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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划美术馆设计论文场地设计论文中国美院象山校区摘要：本文选取了自己很感兴趣的王澍先生设计的中国美术院校象山校区作为场地设计课作业的调研分析对象，主要想分析一下建筑与场地的矛盾与统一，深入了解一下新乡土主义建筑的特质，从布局、色彩、材料、肌理、自然营造、空间处理、造园手法等方面入手，分析其中蕴含的东方文化精髓与韵味，旨在学习如何关注建筑的地方风格与文化根源，如何在当代建筑中继承和体现东方传统建筑的精髓。关键词：中国美院象山校区、自然环境、传统、色彩、材料、肌理、自然营造、空间围合、借景、步
2、移景异、建筑造型引言：XX年，杭州南山路开始改建，杭州市政府想把这条路建成上海的衡山路，西湖边上的很多民居就开始拆毁。为了阻止这一切，王澍沿西湖拍了400多张照片，一张一张地讲给负责改建的官员看:每一幢房子，都带着不同历史时期的风格，他说:你们知道南山路的历史有多久吗？从你们改建完成那天起，南山路的历史就只有1年了。象山校园正是建立在王澍对时间和传统的理解之上。图1中国美术学院象山校区校区1、宏观规划中国美院象山校区没有选择进入中国时下流行的政府组建的大学院区，而是选址在杭州南部群山的东部边缘，尽管这里暂时会存在一些基础设施不足的问题，但是依照中国的文化传统，在建筑选址时，环境中的山水甚至比建
3、筑更加重要。王澍先生认为“中国的山与建筑的关系，从来不是景观关系，而是某种共存关系。”于是，象山校区便是让中国传统与山水、建筑共存活用在今天的范式。校园采取曲折而自由的布局。建筑和自然景观各占一半。建筑不再突显，而是让位于境界和气象，得到得山水之照应和领引。校园中心是郁郁葱葱的象山，山脚下是一弯流水，30余座建筑像书法笔触一样顺着水势围绕象山一气呵成，平静的沉浸在平缓的山水之间，这一群建筑就像守护的星座，一张一弛一松一紧之间便勾勒出象山。整体的自然错动与内院的几何严谨形成了动静之间的生趣转换，不规则总图构成一种空间的运动关系。”图2总平面图王澍在象山新校园的建造中体现了自己的思考与主张。如何在
4、迅速丧失地域文化的中国城市重建有地域根源的场所结构，如何让中国传统与山水共存的建筑范式活用在今天的现实，如何利用大学校园的建造规模探索一种当代中国本土新的城市营造模式。王澍先生认为“中国的山与建筑的关系，从来不是景观关系，而是某种共存关系。”于是，象山校区便是让中国传统与山水、建筑共存活用在今天的范式。2两期建设象山校区分两期建设，一期在山北，二期在山南。两期营造环绕了象山，呈散点状分布山野间，校区更像是铺展于象山脚下的园林城市。象山校区的规划与建筑设计隐含着再造东方建筑学的宏愿，也着意于建构园林城市、建筑的范本。象山一期，造园图3一期总平面图空间特质疏朗的性格。北区为完全新建，大开大合，大气
5、与幽静的统一。以“回”字形院房作为北区的母题，或四合，或三合，或缺一角，偏移扭转，随性布置，好像盘中玉珠坠地，未经规矩，便入地生根，长成房子。其间点缀了梳齿形的教学楼，并在用地的北侧用“一”字形横向展开的画廊限定边界。最后，一座细瘦的玻璃塔在校园西边建筑序列的尽端占领制高点，统摄全局。图4从行政和艺术工作室俯瞰一期图5一期构想草图从最东边的图书馆开始，向西漫步，人慢慢地融入了这个大园子，不断被新的发现吸引，越来越沉迷其中。站在山脚下向北能看到一座巨大的白房子和退在远处一面斑驳的虎皮石墙。白房子是图书馆，单面内坡瓦顶，四水归堂的形制；南墙上挑出层层密檐瓦作，黛墙灰瓦，江南民居的样子，只是尺度大了
6、几倍。河边有一条柏油小路向校园纵深延展，沿着路往北走，随着山体逐渐后退，再顺势左转，便到了象山北面，景色一览无遗。回想起来，当时眼中处局外时，感觉似乎一目了然：房子道路、物景，大小、远近，尚可辨识，然而中国园林的秘密，正在于以无形塑造形式、用虚空度量空间，身处于建筑之中，站在了那个空间转承的位置，看见了未曾意识到的景色，才体味出游园的乐趣来。图6青砖墁地十几栋建筑外形简单，内里丰富。图书馆居外，其体量由一“”形体块与“回”字院搭接构成，两个体块扭结的地方，挤出一块楔形区域，被就势挖深成沉院，一半青砖墁地，一半栽植翠竹，四面玻璃幕墙内是艺术书店与咖啡茶座。坐在室内看竹林摇曳，有恍惚出世的感觉。场
7、地景观组织站在院子里抬头，所见的只有一片高远的天空。顺着踏步拾级而上，随着视野的扩大，目光被地平线上由远及近、交错排布的几栋白房子吸引。这四栋白房子是按院系、专业不同分设的教学楼，平面布局都采用“回”字形结构，区别在于各楼开合程度不一，轴线朝向略有偏转。白房子被建筑在石下另有两栋建筑，一为体育馆，一为教学楼，它们呈三足鼎立之势围合出一块操场，通过这个巨大的院子，用空间的停顿为北区的建筑和弦画上了休止符。图7象山二期，造城南区为老建筑改造部分，植被极好，大树参天，隐有古意。王澍在北区实现了“造园”的文人理想之后，在山南有限的场地内开始了他“造城”的宏大实践。如果说北区作为校园公共性区域，在设计的
8、控制下表现出一种疏朗、大气的气质，并且可以用秩序、流线等主流评判概念加以辨析的话，那么，在眼前这一片形式的狂欢中，我隐约看到的是建筑师试图通过将传统小镇中那种“没有建筑师的建筑”所蕴含的生动活力预先注入建筑形式，进而实现复制其鲜活生活场景的野心。二期由十座大型建筑和两座小型建筑组成，包括宿舍楼、建筑艺术学院、设计艺术学院、实验加工中心、美术馆、体育馆、学生宿舍和食堂。建筑色彩与物料房子的外墙是纯粹的白色粉刷，院内的外廊用整片的原色木板作围护界面，呈现关于小型博物馆及展馆建筑方案设计调研深圳博物馆、关山月美术馆学生姓名：宋志勇学号：151号指导老师：吴薇专业名称班级：XX级建筑学小型博物馆及展馆
9、建筑方案设计摘要本文为村落博物馆毕业设计中一部分，浅析小型博物馆及展馆建筑方案设计过程并深入，论文从实例调研开始、分类认识、探讨如何进行小型博物馆及展馆建筑方案设计，其中从原理、技术等方面着手，随后以不同视角逐步分析方法、步骤。最终愿以积极态度实现小型博物馆及展馆建筑方案设计的完美作为方向引导。目录1.前言22.博物馆及展馆调研2深圳博物馆、关山月美术馆建筑设计调研2深圳博物馆2关山月美术馆6建筑方案的设计准备与深入11确定设计目标11设计资料收集并分析并形成设计概念11环境决定空间形式11功能决定形式的“由外而内”12建筑方案的设计表达与深入12建筑方案技术经济13总结131.前言随着个人工
10、作生活经验积累,还知有不少建筑类型设计还不熟悉,经历了小型博物馆及展馆建筑设计学习的过程,更深刻了建筑设计涵盖了社会、文化、政治、经济与科技各个方面。特别在经济高度发达的“今天”，丰富建筑设计理论，达到共同进步的目的，才能在激烈的市场竞争中立足。2.博物馆及展馆建筑建设现状-博物馆及展馆调研深圳博物馆、关山月美术馆建筑设计调研深圳博物馆深圳博物馆新馆位于深圳市民中心东翼，是深圳标志性大型建筑市民中心的组成部分。建筑设计方案采用国际招标，由美国著名设计师李铭仪中标设计。市民中心整体造型如大鹏展翅，气势磅礴而博物馆自身则庄重内敛，耐人寻味。深圳博物馆坐落于深圳深圳市中心区市民中心东区，此外，市民中
11、心东区内还设有工业展览馆、档案馆和人大办公用房等。主体三层，办公北区五层，办公南区三层。其中中厅面积2160平方米，展厅面积9000平方米。四周绿树如茵，繁花似锦。挺拔的乔木、整洁的绿篱、姹紫嫣红的花卉、绿油油的草坪，让人感觉到生机勃勃、处以昂然的气息。3部观光电梯，观众通过观光电梯先上4楼，参观完展览就不知不觉到曲折的长廊将展楼、文物库、办公楼和影视厅门厅与三层中庭紧密连接，中庭设有了一楼。展厅为全封闭形式，采用中央空调合主控光源，配备有多种类保安设施和自动报警系统。在20世纪80年代，开国内博物馆设施现代化先河。关山月美术馆关山月美术馆关山月先生名字命名的国家美术馆。位于深圳莲花山麓东南、
12、红荔路北缘。关山月美术馆占地8000平方米，建筑面积15100平方米，拥有8个室内标准展厅、一个中央圆形大厅和一个户外雕塑广场。展厅总面积4000平方米，展线总长600米，可同时或分别举办不同类型、不同题材的大型艺术展览。关山美术馆的形体，略显琐碎。改造后关山月美术馆，增加玻璃幕墙门厅、电梯、楼梯一楼中央展厅标准一展厅A标准二展厅B标准三展厅C，门厅改造后增加过渡空间，功能勉强完善。展厅采光柔和，视野开阔，颇具气派。二楼常设展厅三楼标准四展厅D标准五展厅E浅议何香凝美术馆对传统建筑的现代演绎摘要：本文以何香凝美术馆为例通过自己两次不同时间段参观美术馆的感受深入详细分析美术馆的场地布局、建筑造型
13、、空间组织方式等，具体讨论了建筑师用现代的材料、设计手法、结构体系表达出何香凝美术馆在空间上与中国传统四合院神韵。关键词何香凝美术馆空间组织庭院何香凝美术馆简介：何香凝美术馆是第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美术馆之后的第二个国家现代博物馆。它坐落在中国改革开放的窗口城市深图一圳，它是1997年建成开馆设计师是龚书楷先生，总建筑面积5000余平方米。美术馆以收藏、陈列、研究何香凝书画作品为主，并兼顾国内外艺术展览。美术馆坐落在华侨城，与深圳三大文化景区“锦绣中华”、“世界之窗”、“中国民族文化村”相邻。周围绿树环绕，环境优美、宁静，北面毗邻深南大道。初次参观感受：初次参观何香凝美
14、术馆是在XX年5月初，当时乘坐公交车到华侨城，站在深南大道上，何香凝美术馆衬托在一片绿色的树木中，给我的第一感觉是建筑显得清爽、干净。由于建筑首层标高低于深南大道路面标高3米，由深南大道望去建筑整体图二显得低矮、平实，自然给人的感觉就是低调，由此建筑给我定下的第一个基调就是亲切、平易近人。但是入口的处理方式又是极其高调的，通过架在下沉空间之上的天桥将人流直接引入二层入口大厅，这么大胆而又直接的处理方式带来了两个好处，首先强调了建筑的主入口，其次通过狭长的天桥把建筑的主体与喧闹的深南大道分离开来，由此避免了美术馆建筑对安静环境的需求与深南大道本身嘈杂的矛盾。在此基础上形成的建筑外部的下层庭院成为了一个过渡空间，由于从建筑主入口下到下层庭院是极其不方便的，庭院入口都设在建筑的东西两侧，再加上建筑的主要功能室集中在二层及以上，所以庭院是很少有人
