场自由神祝福 林家铺子革命家庭 话剧： 都会的一角赛金花秋瑾传 上海屋檐下心防法西斯细菌 芳草天涯 报告文学：包身工,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,
14、26,二、上海屋檐下分析,创作背景：1937年夏，抗战爆发前夕 人物与故事： 五个不同的家庭有着不同的故事 林志成 杨彩玉 匡复 葆珍 黄家楣 桂芬 黄父 赵振宇 赵妻 阿香 阿牛 施小宝 小天津 李陵碑,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,27,舞台剖面简图,Prof. Wan & Shan 嘉兴学院中文系,28,剧作特色,1、从“几乎无事”的日常生活中发掘内在的悲剧性和喜剧性，从小角落看大时代，平凡中见神奇； 2、取材的平凡性、构思的朴素性与内容的深刻性统一 3、在同一舞台空间中，同时展开五户人家的悲喜剧，以林志成、匡复、杨彩玉三人之间的家庭婚姻悲剧为主线，将其余四家人的故事穿插其间，主线突出，结构单纯新颖，化整为零，分割舞台，复线推进； 4、对人物性格的刻画，抓住其主要特征，用简洁的动作和语言加以准确、传神的勾勒； 5、简约、严谨、朴素、含蓄、墨淡情浓的艺术风格。,
