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1、第八单元,识记知识必备,探究文本研读,整体感知,应用体验之旅,第 15 课,揣摩领悟,拓展阅读视窗,名家评论,美文鉴赏,mo,zhn,hun,mn,zhu,d,chung,zhung,nng,lng,lu,l,f,j,j,b,bo,f,拇,踏,姆,僻,沓,娜,癖,瞪,挪,傀,澄,愧,绌,拙,涎,诞,咄咄,槐,镫,挺,三、辨析词语 1荒诞 荒谬,荒诞,荒谬,2寒碜 寒酸,寒碜,寒酸,3精装 精致,精装,精致,四、成语释义 1付之一炬：一把火给烧了。 2目瞪口呆：形容因吃惊或害怕而发愣的样子。 3乌烟瘴气：比喻环境嘈杂、秩序混乱或社会黑暗。 4自言自语：自己跟自己说话。 5问心无愧：扪心自问，并不
2、感到惭愧。 6恋恋不舍：非常留恋，舍不得离开。,博尔赫斯(18991986)，阿根廷诗人、小说 家。博尔赫斯1920年起开始写诗，与当时欧洲的 先锋派文学产生了共鸣。1921年他回到布宜诺斯 艾利斯，在该市的几个公共图书馆任职，同时从 事写作、讲学、编辑期刊等活动。1923年博尔赫斯出版第一本诗集布宜诺斯艾利斯的热情，接着又出版了两本诗集：面前的月亮和圣马丁的手册。其后转向短篇小说的创,作，第一本短篇小说集世界性的丑事在1935年出版。1941年出版的短篇小说集交叉小径的花园，使他不仅在阿根廷和拉丁美洲，而且在西方获得了声誉。1944年，这本短篇集又与另一本短篇集手工艺品合并出版，书名小说，成
3、为他的主要作品之一。其后，博尔赫斯又连续出版了三个短篇小说集：阿莱夫死亡与罗盘勃罗迪的报告。此外，他还写有大量的散文、小品文和文学评论。,作为一个终生与书打交道的人，设想出这样一本“沙之书”，对于博尔赫斯来说是顺理成章的。1941年，博尔赫斯就曾经写过一个名为巴别图书馆的短篇。在那个短篇里，博尔赫斯把宇宙想象为“一个数目不明确的，也许是无限数的六面体回廊所构成的图书馆”。那个“巴别图书馆”同样是一个无限之物，和“沙之书”一样，也是一个关于无限的原型。沙之书出版于1975年，是老年博尔赫斯童心未泯的标记。,作者用一本既没有开始也没有结局，无限可能与无限延续的圣书来象征无限性、复杂性的现实世界，以
4、及这本书对“我”的影响，表明作者(或人类)对世界的迷茫和对未知世界的一种惶恐心理，揭示了现实的神秘、不可知的非理性的本质。这个现实被偶然性、循环和断裂的原则支配着，这是一个无意义的世界，任何试图接近、理解乃至征服它的努力都是徒劳无益的，人在这个现实中无能为力，变得荒诞，注定是失败者。,小说的情节有何特色？ 明确 情节荒诞离奇得近乎一个个迷宫，情节的发展悬念丛生，引人入胜，结尾奇峰突起，出人意料。,我对“沙之书”有怎样的态度？ 明确 “沙之书”是某种神秘之物，小说主人公“我”对待它的态度先是好奇，后是钻研，最后发现对它了解得越多，则不了解的部分也越多，就越意识到自己的渺小；然后迷失于无法自拔的敬
5、畏，再然后是恐惧，最后是逃避。这个过程前面的几个步骤和人类科学探索的步骤是一样的，只是最后一步是逃避还是坚持，显示了博尔赫斯与崇信科学的人的分歧对于笃信科学万能的人来说，他们会用进取的心态坚持；而对于相信神秘主义的博尔赫斯来说，在令人敬畏之物面前，他会选择停步。,1“隐藏一片树叶的最好的地点是树林”一句的内在的哲理是什么？ 明确 内在的哲理：无限之物是由无数个有限之物组成，每一个有限的个体因为无限的同类数量而得以永存，也因为无限的同类而容易被忽略。,2试分析下列语言现象的表达效果。 明确,1小说开篇为什么要写一串几何学概念？ 明确 这些几何学概念包含了无穷无尽的内容，通过这一真实感受，极力让读
6、者以为“我”的小说是真实可信的，“几何学”又是人类认知世界的一部分，这就又为下文“沙之书”的奇妙特性作了暗示与铺垫，和全文融为一体。 2小说前半部分为什么要介绍那么多的圣经版本？ 明确 既极力让读者以为小说的故事是真实可信的，又为下文“我”用圣经来换取“沙之书”作了伏笔。,3小说运用了虚实转化的象征技法，试作分析。 明确 (1)故事叙述由实转虚。 作者采用貌似真实的虚构手法叙述故事，小说中叙述者、人物以及买书卖书的交易都如生活中发生的一样真实，随着主题的凸现，叙述者、人物以及事件都不再重要，从真实转向虚构。比如本文采用的是第一人称“我”的叙事角度。一开始便强调了叙述内容的真实、可靠。这种貌似真
7、实的虚构所体现出来的合理性为作者的象征主题提供了合理的依托，并且让主题有个开始。事实上，无限的书册在我们的生活中存在吗？但是，读完小说没有人质疑它存在与否。“沙之书”这个意象所产生的概念，明确、清晰又无法毁灭地存在于人们的周围。,(2)小说主题由虚变实。 “异乎寻常的重量使我吃惊。”显然，这本书并不一般的重量使我们也吃惊。“里面的文字是我不认识的”，“每页两栏。版面分段，排得很挤”，作为道具，书仿佛还是书，但是“页码的排列引起了我注意”。页码的不同意味着内容的不同，而且内容是绝不重复的，陌生人也说“以后再也看不到了”。现实生活中，书可以任意翻阅，而不是担心找不到任何一页；小说中，我翻阅再次寻找
8、“铁锚图案”，却再也找不到了。关于“书”无始无终地描述，让书不再是现实生活中的书，成为了虚构，而无穷无尽、无限的特点却从小说中源源不断地冒出来。面对着无限，小说通过三个人物对待书的不同心态，揭示了主题。,点此 进入,作家们的作家博尔赫斯及其在 中国的影响(节选) 博尔赫斯在中国获得了巨大反响，尽管这种反响相比起西方来要晚得多，但毕竟在中国当代文学的发展史上留下了厚重的一笔。如果我们暂且不论博尔赫斯的诗歌对西川、王家新、唐晓渡、孙文波、张曙光等诗人的影响，仍然不难看出博尔赫斯对中国当代文学的影响。其实集中于1985年以后对所谓先锋文学作家的影响，我们可以很轻松地说出受博尔赫斯影响的一批作家作品，
9、如马原的虚构冈底斯的诱,惑，格非的褐色鸟群青黄迷舟，孙甘露的信使之函访问梦境请女人猜谜，余华的往事与刑罚此文献给少女杨柳，潘军的流动的沙滩等等，此后的作家作品中虽然也有不少受博尔赫斯的影响，但已变得较为模糊、隐晦和深入。换句话说，博尔赫斯在中国当代文坛的影响依然存在，只不过已由简单的借鉴模仿上升到了消化吸收。现在我们的论述依然集中于80年代后期，,因为它更典型和鲜明地体现了一种影响关系。这种影响基本上表现为两个层面，一是观念层面的影响，一是技巧层面的影响。当然，我们前面所论述的博尔赫斯作品中的“时间”“循环”“梦幻”，既可以说是观念层面的，也可以说是技巧层面的，两者往往是重叠互见，合二为一的。
10、,小径分岔的花园(节选) 阿根廷博尔赫斯 月台上有一盏灯光照明，但是小孩们 的脸在阴影中。有一个小孩问我：您是不 是要去斯蒂芬艾伯特博士家？另一个小 孩也不等我回答，说道：他家离这儿很远，不过您走左边那条路，每逢交叉路口就往左拐，不会找不到的。我给了他们一枚钱币(我身上最后的一枚)，下了几级石阶，走上那条僻静的路。路缓缓下坡。这是一条泥土路，两旁都是树，枝丫在上空相接，低而圆的月亮仿佛在陪伴我走。,有一阵子我想理查德马登用某种办法已经了解到我铤而走险的计划。但我立即又明白那是不可能的。小孩叫我老是往左拐，使我想起那就是找到某些迷宫的中心院子的惯常做法。我对迷宫有所了解：我不愧是崔彭的曾孙，崔彭
11、是云南总督，他辞去了高官厚禄，一心想写一部比红楼梦人物更多的小说，建造一个谁都走不出来的迷宫。他在这些庞杂的工作上花了十三年工夫，但是一个外来的人刺杀了他，他的小说像部天书，他的迷宫也无人发现。我在英国的树下思索着那个失落的迷宫：我想象它在一个秘密的山峰上原封,未动，被稻田埋没或者淹在水下，我想象它广阔无比，不仅是一些八角凉亭和通幽曲径，而是由河川、省份和王国组成我想象出一个由迷宫组成的迷宫，一个错综复杂、生生不息的迷宫，包罗过去和将来，在某种意义上甚至牵涉到别的星球。我沉浸在这种虚幻的想象中，忘掉了自己被追捕的处境。在一段不明确的时间里，我觉得自己抽象地领悟了这个世界。模糊而又生机勃勃的田野
12、、月亮、傍晚的时光，以及轻松的下坡路，这一切使我百感丛生。傍晚显得亲切、无限。道路继续下倾，在模糊的草地里岔开两支。一阵清悦的乐声抑扬顿挫，随风飘荡，或近或远，穿透叶丛和距离。,我心想，一个人可以成为别人的仇敌，成为一个时期的仇敌，但不能成为一个地区、萤火虫、字句、花园、水流和风的仇敌。我这么想着，来到一扇生锈的大铁门前。从栏杆里，可以望见一条林荫道和一座凉亭似的建筑。我突然明白了两件事，第一件微不足道，第二件难以置信；乐声来自凉亭，是中国音乐。正因为如此，我并不用心倾听就全盘接受了。我不记得门上是不是有铃，还是我击掌叫门。像火花迸溅似的乐声没有停止。,然而，一盏灯笼从深处房屋出来，逐渐走近：
13、一盏月白色的鼓形灯笼，有时被树干挡住。提灯笼的是个高个子。由于光线耀眼，我看不清他的脸。他打开铁门，慢条斯理地用中文对我说： “看来彭熙情意眷眷，不让我寂寞。您准也是想参观花园吧？” 我听出他说的是我们一个领事的姓名，我莫名其妙地接着说： “花园？” “小径分岔的花园。”,我心潮起伏，难以理解地肯定说： “那是我曾祖崔彭的花园。” “您的曾祖？您德高望重的曾祖？请进，请进。” 潮湿的小径弯弯曲曲，同我儿时的记忆一样。我们来到一间藏着东方和西方书籍的书房。我认出几卷用黄绢装订的手抄本，那是从未付印的明朝第三个皇帝下诏编纂的永乐大典的逸卷。留声机上的唱片还在旋转，旁边有一只青铜凤凰。我记得有一只红
14、瓷花瓶，还有一只早几百年的蓝瓷，那是我们的工匠模仿波斯陶器工人的作品,斯蒂芬艾伯特微笑着打量着我。我刚才说过，他身材很高，轮廓分明，灰眼睛，灰胡子。他的神情有点像神甫，又有点像水手；后来他告诉我，“在想当汉学家之前”，他在天津当过传教士。 我们落了座；我坐在一张低矮的长沙发上，他背朝着窗口和一个落地圆座钟。我估计一小时之内追捕我的理查德马登到不了这里。我的不可挽回的决定可以等待。,“崔彭的一生真令人惊异，”斯蒂芬艾伯特说。“他当上家乡省份的总督，精通天文、星占、经典诠估、棋艺，又是著名的诗人和书法家：他抛弃了这一切，去写书、盖迷宫。他抛弃了炙手可热的官爵地位、娇妻美妾、盛席琼筵，甚至抛弃了治学
15、，在明虚斋闭户不出十三年。他死后，继承人只找到一些杂乱无章的手稿。您也许知道，他家里的人要把手稿烧掉；但是遗嘱执行人一个道士或和尚坚持要刊行。”,“崔彭的后人，”我插嘴说，“至今还在责怪那个道士。刊行是毫无道理的。那本书是一堆自相矛盾的草稿的汇编。我看过一次：主人公在第三回里死了，第四回里又活了过来。至于崔彭的另一项工作，那座迷宫” “那就是迷宫。”他指着一个高高的漆柜说。 “一个象牙雕刻的迷宫！”我失声喊道。“一座微雕迷宫”,“一座象征的迷宫，”他纠正我说。“一座时间的无形迷宫。我这个英国有幸悟出了明显的奥秘。经过一百多年之后，细节已无从查考，但不难猜测当时的情景。崔彭有一次说：我引退后要写
16、一部小说。另一次说：我引退后要盖一座迷宫。人们都以为是两件事；谁都没有想到书和迷宫是一件东西。明虚斋固然建在一个可以说是相当错综的花园的中央；这一事实使人们联想起一座实实在在的迷宫。崔彭死了；在他广阔的地产中间，谁都没有找到迷宫。两个情况使我直截了当地解决了这个问题。一是关于崔彭打算盖一座绝对无边无际的迷宫的奇怪的传说。二是我找到的一封信的片段。”,艾伯特站起来。他打开那个已经泛黑的金色柜子，背朝着我有几秒钟之久。他转身时手里拿着一张有方格的薄纸，原先的大红已经退成粉红色。崔彭一手好字名不虚传。我热切然而不甚了了地看着一个先辈用蝇头小楷写的字：我将小径分岔的花园留诸若干后世(并非所有后世)。我默默把那张纸还给艾伯特。他接着说：,“在发现这封信之前，我曾自问：在什么情况下一部书才能成为无限。我认为只有一种情况，那
