《两汉文学研究》作业参考答案

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1、 两汉文学研究作业参考答案第 1页 共 5页两汉文学研究作业参考答案一. 单项选择题1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 二. 多项选择题1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 三. 填空题1. 治安策 2. 崔寔 3. 刘邦 4. 盐铁论5. 张衡 6. 郭茂倩 7. 司马相如 8. 赋9. 班固 10. 叙事性 11. 晁错 12. 司马相如13. 司马迁 14. 扬雄 15. 羽林郎 16. 常怀千岁忧17. 八十始

2、得归 18. 脉脉不得语 19. 淮南鸿烈 20. 报任安书 21. 七发 22. 秦嘉 23. 皎皎河汉女 24. 但坐观罗敷四. 名词解释1. 吕氏春秋：吕氏春秋为秦丞相吕不韦门客集体编撰而成吕氏春秋兼采儒法道墨农诸家学说，没有形成自己独立的思想体系，所以后人称之为“杂家” 。其价值在于保存了先秦的一些文献资料和逸闻轶事，且杂有不少寓言故事，有些文学性。2. 史记体例：史记由五种体例组成：十二本纪. 十表. 八书. 三十世家. 七十列传，共一百三十篇。全书以本纪为纲，其它各部分互相配合补充，从而构成了一个完整的体系，从而全面系统地叙述了上至黄帝. 下迄武帝太初年间大约三千年的历史，奠定了我

3、国纪传体史书的基础。3. 汉赋四大家：汉赋四大家分别指的是西汉的司马相如. 扬雄，东汉的班固. 张衡，这四人均为汉大赋的代表性大家，他们的代表作分别为司马相如的子虚赋 、 上林赋 ，扬雄的甘泉赋 （或举羽猎赋 、 长杨赋 （河东赋之一种） ，班固的两都赋 ，张衡的二京赋 。4. 淮南子：淮南子又称淮南鸿烈 ，是淮南王刘安及其宾客的集体撰著，是西汉中期的一部大著述。它包含有各家学说，和吕氏春秋一样，被汉书艺文志列为“杂家” （以上 1分） 。实际上，此书以道家为思想主旨。它的文章，排比铺陈，有辞赋的特点。5. 七体：枚乘七发确立了以主客问答形式铺陈七事的形式。后代许多作者如傅毅. 张衡. 曹植.

4、 王粲等等，受七发的影响，都曾使用过七发以主客问答形式铺陈七事的结构，并且以“七”名篇。由于此类赋作较多，以至于文选在赋体之外，特立“七体” 。 “七体”又称“七林” 。6. 乐府：“乐府”本是汉武时期所建立的音乐官署名称。魏晋南北朝时，人们往往将乐府所采集的歌诗也称为“乐府” 。这样， “乐府”一词又演变为一种带有音乐性的诗体名称。至唐，人们又将一种具有批判现实精神的徒诗称为“乐府” 。由此， “乐府”一词又演变为一种不带有音乐性的诗体名称。7. 盐铁论：盐铁论为桓宽所编，记录了以御史大夫桑弘羊. 丞相田千秋为一方与贤良文学之士讨论是否取消盐铁酒国营问题的情况。文章以反复问答的形式记述了彼此

5、观点，语言激烈尖锐，是西汉后期政论 两汉文学研究作业参考答案第 2页 共 5页文的代表作。它既是文史著作，又是了解中国古代经济体制的材料性文件。8. 班张：汉赋作家班固与张衡的并称。两人都是东汉人，都擅长于大赋写作。班固有两都赋 ，张衡有二京赋 ，都是描写京都的大赋。故此，后人常以两人并称。9. “互见法”：太史公在选材时为突出某一人物形象，体现某一创作意图，往往在史记中采用“互见法”。即在写一个人的本传时，往往只将传主的主要事迹. 性格写入本传，而将他的其它事迹. 性格分置于他传中。这样既保证了各篇的完整性，又使得各篇之间相互补充. 相得益彰。10.汉书体例：汉书由四种体例组成，在体制上承袭

6、史记 ，只是把“书”改为“志” ，取消“世家”并入“列传” 。有十二本纪八表十志七十列传，共一百篇，叙述了从汉高祖元年至王莽年间的历史，是我国第一部纪传体断代史。11. 两司马：指汉武时期两位著名作家：司马相如与司马迁。司马相如为汉大赋的首席作家，其代表作为子虚赋 、 上林赋 ；司马迁是继孔子之后又一位伟大的史学大师，其所撰著的史记是中国第一部纪传体通史。两人在文学史上都很有影响，故后人有“文章西汉两司马”之称。五. 简答、简析题1. 贾谊、晁错政论文的各自特点及其比较。贾谊，西汉初期一位杰出的政治家和文学家。贾谊的代表作有过秦论. 陈政事疏 （或称治安策 ） 。其文章特点是感情充沛，好用夸张

7、的语气与形象的比喻，有战国纵横家的遗风。晁错，西汉前期著名的政治家和文章大家。晁错的代表作是论贵粟疏 。其文章善于从历史事实. 现实状况等方面作具体分析，立论精辟而切于实际。总 体 而 言 ， 贾 谊 的 文 章 富 于 情 感 与 文 采 ， 但 沉 实 稍 逊 于 晁 错 ； 而 晁 错 的 文 章 质 实 透 辞 ， 颇 切 实 用 ， 但 文 采 不如 贾 谊 。 尽 管 有 这 样 的 风 格 差 异 ， 两 人 都 是 西 汉 初 期 的 文 章 大 家 ， 他 们 的 思 想 与 文 风 对 汉 世 有 重 要 影 响。2. 孔雀东南飞人物形象简析。兰芝勤劳. 善良. 坚强. 美

8、丽，其中最为突出的是兰芝的宁为玉碎. 不为瓦全的反抗精神和倔强性格。这种宁为玉碎. 不为瓦全的反抗精神和倔强性格，表现了中国古代妇女的刚烈精神。焦仲卿既忠于爱情，又不愿过分违拗焦母的意志，其性格与兰芝相比较为软弱。但最后他终以一死表达了他对兰芝之爱的信守，性格由比较软弱而变得坚强起来。焦母与刘兄同为封建宗法势力的代表，但又各具特点。焦母专横暴戾而有心计，刘兄暴烈. 冷酷而又贪财慕势。3. 东门行简析。全诗以安分守已与铤而走险两种思想冲突作为主线，塑造了两个鲜明的人物形象。两个主人公都是无辜善良的人，但性格却迥然有别。男的铤而走险并非本愿，而是被迫无奈。这是一个被逼无奈的反抗者的形象。与之不同，

9、女主人公性格软弱，宁愿自甘贫苦，听天由命。从诗的语言上看， 东门行以杂言为主，层次错落，急徐相映，与主人公性格完全一致。4. 史记李将军列传简析。李将军列传对李广勇敢机智. 精于骑射. 爱护士卒. 正直廉洁等才能与品德作了生动的描绘，倾注了作者对李广不幸遭遇的深切同情，同时也寄寓了作者自己与李广同样才气无双又同样命运悲惨的人生感叹。这篇传记在艺术上取得了很高成就，最突出的是人物形象的塑造：(1)作者善于抓住李广性格中勇于当敌. 仁爱士卒等特点予以集中描写，从而将李广的性格特点表现得鲜明突出。 两汉文学研究作业参考答案第 3页 共 5页(2)作者对李广的优秀才能. 品质和不幸遭遇，或正面叙述，或

10、以其他人物侧面衬托. 对比，给人留下深刻的印象。(3)作者对所选择的材料作了繁简. 详略不同的叙述。对李广一生的事迹，作者主要评述了其中的四次（上郡遭遇战. 雁门脱险记. 右北平之战. 失道自杀） ；此外，还详述了李广射石及杀霸陵尉等生活小事，从而生动而真实地表现了李广的一生。5. 汉乐府民歌的艺术成就。(1)汉乐府民歌道出了被压迫者的苦难痛苦，揭露了统治者的荒淫贪暴，表现出一种现实主义风格。(2)叙事成分占很大比重。乐府民歌或写生活中小小的片刻；或写有头有尾的故事。在汉乐府民歌中，叙事诗篇幅最多，是精华之所在，标志着中国文学史上叙事诗歌的一大发展。(3)形式自由多样，有四言. 五言. 杂言。

11、其中后两者在形式上显然以比四言为主的诗经具有更强的艺术表现力。(4)富有浪漫主义色彩。汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有一些作品不同程度地带有浪漫主义色彩，运用了浪漫主义手法。6. 古诗十九首的艺术特色。(1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如迢迢牵牛星 ，通篇描绘牛女形象，而男女离别之情，已隐含其中。(2)善于以事传情，通过某些生活情节抒写作者的内心活动，使抒情中带有叙事意味。如西北有高楼通过高楼听曲这一具体事情的描述，抒写了一个怀才不遇. 失路徘徊的下层文士的苦闷。(3)善于运用比兴手法以衬映烘托，能达到一种虽着墨不多却语短情长的艺术效果。(4)语言上具有浅近自然. 意蕴丰厚的特点。

12、无名氏的古诗十九首不仅是汉末抒情文学兴起的产物，也代表了东汉文人五言诗的最高成就。7. 扬雄前后期对赋的态度转变。扬雄是西汉后期一位重要的辞赋作家。扬雄前期，颇好辞赋，作赋慕司马相如。所作甘泉等四篇大赋都模仿了司马相如子虚赋 、 上林赋 。扬 雄 晚 年 认 为 辞 赋 是 “雕 虫 篆 刻 ， 壮 夫 不 为 ”， 认 为 辞 赋 无 补 于 规 谏 ， 并 由 此 提 出 了 “诗 人 之 赋 丽 以 则 ， 辞 人之 赋 丽 以 淫 ”的 看 法 。 这 种 对 大 赋 创 作 反 思 后 的 批 评 ， 有 助 于 作 家 主 体 性 人 格 的 建 立 。8. 陌上桑简析。陌上桑以轻

13、松幽默的笔调，叙述了一个美丽姑娘凭自己的聪明机智巧妙拒绝太守调戏的故事，歌颂了美对丑的胜利，寄托了东汉人民的美好愿望。陌上桑具有一种浪漫主义色彩。罗敷面对太守的纠缠，从容不迫，针对一般官僚欺下怕上的心理特点，盛夸自己的丈夫，面斥太守如粪土，最终美终于依靠机智战胜了丑恶。罗敷集美. 勤劳. 勇敢. 机智. 反抗精神于一身，无疑带有一种浪漫主义色彩。艺术特点：在塑造罗敷这一形象时，采取了夸张烘托的手法。将笔墨集中描写她的工具装饰之美，侧面描写旁观者对美的反映，省去了对其容貌的直接描写。这样的虚写俏皮. 夸张. 幽默，远比平庸呆板的正面描写要好的多。六. 论述题1. 汉赋演化的三个阶段及其主要特点。汉赋的演变与发展经历了骚体赋、汉大赋、抒情小赋这三个时期： 两汉文学研究作业参考答案第 4页 共 5页(1)骚体赋：骚体赋形成于西汉初期，代表作家作品有贾谊的吊屈原赋 、 鵩鸟赋与淮南小山的招隐士 。大体而言，汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，