《电视新闻摄像与》ppt课件

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1、绪论 电视新闻概论,第一节 什么是电视新闻 一、定义：,就是运用现代电子技术，通过电视媒介形象地向观众传递新闻信息的一种节目形态，既传播声音又传播图像。具体地讲，它是通过电视摄像、记者采访、镜头设计、拍摄、剪辑。写解说词、配音这几个程序来完成。它可以系统地、形象地报道事物发展的过程。,二、电视新闻的传播特性,1、兼容性：所有其他媒介的新闻都可以在电视上出现 2、多样性电视新闻可以采用多种样式： 如图像 + 解说、图像 + 伴音、图像 +字幕、口播、图片 + 文字说明、游动字幕等。 3、线性传播：不能选择接收顺序 4、共时性 ：可实现同步传播 5、影像传播为主 6、现场感强,三、电视新闻的优势,

2、1、重现场 2、重广度 3、重接近性,信息来源,目的地,讯息,解码,编码,1、重现场 2、重广度 3、重接近性,反馈,第二节 电视新闻节目的基本元素,一、电视新闻节目的基本传播符号： （一）视觉元素 1、电视画面： 再现、实证、表意 2、屏幕文字：提示、补充、传递信息 3、图表、图形：实证、传递信息 4、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物资料,（二）声音元素,1、人物同期声：增加新闻的真实性和权威性、展示人物的个性化色彩、通过同期声的追述可以表现过去的形象。 2、环境效果音 3、旁白解说 4、音乐,二、电视新闻节目的构成要件,（一）新闻主体： 是新闻内容的重要承载方式，包括：新闻图象、口播

3、新闻、图片新闻、现场报道。 （二）辅助表现手段： 1、串联词：包括导语、开篇词和结束语、单条新闻与单条新闻之间、段落与段落之间的转折、连接语。,2、演播室 3、道具 4、节目包装 （三）主持人或播音员 （四）特邀佳宾 第三节 电视新闻基本形态 一、电视新闻的基本形态,二、那些新闻可以成为电视新闻：,（一）有新闻现场 ( 二 ) 有可以看见的新闻事实正在发生的过程 ( 三 ) 有重要细节和关键情节 ( 四 ) 最好有现场声音 ( 五 ) 有具体的当事人 观看视频作品视频转化任长霞.mkv,理论总结： 电视新闻所遵循的是以具象思维为主、抽象思维补充的思维方式 , 以具象内容为表现手段 , 以抽象内

4、容进行说明补充。电视新闻在传播具象或者具体的事实时简单明白，但在表达思想观点感情等抽象的内容时处于明显的劣势 , 必须借助于文字的补充方能完成。,技巧提示： 当我们遇到一条新闻线索,可以凭借以下步骤判断其是否能作为电视新闻: 1、这个事件是否具有电视新闻的特征 ？ 2、能否拍摄到好看的现场和重要细节？ 3、有没有一个正在发生的过程可以跟踪？ 4、如果我到了现场,是否能够采访到需要的材料？,课堂练习： 电视新闻采写 事件描述：早晨八点，东仪路上出了车祸，一辆蹦蹦车与公交车相撞。蹦蹦车严重损毁，所幸没有人员伤亡。 你作为都市快报跑街的记者请就此事采写一则电视新闻。,第一章 认识摄录一体机,一、摄像

5、技术的发展历史 二、录像技术的发展历史,光电管,CCD,CMOS,模拟复合,模拟分量,数字,第一章 认识摄录一体机,三、认识摄像机 1、镜头和光圈 2、白平衡 根据亮度方程，当摄像机拍摄白色物体的时候，输出的三个基色电压必须相同，才能呈现标准白色，这种条件称为摄像机的白平衡。 3、色温片 4、手持拍摄和上肩拍摄 5、固定执机拍摄 6、磁带的安放,第一章 认识摄录一体机,四、对话（对抗）基本机位形式 1、外反拍机位 2、内反拍机位 3、顶角机位 4、平行机位,第一章 认识摄录一体机,四、对话（对抗）基本机位形式,第一章 认识摄录一体机,五、景别 景别是被摄主体在画面中呈现的范围。一般分为远景、全

6、景、中景、近景、特写。,第一章 认识摄录一体机,远景 表现广阔场面的电视画面，它包括景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显。 远景在电视作品中的主要任务是介绍典型人物所处的环境、表现自然景色，地理位置、环境特点或创造一种特定气氛。 远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留够时间看清画面内容。 （1）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空间透视效果。 （2）处理远景画面时应删繁就简，删除不必要的前景，将观众 的视线引向远方。 （3）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。 （4）远景镜头常作为开篇、结尾、过渡镜头。,宛如中国水墨山水画般的远景画面,第一章 认

7、识摄录一体机,全景 表现人物的具体动作或者人物和环境的关系。用全景表现场景的全貌相当于在剧场看到舞台框内的景别。是一个场面中的总角度，定位镜头。它制约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及位置。 （1）全景在拍摄人体时，必须把被摄对象的脚全部拍下来。不要在脚面山开始分截。 （2）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达、主体轮廓线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。,全景：人物全身形象。 选自影片斯巴达三百勇士,第一章 认识摄录一体机,中景 表现成年人膝盖以上或者场景局部的电视画面。中景可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。有

8、利于交代人与人，人与物之间的关系。 拍摄中景时，应以被摄物富有表现力的局部为主，而环境降到了次要位置。 应用中景时，常需要交代背景或动作线路，如果把它和展示全貌的镜头交替使用，会相得益彰。 在拍摄中景画面时必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。,中景是表现成年人膝盖以上部分的画面 中近景：腰部以上部分的画面 选自影片斯巴达三百勇士,近景 表现成年人胸部以上或者物体局部的电视画面。 近景拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。人物内心的波动反映到脸上，清晰可见。近景是表现人物面部神情、刻划人物性格的主要景别。 （1）拍摄时，主要以突出面部

9、表情或质感为目的。 （2）在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处于画面的结构中心。 （3）拍摄新闻人物的近景画面时，要注意人物在现场的神情（紧张感），此时应停机等待或多拍一段画面以便后期编辑。,第一章 认识摄录一体机,近景是表现成年人胸部以上部分的画面。 选自影片斯巴达三百勇士,第一章 认识摄录一体机,特写 表现成年人肩部以上或被摄对象细部的电视画面。 在电视作品中常被用来刻画人物，或细腻表现某一物体细部的特征，揭示特定的含义。 在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小而勿空旷。拍摄特写画面应采用手动光圈将曝光量

10、调到最合适。因为画面曝光的过度或不足都会直接影响物体的质感与色彩。,特写是表现成年人肩部以上的头像的画面 选自影片斯巴达三百勇士,特写是表现被摄对象细部的画面 选自电影辛特勒的名单,第一章 认识摄录一体机,六、镜头的分类 1、镜头的概念 2、镜头的分类 单人、双人、插入；高、低、水平角度，倾斜（荷兰式）；四分之三、正面、过肩镜头；推、拉、摇、移、跟、甩、变焦，斯坦尼康镜头；主观和客观 视频转化仰拍镜头.mkv 3、主观镜头和客观镜头 视频转化主观和客观.mkv,第一章 认识摄录一体机,4、镜头的评价标准 影像的大小 景深视频转化大景深镜头.mkv 视频转化景深镜头.mkv 最终在影像中体现出其

11、焦平面前后的清晰范围 镜头角度越大，景深越深，反之，景深越浅。 线性歪曲视频转化线型畸变.mkv,第一章 认识摄录一体机,课堂作业： 描写一个猎人在树林里面打鸟的场景。 要求：1、镜头数在310之间 2、有新意 3、镜头具有多样性,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 1、 线条 图形 纹理 颜色诸元素构成构图。 线条：直线、斜线、曲线、锯齿线。 2、图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位

12、。 3、反差和相似 4、构图：三角形构图、圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、三分法。 5、平衡,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 线条：直线,竖立的线条比横线强烈和活跃的多，他们在画面上有较强的视觉优越性,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 线条：直线,横线表示稳定,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 线条：直线,斜线看上去像是运动的直线，就是因为它从画框的一脚到另一个角。以斜线排列的物体看来象是运动，即使它们实际是静止的。斜线暗示了运动、冲突和能量。它们还传达了一种不稳定性，或者然观众感觉到紧张和不舒服。,第二章 电视摄像基础,第一节

13、电视画面的视觉元素 曲线,曲线的不同含义取决与它们不同的形状。锐利的曲线，比如海洋波浪，常常暗示动荡。而柔顺的曲线意味着柔和以及和谐。另一种曲线是S线，S线是构图的最主要元素，也是引导视线的线条。 锯齿状线条 锯齿状线条是各种形状线条的集合，比如说横线和竖线，或者斜线和弯曲的线条。被扭曲成锯齿状的线条倾向于传达一种不安分和有侵略性的感受。划破长空的闪电就是最基本的锯齿线条。 视频转化锯齿状线条.mkv,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 2、 图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位。 3、 反差和相似 视频转化反差分离.mkv 视频转

14、化反差分离1.mkv,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 4、 构图：三角形构图 三角形最常见的被用于祖构人物和物体 位置的的形状之一。在三形构图中我们 的眼睛沿着三角形独立的三个点移动， 画面就具有了生命力。当把人物组合在 三角形画面中，最高点人物显得有优 越感，反之，人物就显得卑微多了。 圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、三分法。 5、平衡,第二章 电视摄像基础,对称平衡 不对称平衡,对称平衡通常表达安静平和的的感 在不对称的构图中，主导地位的物体的 觉。另一类型的对称平横是反射性 空间位置，与同它相对的物体，或重要 的对称。起到引导视线作用 性不及它的物体不放在

15、同一水平线上。 应当放在地平线上或下来吸引观众注意,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 6、不平衡构图 一个不平衡的构图在主题或者视觉比重上没有同一性。看上去画面中物体可能倾斜，失去平衡感，带来了紧张和不安。,第二章 电视摄像基础,第二节 透视 1、画框 2、地平线和消逝点 被摄主体处于地平线的下方，就是俯视。被摄主体处于地平线上方，称仰视。,第二章 电视摄像基础,技巧提示： 为了然透视系统发生作用，所有的水平 线条都必须和你的视线保持垂直。,第二章 电视摄像基础,一点透视视频转化一点透视.mkv,第二章 电视摄像基础,两点透视视频转化两点透视.mkv,第二章 电视摄像基础,三点

16、透视,第三节 拍摄高度 1.平摄 平角拍摄时,视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，使人感到平等、公正、亲切。平角拍摄的画面结构稳固、安定，主体形象平凡、和谐，是新闻摄像通常选用的拍摄高度。 处理平摄画面时，地平线是要考虑的因素。,平拍,仰拍,俯拍,前斜侧方向、平角度拍摄、人物近景 选自影片泰坦尼克,2.俯摄 俯角拍摄有利于交待环境及人物所处环境。 俯角拍摄在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和现场情况及整体气氛。 俯角不适于表现人物的神情和人与人之间细致的情感交流。 在拍摄近景人物或以人物情感交流为主的中、近景画面时，不宜随便使用俯角拍摄。,背面方向、俯角度拍摄、人物近景 选自影片泰坦尼克,3仰摄 仰角拍摄使地平线处于画面下端或从下端出画，常以天空或某种特定物体为背景，可以净化背景，达到突