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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果成龙功夫电影的现象学研究一、“无不”现象分析现象1：英雄“无”枪男性气质“不”带侵略性笔者研究发现，成龙所出作品很少涉及身体暴力，甚至包括他与梁家辉、刘德华等主演、表达出一定监狱暴力题材的火烧岛在内，同样没有身体上的流血冲突。追求功夫的温和表达、讲究恩怨情仇的良性化解、只爱拳脚不爱残酷刀枪，始终是成龙功夫电影的招牌特色。成龙功夫出现的地方，总是能尽量安排避免枪械；用枪造成流血冲突的镜头，在成龙电影中少之又少。用“成龙开枪次数”来衡量其功夫电影，我们发现，大多数情
2、况下成龙是不开枪的，其开枪次数较多的电影第一位是龙的心，第二位的不是超级警察，就是威龙猛探或者重案组，还有其它如迷你特攻队等极少数不起眼的片子。在龙的心里，开头部分特警演习时成龙有4次扔手榴弹4次射击，最后部分在某建筑工地展开密集枪战，成龙开手枪次数并没超过10次，却创下他所有影片的最高开枪次数纪录，但是枪下并没有任何人中弹。在超级警察中，成龙角色只在戏中东南亚某国一个毒品生产基地发生过枪械之战，前后开过6次枪，而且多数是空枪。所有大片，成龙不但几乎不玩枪，而且更为特色的是，他的枪下绝大多数没有出现有人中弹伤亡的镜头。所以我们说，成龙开的枪“少”，而且“空”。给人印象尤其深刻的就是本该枪弹交作
3、的现代警匪片，成龙仍然刻意不玩枪。在警察故事里，成龙握枪的镜头倒有好几处，他手中的枪却只在开头那场“猎猪行动”里响了四五下“空的”，其余则全是摆弄架势让人拍照。成龙最悲情的电影，无非就是片中他的一家人被敌方在汽车集散场折磨得死去活来的霹雳火，或者片中他的一干战友全被年轻悍匪玩弄于股掌死于非命的新警察故事，但在这么悲情的两部电影里，成龙仍是要么不捏枪，要么就空开个两三下。我们说，枪在成龙手上并非实现某种英雄气概或男性气质的手段，只不过是一个简单道具，功夫反而用来压倒一切，这就是成龙功夫电影最温和的特色所在。现象2：歹徒“不”暴刻意雕琢的仁慈笔者进一步分析中看到，成龙功夫电影中每一次“龙女郎”(即
4、女主角)被抓，从未出现过被歹徒意图强奸而仓惶应对或出逃的情况，更没有出现过女性受任何性侵犯或性压迫的镜头，那些绑架龙女郎的坏人甚至演得也像好人一样，对女性充满相当的“仁慈”，只把她们当作要挟成龙的手段，从不产生某一种“性目光”，绝大多数歹徒没有猥亵淫邪的言语或动作，就好像被特殊过滤掉的一般。好莱坞动作电影中女主角经常会被“凶暴”地欺负而彰显出男性拯救魅力，而成龙功夫电影中，龙女郎们却都是在受着歹徒“规矩的欺负”，既不凶暴也不淫邪。所以在成龙的片子里，你根本看不到歹徒意图侵犯女性时抱在一起狂滚的情形；但凡有女性被抓的情节，总会安排出特别的人或理由来阻止歹徒对女性发恶，企图给观众一个交待。给人印象
5、尤其深刻的就是在一个好人中，成龙的女友被外籍歹徒抓去，有一个恶棍稍微流露出一点淫邪的眼神，还没见龙女郎仓惶应对，旁边就闪出一个龙女郎的救命恩人，一下子把那个恶棍制住，说出这样的话：“你敢动她一根汗毛，我就阉了你！”。现象3：功夫“不”与女性交锋女人对付女人的贯通原则成龙功夫一般不直接与女性交锋，除非女性已经是恶势力的帮凶。在片中如果要对付女人，所对付的女性除了要有凶恶细胞之外，还必须符合一个条件：就是要充满男性气质，能杀会打。就像龙兄虎弟里的一样，山洞救人大战里闯出几个似乎被打了科技神针的外国女郎，全身都是男性气质，而且横练肌肉的凶样子，使她们与成龙功夫对阵起来，显得仍然是观众眼中的公平决斗。
6、不过，龙兄虎弟中成龙与几个肌肉横生的女人似乎玩的也不是像男性间认真的打斗，成龙倒是以笨拙地躲闪、错乱地袭胸等等来给观众添加笑料。在80天环游世界里，成龙与“黑蝎子帮”女将军对打，演得也是相当仁慈，左躲右闪的，而且次次都是自己打于下风，最后把对方打倒的也不是他，而是那位女主角法国画家。这更体现了成龙片中“女人对付女人”(换句话说就是“男人从不杀伤女人”)的一条贯通原则。这条贯通原则甚至到了好莱坞仍保留完好。尖峰时刻2为例。片中章子怡饰演一个有点凶残而又能耍手段的“小狐狸”，黑人影星克里斯塔克与她形成对手戏，也是在受尽了她的苦头之后，最后赌场决战时，才对她说：“这一次我不会当你是一个女人了，我会假
7、装你是一个男的，一个有美好身材的男人。”在双方的打斗中，克里斯塔克的戏分也是被安排得以躲让为主，在章子怡的凌厉刺击之下，最后伤倒章子怡的也不是他，而是安排到弹下来的一个利器，末了更以自爆来解决章子怡在戏中的收场。这里有点刻意安排的“章子怡自爆收场”就凸现了成龙功夫电影对女性的某种镜头凝视。总体看来，成龙功夫如果迫不得已与女性交锋，也是以躲闪退让式为主的，没有硬动作上的比拼，在成夫功夫视界之下，女人对付女人是总原则，因此成龙功夫片中女性总有点比起男性来要“低人一等”的镜头凝视嫌疑。现象4：美人“不”露裸体镜头恰到好处成龙功夫电影中出现的所有裸体镜头，全是为了娱乐戏里戏外观众，暴露是有相当限制的，
8、而且恰到好处。在尖峰时刻2中成龙饰演的李警探和克里斯塔克饰演的黑人警探卡特双双被剥光衣服的狼狈状，是一例成龙用得较惯的搞笑方式，如他在简单任务中也使用过这一招：就是边唱歌边脱去装满窃听器的衣服，受到游客们善意的嘲弄。这些男性裸露镜头，哪怕只是背侧面全裸而已，但在成龙功夫电影中也只见得那么一两处，绝不多得；甚至在威龙猛探等中那些桑拿场洗澡的背面裸露男人的出现次数也是少之又少，雅之又雅。最有特色的是，成龙功夫电影中的裸体镜头，裸的大多是男人，像那一出炮弹飞车续集出现的一个正面全裸的美国女郎在公路上拦车，这种女性表达方式在成龙片中是最少见的，笔者就只找到炮弹飞车续集中独孤一处。而且就这一出炮弹飞车续
9、集，还是成龙副演客串的，更是成龙刚进军好莱坞受到压制时期的一个好莱坞风格片，最重要的是，这一正面全裸女郎的镜头，据笔者统计，前后还不到1秒，观众还未看清，忽的一下就闪过去了，浅浅地撩人心神。在成龙功夫片中，女人最暴露的，就是脱得只剩下胸罩与裤衩，就像尖峰时刻2中那位联邦女卧底在房中开“脱”一样，带着一层撩起心神的朦胧美。现象5：英雄“无”湿吻接吻描写浪漫撩人我们还看到，成龙影片的性文本中，甚至连接吻也是带着浪漫美的，没有出现过湿湿的长吻，绝大数时候是不吻，有些时候迫于情节，也简直就像吻小孩子一样“嗒”的吻一声就完事，就像在霹雳火末尾的那一幕：历经赛车之苦的成龙“嗒”的一声吻了一下袁咏仪。这种吻
10、法也简直成了成龙功夫电影的另一特色，比起不爱在戏中接吻的周星驰，成龙更是有过之而无不及。据笔者统计，在成龙功夫电影中，出现接吻镜头较长一点点的，是那部80天环游世界，可惜接吻双方都是外国演员，一个来自开放的英国，一个来自浪漫的巴黎。而成龙本人真正吻得不是“嗒”的一声就完事的，就是在超级警察里与张曼玉形成了男女友关系后在床头交待完私房钱，成龙低头笑吻张曼玉，镜头前后维持了4秒，算是吻得时间最长的一个了，比尖峰时刻2中那个联邦女卧底离别时与成龙之一吻多了近1秒。我们看到，即使在注重爱情的片子玻璃樽中，观众充满期待的游泳池里成龙与舒琪一吻，却始终被若即若离地弄鼻子弄脸的搞笑表情掩盖过去，片末老船长用
11、台湾话和国语叫成龙亲舒琪叫了好几次，然而成龙对观众还是没有交待，直到最后播放拍摄花絮时才播放了点游泳池中两人的对吻情节出来，看来正戏中是把这个吻给“屏蔽”掉了。虽然成龙在戏中不喜欢湿吻，但成龙相当善于表达，像尖峰时刻2中成龙与联邦女卧底离别那一轻吻，尽管只有3秒左右，可是从成龙使劲吞口水的表演来看，却显得相当有力，激起观众无限遐思。二、“无不”现象背后女性叙事结构的“刻意性”成龙功夫电影在叙事结构上总遵循着一条总体路线，那就是“一件东西，一个故事”，很多正邪；中突总集中到“一件东西”之上，几乎所有的故事在结构上都围绕着这件东西展开。早期的功夫电影(如醉拳、蛇形刁手扔围绕着“一本功夫秘笈”讲述故
12、事，大写谐趣的练功过程和正邪相斗其它的如快餐车事发“一份遗嘱”，龙兄虎弟、飞鹰计划整部讲到“上帝武装”，简单任务围绕着“一个核弹头”，一个好人所有纠纷起于“一盒录相带”，我是谁围绕着交易“一张光碟”，玻璃樽的爱情由“一个玻璃瓶”引出，特务迷城用“一个生化毒苗”展开捉迷藏游戏，尖峰时刻2用“两块美钞印版”带动情节，燕尾服则用“水”生发故事，飞龙再生由“一个金属圆牌”展开佛家轮回，80天环游世界腥“一个玉佛”产生中西英雄追梦历程，神话则由“一幅画、一块陨石”等构筑千年爱情，等等。“一件东西”在成龙功夫故事结构中起着传承转接的关键作用，直接产生成龙功夫与邪恶势力的冲突。在这种情形下，片中的龙女郎就扮
13、演起与成龙“同行互助”的角色，一同围绕“一件东西”展开正邪较量。尽管占较大部分的成龙功夫电影由“一件东西”引发故事，但在一小部分片子里，真正产生成龙功夫与邪恶势力冲突的不是“一件东西”，而是“一个女人”。如尖峰时刻中的小女孩“素阳”，上海正午中的“清朝公主”，再如一个好人中成龙被绑架的女友，超级警察中成龙在马来西亚被抓的女友，等等。在这些片子中，龙女郎就不再扮演“同行互助”的角色，而直接带来了成龙功夫与敌对势力的激烈对阵。这里，既然龙女郎会带来故事冲突，那么照着一般的叙事方式特别是好莱坞动作电影叙事方式，龙女郎在戏中受欺凌受污辱的情节应该在所难免，比如说会出现对女性的身体暴力、性侵犯等可是，成
14、龙功夫电影独特的地方就在，哪怕世间存在着对女性的犯罪，可是在他的戏中却从来不表现出来。片中没有任何污辱女性的“黑暗”桥段来反衬任何性罪恶事实以便激起英雄复仇之心，那些绑架龙女郎的歹徒总被安排得过于“仁慈”，这实在显示了成龙功夫电影在女性叙事结构上的某种“刻意性”。其实，成龙功夫电影不仅在女性叙事情节上有刻意性。我们从以上“无不”现象中可以看到，面对着凶恶的歹徒不玩枪是刻意，处处对女性留一手是刻意，每次只吻一点点和只露一点点也是刻意。这些刻意的情节编排，全是为成龙功夫英雄形象服务的，长期以来才形成了“无”现象和“不”现象，三、“现象之美”层次成龙功夫电影的“性温和”气质我们讲到现代好莱坞，性、暴
15、力、金钱、犯罪已是它不变的银幕主题。尤其是其对“性”的阐释，更是张狂暴露：各种长吻湿吻、裸体人物、床上戏等片段时时点缀屏幕，这与其性解放或个人强烈自由观密切相连。随着后现代银幕进程，各种亚文学与边缘文本进入电影表达艺术界，像“性科学文本”、“性变态阐释文本”、“同性恋文本”等等，更是交织生花。这一方面是由于后现代消费理念下的消费者导向作用，另一方面更是符号爆炸下必然产生的多重表达与泛滥表达。尽管评论时有指出：好莱坞银幕“性文本”和所谓“暴力美学”泛滥有着其文化内涵与历史，倒不单纯是为了眼界的喧哗，可是性与暴力的文化解读毕竟不是一般人能做的，尤其是在受众群体市场还不发达的广大发展中国家。这里，成龙功夫电影现象及其两性关系阐释方法就在好莱坞的强大主流下，始终显得独树一帜。成龙功夫电影从不主张身体暴力和性暴力，哪怕是刻意雕琢，也含蕴了成龙夫哲学里的那种温厚与仁慈。性在成龙功夫电影中只被当作是笑料，从来都是带着一层朦胧美的，这种浪漫化的性表达方式更与好莱坞赤裸裸的一面对仗统一起来。也正因为成龙影片中对身体暴力的温和化处理和对两性关系的浪漫描写，这在“枪剑交作”、“性文本”泛滥成灾的好莱坞不但不容易，而且形成了一种边缘效果。我们从成龙影片中性文本和暴力的某种缺乏与好莱坞强大的性主题和暴力美学的某种泛滥的对
