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1、蒙赛尔 表 色体系蒙赛尔（Albert H. Munsell 1858-1918)美国色彩学家。他的这一体系经过美国国家标准局和光学学会的反复修订，成了色彩界公认的标准色系之一。蒙赛尔色相环 蒙赛尔色立体简图 蒙赛尔色相环由右上图的红（R） 、黄红（YR ） 、黄（Y）等 10 个主要色相组成,每个色相又划分为 10 个等分,其中 5 为主要色相(如标准的红是 5R、黄是 5Y）,共分 100 个色相。蒙赛尔横截面示意图 红色区（R）剖面图 蒙赛尔色立体的中心轴（N）由下到上为：黑灰白的明暗系列构成,并以此为彩色系各色的明度标尺,以黑(BK 或 BL)为 0 级,而白(W)为 10 级,共 1
2、1 级明度。中心轴至表层横向水平线为纯度轴，以渐增的等间隔均分为若干纯度等级，由于纯色相中各色纯度值高低不一，这就使色立体中各纯色相与中心轴水平距离长短不一。如：红色是 14 级（右上图每格是 2 级） 。本色系是以色彩的色相（H） 、明度（V） 、纯度（C）的三属性来表述的，其色彩的表述方式为HV/C，最纯的 10 种颜色写作：附图:蒙赛尔色立体表面色彩明度、彩度关系表P、C、C、S 色相环（内圈）与蒙赛尔色相环（外圈）的比较中心三角形所指是印刷用三原色三个紫点子所指是光学三原色色彩三要素色彩三要素包括：色相、饱和度（纯度） 、明度（亮度） 。色相：指色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。最初的
3、基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，按光谱顺序为：红、红橙、橙、黄橙、黄、黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫和红紫，可制出十二种基本色相。将 12 种基本的色相按照环状排列起来，就形成了色相环。色相环由原色、间色、复色构成，它是我们选择颜色的一个强有力的工具。将 12 种基本的色相按照环状排列起来，就形成了色相环。色相环由原色、间色、复色构成，它是我们选择颜色的一个强有力的工具。图 02这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色，便可以得到二十四个色相。图 03注意：二十四色相环中每一色相间距为 15 度。饱和度：表示色彩的鲜浊或纯净程度，即色彩
4、的纯度。具体来说，就是表示一种颜色中是否含有白与黑的成分。色彩的纯度强弱，是指色相感觉明确或含糊、鲜艳或混浊的程度。根据色环的色彩排列，相邻色相混合，纯度基本不变。如红色和黄色相混合，将得到相同纯度的橙色。对比色相混合，最易降低纯度，以至成为灰暗色彩，例如红色和绿色混合，则得到浊色。亮度：表示色彩的明暗度。明度就是色彩的明暗差别、光亮程度，所有色彩都有自己的光亮。其中，暗色被称为低明度，亮色被称为高明度。对于有彩色的明度差别包括两个方面，一是指某一色相在混入黑或者白色后，产生的深浅变化。二是指有彩色不同色相间存在的明度差别，如以下六种标准色中黄最浅，紫最深，橙和绿、红和蓝处于相近的明度之间。我
5、们可以将有彩色转换为无彩色，来更加直观的观察明度变化。色彩的搭配：4. 色相配色以色相为基础的配色是以色相环为基础进行思考的，用色相环上类似的颜色进行配色，可以得到稳静而统一的感觉。用距离远的颜色进行配色，可以达到一定的对比效果。原色色相环由 12 种基本颜色组成。首先包含的是色彩三原色，即红、黄、蓝。色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能合成出其它色，而其它色不能还原出本来的颜色。图 14注意：在色相环中，原色的位置是平均分布的，它们分别间隔 120。在平面设计中，单单选用三原色，会给人亮丽而充满童趣的感觉。红、黄、蓝三原色是色环上最极端的 3 个颜色，表现了最强烈的色相气质。国旗大都采用
6、了原色作为主色彩。间色原色混合产生了二次色，即间色，位于两种三原色一半的地方。每一种二次色都是由离它最近的两种原色等量混合而成的颜色，例如黄色和红色混合形成橙色，橙色就为间色。图 16由于三原色的不可协调性，画面会给人浮躁的感觉，搭配绿色、紫色和橙色三种间色，可以使画面色彩饱满且具有秩序性。图 17复色三次色又叫复色，是由相邻的两种色彩混合而成，它可以由两个间色混合而成，也可以由一种原色和其对应的间色混合而成。例如原色黄色和间色橙色可以混合出黄橙色，称其为复色。图 18复色的应用，可以使画面色彩更加丰富多彩。图 19下面将色相搭配分为六大种类，以方便大家更好的理解和运用色相搭配。4.1 同类色
7、搭配同类色主要是指在同一色相中不同的颜色变化。在同一色相的颜色中加入白色、灰色或者黑色，从而形成明暗深浅的变化。如图所示，在色相环中 30之间的颜色均可认为是同类色，色彩共性很多，给人一种和谐融洽的感觉。图 20采用同类色搭配，缺乏颜色的层次感，属于对比比较弱的色组。但是可以形成明暗的层次，给人一种简洁明快、单纯和谐的统一美。如图所示，画面采用统一绿色系进行搭配。色彩搭配协调舒服，但有些单调乏味没有亮点的感觉，符合同类色彩搭配的特性。图 214.2 邻近色搭配邻近色之间往往是你中有我，我中有你。例如朱红以红为主，里面略有少量黄色；桔黄以黄为主，里面有少许红色，虽然它们在色相上有很大差别，但在视
8、觉上却比较接近。图 22注意：在色轮中，凡在 60范围之内的颜色都属邻近色的范围。因为邻近色都拥有共同的颜色，色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显，色调统一和谐、感情特性一致。具有低对比度的和谐美感。如图所示，采用了红色和橙色的色彩搭配，是典型的邻近色搭配。图 234.3 互补色如图所示，互补色是在色相环中相距 180的颜色，如红与绿、黄与紫、橙与蓝都是互补色。补色的搭配能使色彩之间的对比效果达到最强烈。图 24如图所示，采用了互补色红色和绿色，使画面产生了强列的对比效果，传达出活力、能量、兴奋等意义同时用少量橙色起到调节作用。图 25注意：采用互补色进行色彩搭配，具有鲜明、强烈、饱满的特
9、点。但搭配不当，会产生杂乱、过分刺激感，造成作品倾向性不强、而缺乏鲜明的个性。4.4 分离补色分离补色，是一种色彩与它的补色在色相环上的左边或右边的色相进行的组合（左边和右边的色相相邻 90 度），如图所示。分离补色可由两种或三种颜色（同时搭配左右两边的色相）构成。图 26采用红色、黄绿色和蓝绿色，形成分离补色的搭配。这种颜色搭配既具有类比色的低对比度的美感，又具有补色的力量感。图 274.5 对比色对比色亦称为大跨度色域对比，指色相距离 120至 150之间的对比关系。如图所示，红色与黄绿色的配色，属于色相的中强对比，这种对比有着鲜明的色相感，但对比又不会很强烈。图 28如图所示，画面有着鲜
10、明的色相感，效果强烈，具有视觉冲击力。但在色彩搭配的同时，应适当降低某种颜色的饱和度，使画面更加协调。正如画面中减少了黄绿色的纯度，同时减少了红色的面积，降低了画面的色对比，增加了和谐感。图 294.6 全色相全色相，顾名思义就是指色相环里的所有色相。全色相搭配可以给人带来随时参与进去的气氛，这恰好适合节日气氛的色相，给人一种充满青春活力的感觉。图 30采用无秩序的排列方法，使画面色调鲜艳明亮，充满了活力和力量。图 315. 明度配色明度是决定配色的光感、明快感、清晰感、以及心理作用的关键。简单的来说就是通过对比的手法，把握作品中黑、白、灰的关系。依据明度色标，我们大致将明度分为三个区域：零至
11、三度为低明度；四至六度为中明度；七至十度为高明度。图 32按照明度不同，明度配色可分为同明度（画面色彩采用同一个明度）；类似明度（三度差以内）；中差明度（三至五度差）；对比明度（五度差以上）四种。5.1 同明度同明度的配色缺乏明暗的变化，一般采用明度相同、色相和纯度变化的方式，用来表现平面造型的特点。如图所示，画面中各个色彩均采用同一明度，但由于色相的变化，则使画面具有了色相之间的对比，从而避免了过于单一。图 335.2 类似明度类似明度是三度差以内的明度。类似明度能够较稳定地体现出明暗的变化，较同一明度更加丰富，同时因为明度关系差别不大，体现出一种稳定性。如图所示，画面采用蓝色的背景加上淡蓝
12、色的主体物，在明度上有一定的差别，但同时又具有稳定性。图 345.3 中差明度中差明度为三至五度差的明度。中差明度已经能够形成强烈的明度差别，同时也构成一定的空间感和视觉冲击力。如图所示，虽然色相上差别较小，但在明度上已具有了较大的差别。图 355.4 对比明度对比明度为五度差以上的明度。图像由于明度的强烈对比，给人造成强烈的视觉差异，在运用的过程中要注意明暗面积的分布，达到整体效果协调。如图所示，强烈的明度差别，使画面给人留下深刻的印象。6. 纯度配色纯度越高，色彩愈显鲜艳、引人注意，独立性及冲突性愈强；纯度愈低，色彩愈显朴素而典雅、安静而温和，独立性及冲突性愈弱。因此主体色通常以高纯度配色
13、来达到突显的效果。如图所示，红色作为主题色鲜艳而醒目，背景颜色则采用低纯度配色，以达到衬托主题的目的，使画面达成统一协调的画面效果。图 37纯度本身的刺激作用不如明度的变化大，因此纯度变化应该搭配明度变化和色相变化，才能达到较活泼的配色效果。图 38如图所示，将红色从纯红色到灰色分为 10 个阶段，根据纯度之间的差别，可以形成不同的纯度对比的纯度色调和纯度序列。相差 4 个阶段以内的纯度为类似纯度，8 个阶段以内的纯度为对比纯度。图 396.1 同一纯度同一纯度的色彩组合，主要表现出色相的对比。如图所示，由于各种色相的纯度达到了统一，所以画面给人协调而温馨的感觉。图 406.2 类似纯度相差 4 个阶段以内的纯度为类似纯度。如图所示，因为纯度与明度的区别，因此画面效果在统一协调的基础上更加丰富。图 416.3 对比纯度8 个阶段以内的纯度为对比纯度。如图所示，纯度的对比会引起明度的差别，对比纯度的图像，能够突出高纯度的色彩，形成视觉反差和视觉焦点，从而产生吸引力。图 42
