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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果比较视野下电影艺术与电视艺术研究电影和电视，作为大众传播媒介，对20世纪人类社会生活产生了巨大影响，成为当代社会文化信息结构中一个极其重要的组成部分。从严格意义上讲，影视与影视艺术是两个不同的概念。就电影和电视本身而言，所包含的范围较广。电影有电影故事片、新闻纪录片、科教片、美术片、舞台艺术片等;电视包含电视新闻、电视艺术、电视报道、电视风光片、教育性和服务性电教片、电视剧等。一、电影与电视艺术审美的共同性比起其他艺术，综合性是影视艺术的明显特征之一。正如法国电
2、影史学家萨杜尔所说：“电影的伟大就在于它是很多其他艺术的综合。”影视艺术综合地吸收了多种艺术表现元素。在艺术理论上，关于艺术种类的区分有多种。一种是从审美主体的官能感受出发，将艺术分为视觉艺术、听觉艺术、想象艺术;一种是从审美客体的外部状貌出发，将其分为空间艺术、时间艺术。不难看出，影视既是视觉艺术又是听觉艺术，既是空间艺术也是时间艺术。正是由于影视具有综合性的美学特征，使得它能够兼视与听、时与空、动与静、表现与再现于一体。二、电影和电视艺术审美特性的比较1.电影艺术美学特性。从制作技术上看，电影是用摄影机将视摄对象摄录在电影胶片上，经过剪辑、录音合成、合成洗印等步骤制成拷贝。工序多，过程长，
3、成本高;从表现手段上看，电影比较注重画面的视觉效果，声音处于从属地位，比较注重场面和景物的描写，常以景入戏。从审美方式上看，电影的欣赏更正规联盟、严谨;电影银幕宽大，空间广阔，纵深方向表现力强，可以自如地运用多种景别，特别是大景号的景别，给人的感受是开阔、强烈、崇高、富有震撼力。从内容结构上看，电影选材广泛，对生活事件和历史事件往往采用大开大阖的结构方式，时空跳跃性强，多角度，多方面塑造银幕形象。从容量上看，电影囿于放映时效，一般容量是910本，放映100分钟左右。从理论研究上看，电影的成熟期较早，理论研究比较丰富完善。2.电视艺术美学特性。电视艺术美学，是电视理论研究中的一个“新概念”，当然
4、也就构成了电视艺术理论的前沿科学。对它的研究与阐释，固然需要将其建立在普通美学理论的基础上，也需将其置于整体艺术美学发展的历史长河中加以审视。但是，电视艺术，既不是文学，也不是戏剧，更不是电影，它是一种独立的艺术形式，所以更重要的是依据电视艺术的本体美学属性，从全新的视角，以全新的方法，运用全新的概念，从信息论、系统论出发，对电视艺术独特的美学特征，给予多角度、多侧面、全方向的探讨、研究和阐释。电视艺术是由电子技术武装起来的艺术形态。电子技术是构成电视艺术的物质基础。可以这样讲：没有电子技术，也就没有电视艺术。因此，电视艺术体现了鲜明的技术美，它不仅利用电子技术从事电视艺术的创作，而且就观众来
5、说，他实际上是在欣赏一种前所未有的电子技术美。电视本身，是信息传播的媒介和载体。一部电视艺术作品，往往是音乐、舞蹈、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术美的交叉综合体现。三、影视的观赏心理比较影视的观赏心理比较，是大家较注目的问题。一般人认为，电影是处在影院情境中的窥视，是仪式化的社会行为，而电视则是客厅中的收视，是日常生活的文化代理。表面看来，“窥视”和“收视”确实显示了观赏心态的区别。一方面，在共窥中，黑洞洞的影院环境净化了同场观众的社会关系，银幕成了“观景窗”，是整个影院空间的唯一心理出路，躲在黑暗中的观众在半强迫情形下获得了“窥淫癖”和“自恋欲”上的心理快感;另方面，看电视只是家居生活的一部分
6、，一切都是熟悉的自主的明亮的，电视不是主角，不再超凡巨大，只是某一个家具，只是代理观众去了解外面的世界。现代社会的休闲特性，是随着生活观念的解冻而浮上现实层面的。文化意义的休闲指的是由闲情导致的，为不断满足多方面需求而形成的文化创造、文化欣赏、文化建构诸方面的一种生存状态。相比较而言，电视更易成为一种典型的休闲文化，而电影则是有限度的休闲行为。很多人都在声称自己多久没看电影了，虽有小小的遗憾，但基本上是真实的无所谓，这背后的原因有多种，诸如对国产片的失望呀，对进口片的模式化不满呀，对电影消费的不适应等，但其中一定包含了仪式化艺术赏析心态与休闲内涵的冲突原因。与曾经是政治生活的一部分的看电影的集体性相比，电视的个体化确实诱惑人。看电视从商业属性看，本质上是一种消费行为，可以将屏幕上的一切都转化成消费对象，可以自由肢解崇高和不凡，这种休闲权利本身就是一种财富，一种能获得情感调剂的财富。比如电视从业者之所以易出名，就在他们在屏幕上的形象，是以休闲的名义最大限度地溶解在民众的情感需求中，成为观众不认识的老朋友，成了著名的普通人。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。
