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1、篆刻学多媒体课件 倪文东 编写制作,北京师范大学艺术与传媒学院美术与书法系 2005年3月制作 2006年4月修改,揭开篆刻艺术的神秘面纱,篆刻的技术与艺术,理 论 篇,篆刻，俗称“刻图章”或“刻印章”，由于其印文多用篆书，而且先写后刻，所以叫作“篆刻”。 篆刻分写篆和刻字两大部分，其中写篆就是书法。所以，篆刻和书法关系极为密切，况且书法作品上如果没有作者的印信（印章），将是不完整的。由于篆刻和书法密不可分，所以，经常两者相提并论称“书法篆刻”，或有时将篆刻包括在书法之内，但严格讲，篆刻应该是一门独立于书法的古老艺术形式。篆刻艺术源远流长，迄今也有三千多年的悠久历史。,传统的篆刻学习是师傅带徒
2、弟式的教学方法和模式，因为印石比较小，加之方法独特，讲究写篆、临印、布局、渡稿、用刀和边款刻凿等，所以一般人不容易学习和掌握，似乎有一种神秘感。元、明以后，书画家发现钟乳石等可以刻印，从而改变了千余来年由官方铸印的一统局面，篆刻艺术从此进入书斋，文人治印蔚然成风。但篆刻艺术的解放似乎还不够彻底，还没有完全被书画学习者所了解和掌握，主要原因是篆刻艺术的学习方式过于陈旧和狭窄，被称为“书斋艺术”或“个体艺术”。,篆刻的艺术 了解和认识历代篆刻发展的历史 阅读和欣赏历代篆刻经典作品 分析和研究历代篆刻作品的艺术形式 提高自己对篆刻艺术的艺术感悟能力,印章的源流发展 1.战国古玺 2.秦汉玺印 3.魏
3、晋及唐宋元印 4.明清流派篆刻 5.近现代名家篆刻,一、篆刻的称谓、起源、用途与发展 我国的篆刻艺术是从古代印章发展而来的。印章的称谓，从古到今有过多次因时而异的命名。文献记载：“印，执政所以持信也。”注重印章的持有和信用作用。秦以前，上、下统称为“玺”（古字即鉩）。玺，初用以佩持，执以为信，是佩带者政治身份和行政授予的权力凭证。据史记记载，战国时期，主张合纵的政治家苏秦曾佩六国相印，证明那个时期的官吏佩印已经形成一种制度。秦始皇统一六国后，规定“玺的称呼为皇帝印章所独用，一般人只能称“印”。到了汉代，皇帝、皇后和诸王等贵族所用的印章称为“玺”，官印和私印里又出现了“章”、“印章”和“印信”等
4、名称。唐代创用“宝”。宋元以后，官、私印里又出现了“记”、“朱记”、“合同”、“押”、“符”、“契”、“图章”、“戳子”等等名目。到了明清时期篆刻流派兴起，始称印章为“篆刻”。,根据对古代印章和文献资料的分析，印章的出现和使用，大致始于春秋、战国之际。这个时期，奴隶制社会走向衰落，封建社会萌芽。在这种动荡变革时期，政府机构内的成份复杂。为表明身份，履行职能，沟通上下，就得设法采用一种象征性的物件，来证明身份和权力。于是，印章应运而生。正如后汉书祭祀志所载：“诈伪渐兴，始有印玺，以检奸萌。”随着社会经济的日益发展，生产、贸易、人事交往等各方面的需要，印章变得不单是国家权力机构中必备的凭证，也成为
5、整个社会生活中所广泛采用的检验凭证。,（一）商玺 据考古资料证明，目前我国最早的印章出现在商代，和殷商时期的甲骨文一样古老而悠久。根据著名考古学家和文字学家于省吾先生双剑簃古器物图录中所述，安阳殷墟出土的三件商代铜玺，是我国最早出现的印章，距今已有3000多年的历史。徐畅先生根据甲骨卜辞及铜铭族徽文字资料加以考证，认为这三方玺印是商代武丁到祖庚朝诸侯的权力信物。 这三方玺印的特点是：都是方形，有边框；文字安排注重对称；富有装饰性，粗犷朴素，具有图案装饰美。,我国最早的印章（篆刻）商代铜玺,出土于河南安阳殷墟，具有和甲骨文同样悠久的历史,（三）春秋战国玺印 在春秋战国时期，由于政治、经济的发展，
6、手工业渐趋发达，玺印的用途也逐渐扩大，制作出很多玺印。形无定制，有大有小，有方形也有 形，分为官玺、私玺、词句玺、肖形玺。印材有金属、犀角、象牙等。使用的文字除秦国用的籀文外，其他六国的文字各不相同，且多半与战国青铜器铭文相合，许多玺印中的文字难以认识。古玺上的文字有朱文、白文。朱文玺印笔划纤细，皆出自铸造，而白文玺则有铸有凿。在章法上参差错落，长短有致，能于散斜中取得平衡，白文印多有界格。,战国古玺,司马之玺,庚都右司马,长平君相室玺,原大,安昌里玺，这是一方楚系玺印。笔画较粗，以圆曲线为主。“玺”字左边“金”的写法为楚系文字特有的写法。“昌”字上面的“日”字连在一起，形成了印面中最大的一个
7、白点，让人感到了明显的轻重对比。“昌”字下边的“日”刻成一个“U”字，整个字稍微向右倾斜。“里”字的上部刻的比较圆转，下面两横，一长一短，则拖起上面的部件。这方印中的“安”字与晋系“春安君”中的“安”字写法明显不同，上面的“宀”写得很短，并没有把下边的“女”字包起来，形成了一种别样风格。印中四个字离上、下、左边框都很近，空出了右边的一块红，使整个印面留有透气之处。,原 大,春安君，这是一方晋系官玺，属于封君玺，现藏上海博物馆。此印基本以直线为主，章法比较平稳，但又不是绝对的四平八稳，我们在清丽端庄的背后，可以体会到它的丰富变化。“春”字上面的“日”字呈一个倒梯形，这样所留空间就远比直上直下的“
8、日”字好看得多。“安”字的“宀”上收下放，与“君”的两个长竖有所区别，避免了雷同。此印的入刀和收刀之处均呈尖状，一笔之中又注重了粗细的变化，如“君”字上部的第二横和第三横。整方印显得雍容华贵，丰腴秀美。,原 大,开方之玺，此方玺印残破较多，线条厚重有力，使它整体呈现出浑厚古拙之气。布局采取斜对称的方法，“开”字和“玺”字笔画较多，所占空间稍大一些；“之”字和“方”字笔画较少，字形略小，但留红较多，使整方印留有透气之处。边框讲究粗细变化，右上角横竖的相交之处，似连非连，似断非断，十分巧妙。,原 大,兇奴相邦，晋系官玺。这是一方玉玺，玉印的泐损一般是硬破硬断，不会类似铜印的斑驳。此方玉印比较工稳，
9、四个字分成两排，“奴”字和“相”字较大，“兇”字和“邦”字则占地较小，形成了对角相呼应。“兇”字上面的“凶”较大，下边撇高捺低，一长一短，字的重心偏于左下。“奴”字变为上下结构，“女”的中竖偏左，较粗，左下部留红。“相”字夸大左边的“木”字，运用圆曲线，与右边的“目”字形成鲜明的对比“目”上移，加了两短横，填补“目”上移所留下的空间，两小横略向右上倾斜，与“目”的四个横画有所区别。“邦”字夸大了右边的“邑”部，左右部件产生了互倚的倾向，增强了字的稳定性。,原大,大吉昌内，此印为战国印中的极方正者，于工稳平正中求变化，虽“田”字界栏过于粗壮、严正，对四个字的安排和发挥都予以了限制，但“工”“巧”
10、互见，于工稳之中追求变化，如，“吉”与“昌”的“口”与“日”作一正一反的三角形处理，一是避免了过于方正，又上下对角相呼应。其中“昌”字“日”部中间的一悬浮的小点，仍是极富创意的。“内”字“人”作“火”形的相离也与右上部的“大”字遥遥相应。整方印外栏虽方，然四字中只有“昌”字的下部为方，“吉”“内”似有意化方，也是值得我们思考的。,原大,登画，这是一方战国私玺。此方玺印注意粗细变化，“登”字的“癶”刻的很重，对称却不相同，左边略大，右边稍小，下部虽然整体笔画较细，但细中也有细微的变化。整体来看，“登”字用圆笔较多，“画”字则用的直线较多。“画”字用了很长的一个折笔的竖把两个字分开，“登”字零散的
11、部件多，而“画”字的这一长笔则把它变成了一个整体，否则这两个字在一起将会显得过散。,原大,敬事，此方战国古玺很明显是按照三个字来布局的，把“敬”字分为成两部分来处理，三部分平均分配空间，各占三分之一。“敬”字左边的“苟”把两边平分，形成了一种对称关系，尤其是下部，左右两边遥遥相对。由于印面是上大下小，所以上部略松，下部随形布势，比较紧凑，上部边框的转弯处略断开一些，给人一种上虚下实的感觉。,原大,千秋，这是一方二字战国吉语玺。给人的感觉既象一个字，又象三个字，章法布局十分有趣。无论是边框还是正文，线条都显得刚劲有利，十分挺拔。“秋”字右部占居了整方印的中间位置，“火”的左边两撇略长于右边，“秋
12、”字左边笔画稍重一些，第二横写得比较偏下，刚好和“千”字形成对照，“千”字上部留的空间较大，中间用两笔斜线交叉，填补了空白。“千”字的中竖，直中有曲，收笔处笔停意在，还有向下延伸之势。整方印显得含蓄内敛，耐人回味。,原大,上官黑，这是一方战国晋系私玺。此印文三个字，但却是按照两个字来布局的。“上官”二字连在一起，与“黑”字一起平均分配了印面。“上”字刻得平稳工整，“官”字则用“宀”撑起了“上”字，“官”字的“宀”左边长，右边稍短一些，下面的部件向右倾斜，故意留出了右下角的一点空间。“黑”字比较端正，左右基本对称，但也存在着细小的变化，“黑”字下面的“火”字左点短，右点长，中间两笔也是左长右短，
13、刚好错落开来。此印下部留的空间比较多，边框的残破也增添了这方印的生动感。,原大,西方疾，此方玺印为战国燕系私玺。三个字在一个圆形的印面中，但字的大小明显不同，相差较大。整方印所留出的空白很大，给人一种很疏朗的感觉。作者根据笔画的多少来安排三个字所占的空间，“疾”字独占左边，下面的三个长笔画从左到右依次变长，这样处理是为了配合外面的圆形边框。“方”字刻得非常小，躲到了印面的右下角，仿佛一个害羞的孩子。“西”字的大小则处于“方”字和“疾”字之间，与“疾”字靠的较近，这样一来，整篇章法中有大有小，有疏有密，参差错落，穿插移让，就显得十分和谐。,（四）秦印 秦统一中国以后，在政治、文字等方面进行了改革
14、。战国时，由于各国的文字不统一，故统一政令极不方便。秦始皇就命令丞相李斯等人整理制定了简洁易认的“小篆”，作为全国统一的文字。小篆笔画圆转，外形纵长，固定了部首偏旁，使汉字在结构上定型。由于玺印基本上是方的，为了方便制造玺印，又制定出一种专门用于制印的文字叫“摹印篆”，使之以圆适方。并规定天子用印叫“玺”，臣民用印叫“印”。 秦玺印多为白文凿印。从形式上看，多采用“田”字形框，这类印，文字以小篆为主，章法疏密有致，虚实得当。秦的印制有明确规定，根据官职大小略有差异，低级官吏用正方的一半，称为“半通印”。这种长方形的半通印，多采用“日”字形框，把文字地位一分为二，布局上一般依文字的笔画多少占平均
15、地位，也有采用笔画少的占地位少，笔划多的占地位多的方法。在秦代私印中，不论是圆的、方的，都有类似的章法，从而使印面均匀协调，达到自然率真的效果。,秦 印,南海司空,法丘左尉,昌武君印,中行羞府,高陵右尉,焦得,此外，由于汉代以前没有纸，那时公私文书大都写在竹简或木牍上，简牍文书在传递过程中为防备别人拆动，就得封缄起来。封缄时，把写好的简牍用绳穿连卷好，在绳端或绳交叉处封一块粘土，以印章按盖其上，所盖的印章经过干燥硬化，就成为“封泥”。“封泥”这个名称在后汉书百官志中就有记载：“少府属官有守宫令一人，主御纸墨及尚书财用诸物及封泥。” 后来纸帛开始普遍使用后，代替了书写和遣送都不方便的竹木简札，封
16、泥的办法也就被用印章直接钤在纸帛上的方法所取代。,秦 封 泥,丞相之印章,鲁相之印章,河东太守章,太仓,阳都邑丞,雒阳宫丞,（五）汉 印 汉代在我国历史上是一个文化灿烂的时代，文学、艺术成就都超越了前朝，其中印章艺术进入了一个十分繁荣的时代。开始，西汉印章承袭秦制，明显的标志是白文印用边框，后来渐渐去掉边框，在文字上也更方整、工致，表现出一种端正庄严的气象，反映了汉代强大昌盛的威仪。到了东汉，由于手工业更为发达，印章制作趋于精致成熟。汉印，是我国古代印章艺术达到成熟阶段的见证，也是古代印章艺术发展史上的高峰，一直被历代篆刻家们奉为典范，临摹学习。汉印类别有官印、私印、四灵印、鸟虫篆印、殉葬印、宗教印和肖形印等。,1汉官印 汉代官印除西汉初期与秦印较难区别外，以后多不用框。西汉的官、私印多为凿印，东汉官、私印多为铸印，也有玉印。此期印文的篆法较秦印规整、端丽，笔画质朴而又匀称。,广汉大将军章,淮阳王玺,军武库丞,横海侯印,军曲侯印,2汉私印 汉私印多用白文，印文渐不加界格。笔画尽量放粗，甚至接近合并，这样的处理使笔画
