中国现代文学试卷五

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1、第 1 页 共 2 页班 级： 姓 名： 密 封 线 内 不 要 答 题平顶山教育学院中国现代文学史试卷适用班级 分数 一、 填空题（每空 2 分，共 30 分）1、 陈独秀主编的新青年标志着“五四”新文化运动的起点。2、 胡适是尝试白话新诗的第一人。3、 鲁迅的小说 狂人日记 被认为是现代白话小说的开山之作。4、 出版于 1921 年 8 月的 女神 是郭沫若的第一部新诗集。5、 郁达夫的 沉沦 是中国现代文学史上第一部短篇小说集。6、 空山灵雨 是许地山唯一的一部散文集。7、 巴金的“激流三部曲”包括 家 、 春 、 秋 。8、 茅盾的“农村三部曲”包括 春蚕 、 秋收 、 残冬 。9、

2、曹七巧是张爱玲 金锁记 中的人物。10、 围城是 钱钟书 的作品，有“新儒林外史”之称。11、 烦恼人生是 池莉 的作品。二、 名词解释（每题 5 分，共 20 分）1、 文学研究会时间：文学研究会于 1921 年 1 月在成立北京。发起人：有郑振铎、茅盾、叶圣陶、许地山、五统照、耿济之、郭绍虞、周作人、瞿世英、朱希祖、蒋百里、孙伏园等。宗旨：研究介绍世界文学、整理中国旧文学与创造新文学。主张文学一方面要讨论和研究一些有关人生的一般问题，另一方面要能够提高人们的精神。创作方法上：强调写实主义，以“为人生”为宗旨。先后接办与创办的主要刊物有小说月报 、 文学旬刊与诗月刊。受其影响，整个现代文学都

3、着眼于批判社会现实而相当程度的忽略文学的娱乐作用。这种态度不仅一直贯穿于新文化作家的创作中，也限制了现代文学的创作和研究领域，通俗文学的创作和研究被轻忽了。2、 乡土小说它是中国现代小说创作的一个重要流派，是农村题材小说，它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。在 20 年代初、中期，小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。 “乡土小说”指的是 20 年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡村生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。这批作家有冯文炳（废名） 、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等3、 京派“京派”并没有正式的组织，只是

4、一种名称的沿用。主要是指新文学中心南移到上海后，30 年代继续活跃在京、津等地的作家群所形成的一个特定的文学流派，是强调宽大、强调审美、强调民族文化精神重造的纯文学流派。 “京派”作家创作的小说就是京派小说，其文风淳朴，贴近底层人民的生活，所显现的是乡村中国的文学形态，其统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。代表作是边城 萧萧长河等4、 围城围城钱钟书的长篇小说。小说以方鸿渐为主要代表，作者以幽默而嘲讽的手法，写了一部现代中国的“儒林外史” 。方鸿渐是“现代儒林”中“新儒”的典型代表，他在

5、事业、婚恋、家庭多方面不断寻求、不断失落、不断幻灭。他的命运，不仅蕴涵着西方文化思想在中国的破产以及中国现代知识分子的出路究竟何在这样深刻的思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会和现代人性的哲理性思考：方鸿渐一生不断从这一座“围城”走进另一座“围城” ，他永不安分，永不满足，因而永远苦恼。他总想摆脱困境，然而困惑始终伴随着他，他总想走出“围城” ，然而人生处处是“围城”三、 简答题（每题 6 分，共 24 分）1、简要回答叶圣陶小说的艺术风格。1、 冷静观察和客观描写。 “意”常见于言外， “情”不外露文中，如多收了三五斗作者对农民的同情深深地潜伏在不露声色的笔致后面。2、 同

6、情与讽刺兼备，是作者对小市民知识分子用笔的基本特色。对于潘先生等主人公，作者看不惯他们的怯弱、自私自利，不由得要刺他们一下；但他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。这样既有讽刺，又有同情，于是讽刺也显得温婉。3、 结构多变，讲究结尾饶有余味。如倪焕之以一个人的遭遇为纵线；多收了三五斗无一中心人物，颇有散文风。 多收了三五斗 潘先生在难中等不少小说结尾的艺术匠心，尤见功力。4、 语言平实、纯正。叶圣陶的文学语言没有“五四”作家常有的欧化气味，为中国现代汉语的规范、健康做出了不可磨灭的贡献。2、 简述徐志摩的诗歌在艺术上的特点1、真挚地独述性灵、

7、追求个性解放是徐志摩诗歌的基础艺术个性.他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗,到达了相称高的艺术水平. 2、构思精巧 ,意象新鲜.在雪花的快活中,诗人以雪花 自比,那飞腾的雪花的意象,奇妙地转达了执着追求真挚爱情和美妙理想的心声 . 3、韵律和谐 ,富于音乐美.他认为 一首诗的机密也就是它的内含的音节的匀整与流动,音节是诗的血脉.在他大批的四行一节的抒情诗中 ,徐志摩常常使用重叠、重复、排比、对偶等手法,在用韵上, 他多方采用西洋诗押韵的方法 ,是诗韵在和谐中显出变更. 4 、章法整饬,机动多样.徐志摩作为新格律派的代表诗人, 非常讲究诗形和章法.他的诗虽以四行一节式较多,但从整体上看,而是安东

8、尼,节式、章法、句法、韵脚都各有变化,不太拘泥,讲究诗形而能不为其约第 2 页 共 2 页班 级： 姓 名： 密 封 线 内 不 要 答 题束.整饬中有变化,浮现出灵巧多样的体式. 5、词藻华丽,风格明媚.徐志摩的诗思富于设想力,自然也轻易表现为文词的丰盛,词藻的富丽、冶艳3、 沈从文的边城在艺术表现上有何独特的个性？ 边城在艺术表现方面具有鲜明、独特的个性。 1、作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。 如对翠翠的描写，作者静观、揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、温柔的个性突现出来

9、。 2、小说结构寓严谨于疏放。全篇围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，情节集中、单纯；作品以傩送、天保两人钟情与翠翠为纬线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事为纬线，推动故事有节奏地向前发展。又以翠翠与傩送、天保的爱情纠葛为明线，以王团总想傩送当女婿为暗线。经纬交织，明暗结合，将情节的单纯性与复杂性完美结合。 3、作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、赛龙舟等苗族风俗的描写。特别是关于端午节风俗的描写，来展示边城的自然环境、人文环境，既是“边城”乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。 4、 边城的艺术风格，是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。 翠翠与傩送的爱情故事成为诗情的载体，抒情才是小说的

10、“本事”与目的。作者叙事的笔端，倾泻着、流动着作者对“爱”与“美”的诗性的讴歌与咏叹。作者还在艺术上追求诗意化的表现。以关于动作、对话的白描与韵味发掘翠翠内心丰富的“潜台词” ；情节结构方面，以经纬交织、明暗结合的手法，烘托内在的情绪节奏；在乡土风俗描写方面，将人物的活动置于一副副风俗风情画面上，形成了诗情画意的意境。 边城的故事基本上建筑在梦幻的基础上。运用的是浪漫主义的创作方法，一半是“梦” ，一半是理想的“现实” ，并非对当时社会的写真。人物与故事是当时社会真实的超脱与超越。作者在“边城”世界里有意识地消解了种种对立因素。作品的结尾采用了比较平和、并非绝望结局，结尾更与余味袅袅的牧歌的情

11、韵。4、 简述女神的思想内容。女神的意义：其一问世，便以其情感的大解放、诗体的大解放，宣告诗坛上“胡适的时代”的结束，和真正的现代主义自由体新诗时代的到来。在新诗史上的一个重要贡献是创造了自由体，它最突出的成就是创造了一个体现五四时代精神的现代自我形象： 这个现代自我形象，借助于泛神论，将“人 自我”第一次提高到本位和神的地位；这个现代自我形象具有超凡的毁坏与创造力；这个现代自我形象对五四后新生的中国，无限眷恋、热爱；他不仅热爱祖国，而且胸襟开阔，具有广博的人类情怀、宇宙意识。五、论述题（每题 13 分，共 26 分）1、 谈谈你眼中的阿 Q。阿 q 正传 无论是在中国现代文学史中，还是在鲁迅

12、众多的作品中都算的上是经典之作，阿 Q 更是文学史研究中的一个经典形象。在这样的背景中，我就不便发什么宏论，只能发表一下我浅薄的见解。阿 Q 的“精神胜利法” ，以前人们对“精神胜利法”是一致的批评态度，但见闻老师的论点似有几分新意，在这里姑且表述一下：“精神胜利法”是每个人都有的，也是人们适应这个社会所必须的一种心理安慰，但是应该把握好一个度，阿 Q 是到了极致。少量的“精神胜利”有助于心理健康，但过则有害。阿 Q 的“小农意识” ，阿 Q 无疑是农民，又是被剥削的无产阶级，在小说中，阿 Q 的小农意识表现的特别强烈。从他对城里的“条凳” “葱丝”的认知到他对想娶一个女人，不能绝后的想法；从

13、他面对赵太爷压迫的妥协到他对同样出身的小 D 的仇视，都表现着阿 Q 的农民的局限性。而“小农意识”更多的表现在对革命的认知和革命投机。阿 Q 是一个失败的革命投机分子。阿 Q 认为的革命就是杀人，对革命者的被杀只是看热闹的感觉，缺乏同情心，更不理解革命的进步意义。革命成功后，阿 Q 眼里的革命就是钱和权利，要什么有什么，于是他就想参加革命，这就是革命投机心理，中国的革命努力多失败于革命投机，如黎元洪、袁世凯者，但是阿 Q 是一个失败的革命投机分子，生活的社会底层连想参加革命的权力都没有。此外阿 Q 心中的革命是白盔白甲，是反清复明，这也代表了当初大多数没有文化的生活的社会底层的人对革命的认识

14、。这不能不使革命在我眼中染上悲剧色彩。历史就是这样，我们回看总是容易，然而当初经过了数代的努力才看清中国的路。阿 Q 是说不完，道不尽的，以上只是我的浅见。2、有人说觉新是生活的懦夫，有人说他是孝子贤孙，也有人说请谈一谈你眼里的觉新。从家的构思来看，作者是有意将觉慧与觉新两种不同的思想性格和人生道路做鲜明对照，以更完满地表达家的思想主题的。在他们的身上体现着现代知识分子不同的人生追求。如果说觉慧是引导青年应当这样走的形象，觉新就是不该那么做的典型。与家中其他承担着悲剧表现职能的女性牺牲者相比，觉新的形象是最具有悲剧内涵的。钱梅芬、瑞珏、鸣凤等人物形象，大都有些类型化；她们的悲剧更多来自命运，而作品对她们命运的表现也略嫌戏剧化。但是，觉新的悲剧性，不仅在于命运的拨弄，更在于他怯懦优柔、充满矛盾的性格；这种性格与他位居的家庭地位以及新旧交替的时代环境，决定了他的不可逃脱的牺牲者的命运，造就了负罪而苟且、追求与幻灭的二重人格，成了中国新文学中极有文化内涵和心理深度的人物形象。这也是巴金贡献给现代文学的一个不朽形象。