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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划紫砂的制作材料与用途(共4篇)紫砂的种类与用途说到紫砂泥的分类，传统的分类是以紫砂的颜色分、或以成份来分，这在网上书上都能查到，这里不再赘说，本篇从紫砂泥的用途出发来分析紫砂泥的种类，也就是说什么样的紫砂适宜做什么。上篇说过；高龄土岩化到一定程度开始结晶成砂，也就是广义上的紫砂，起初砂粒非常非常细小，人几乎感觉不到砂的存在，我们暂且称之为嫩泥或嫩紫砂，嫩紫砂有良好的可塑性和粘性，可用机械化制作，烧成后内部气道非常非常小，表面光洁如瓷，所以透气性甚微。传统上一般不用来制作茶具，通常用来
2、生产砂锅、罐、盆、雕塑等物件。用其制作砂锅、砂煲倒是最好的材料，因其有一定的透气性，在高温火烤时被放大，所以煲出来的汤，羹原汁原味。又因其透气性甚微，其吸附性也甚微，前汤之味不影响后汤之味，如用透气性好的紫砂制锅、煲，因其透气性好、吸附性也好，煮什么味吸什么味，三番五次后，煮出来就不是原汁原味，而是酸腥杂味了，显然不适宜。这里顺便说一说美的紫砂煲，美的紫砂煲用的就是这种嫩紫砂，在全国许多地方都有发现，用这种紫砂制作锅、煲是最合适的，只是大部份人不了解紫砂的特性，美的厂方又没有说明，所以引起真假之争。那么那些属于嫩紫砂呢？综上所说就不难分辨了，应该说砂粒越细、泥性特征越明显的就是嫩紫砂，这其中包
3、括伏东的白泥、腊黄泥、红泥等。说过嫩紫砂，那么剩下的就是老紫砂或中老年紫砂，这也是目前宜兴独有的、用于制作茶具的紫砂，也就是说是正宗的，它是从嫩紫砂进一步岩化发展而来的，矿土特征比较坚硬，肉眼观察或手拈可以明显感觉到砂的存在，过去通常用来制作茶具、花盆、雕塑等，由于矿土资源有限不可再生，价格不断上涨，所以目前绝大部分用来制作茶具，只有少量的用制作高档花盆、仿古花盆，雕塑等。先说中年紫砂，这是目前保有量最多的，其透气性大大的优于嫩紫砂，也有较好的可塑性和粘结性，但和嫩紫砂的可塑性和粘结性比要差多了。所以现在在炼制紫砂泥时常常添加粘结剂古称调泥，以增加产量和成品率。当今市场上的绝大部份茶具产品都是
4、这类紫砂制作的，普通人经一年到两年的学徒就可以独立制作，但好坏是另一会事，所以价格适中，市场容量最大，大众壶友的首选。这其中包括紫泥、赤泥、降坡泥、红粽泥、缎泥等。再说老泥或老紫砂，这是紫砂泥中的极品，因其透气性最好，储量稀少，制作难度大等因素，价格不菲，深受大家和藏家的青睐，特别是纯泥的作品，因其原砂粒相对较大，所以粘性不足，易开裂变形成品率很低，唯高手中的高手能做、敢做。成品后几乎兼具紫砂所有的优良特点，且容易辨别真假优劣。目前市场存量非常稀少，所以不管是谁做的，极具实用性、玩赏性、更有收藏性，物以稀为贵吗！所以老紫砂通常用来制作高档茶具，个别如本山绿泥亦用作装饰泥，这其中包括底槽清、铁星
5、泥、麻子泥、本山绿泥等。现一些民间高手在珍藏这些泥，舍不得做，特别是本山绿泥已多年未有产出，今后出产的机率也非常小，但民间有微量珍藏。如把民国时期的天青泥比作紫砂之王，那本山绿泥就可称紫砂皇后。通过了解紫砂的形成和用途，再了解一下紫砂的特征，就不难对紫砂的真假、品质、作出鉴别，下篇介绍一下紫砂的直观特征。紫砂种类与用途摘要=1嫩紫砂：砂粒越细、泥性特征越明显的就是嫩紫砂，这其中包括伏东的白泥、腊黄泥、红泥等2中年紫砂：这是目前保有量最多的，其透气性大大的优于嫩紫砂，也有较好的可塑性和粘结性，但和嫩紫砂的可塑性和粘结性比要差多了。所以现在在炼制紫砂泥时常常添加粘结剂古称调泥，以增加产量和成品率。
6、这其中包括紫泥、赤泥、降坡泥、红粽泥、缎泥等3老泥或老紫砂:这是紫砂泥中的极品，因其透气性最好，储量稀少，制作难度大等因素，价格不菲。目前市场存量非常稀少，所以不管是谁做的，极具实用性、玩赏性、更有收藏性。如把民国时期的天青泥比作紫砂之王，那本山绿泥就可称紫砂皇后。紫砂的种类和用途作者:重霄柳边月说到紫砂泥的分类，传统的分类是以紫砂的颜色分、或以成份来分，这在网上书上都能查到，这里不再赘说，本篇从紫砂泥的用途出发来分析紫砂泥的种类，也就是说什么样的紫砂适宜做什么。上篇说过；高龄土岩化到一定程度开始结晶成砂，也就是广义上的紫砂，起初砂粒非常非常细小，人几乎感觉不到砂的存在，我们暂且称之为嫩泥或嫩
7、紫砂，嫩紫砂有良好的可塑性和粘性，可用机械化制作，烧成后内部气道非常非常小，表面光洁如瓷，所以透气性甚微。传统上一般不用来制作茶具，通常用来生产砂锅、罐、盆、雕塑等物件。用其制作砂锅、砂煲倒是最好的材料，因其有一定的透气性，在高温火烤时被放大，所以煲出来的汤，羹原汁原味。又因其透气性甚微，其吸附性也甚微，前汤之味不影响后汤之味，如用透气性好的紫砂制锅、煲，因其透气性好、吸附性也好，煮什么味吸什么味，三番五次后，煮出来就不是原汁原味，而是酸腥杂味了，显然不适宜。这里顺便说一说美的紫砂煲，美的紫砂煲用的就是这种嫩紫砂，在全国许多地方都有发现，用这种紫砂制作锅、煲是最合适的，只是大部份人不了解紫砂的
8、特性，美的厂方又没有说明，所以引起真假之争。那么那些属于嫩紫砂呢？综上所说就不难分辨了，应该说砂粒越细、泥性特征越明显的就是嫩紫砂，这其中包括伏东的白泥、腊黄泥、红泥等。这在矿料上体现出来的特征是：韧性高，刚性低，原结晶聚合体受外力作用容易溃散。说过嫩紫砂，那么剩下的就是老紫砂或中老年紫砂，这也是目前宜兴独有的、用于制作茶具的紫砂，也就是说是正宗的，它是从嫩紫砂进一步岩化发展而来的，矿土特征比较坚硬，肉眼观察或手拈可以明显感觉到砂的存在，过去通常用来制作茶具、花盆、雕塑等，由于矿土资源有限不可再生，价格不断上涨，所以目前绝大部分用来制作茶具，只有少量的用来制作高档花盆、仿古花盆，雕塑等。先说中
9、年紫砂，传统上称为普泥，这是目前保有量最多的，其透气性大大的优于嫩紫砂，也有较好的可塑性和粘结性，但和嫩紫砂的可塑性和粘结性比相对要差些。所以现在在炼制紫砂泥时常常添加粘结剂、古称调泥比作紫砂之王，那本山绿泥就可称紫砂皇后。通过了解紫砂的形成和用途，再了解一下紫砂的特征，就不难对紫砂的真假、品质、作出鉴别。下篇介绍一下紫砂的直观特征。大瓷网小编：原料的准备，包括挖泥、炼泥和选料。矿中挖出的硬块状的泥料经过捣碎、过筛、澄滤，所得细土下窑储藏，叫作养土。紫砂器成型的主要方法是手工捏作。先捏器身，然后挖足、开面，最后加柄、嘴、盖等。从明代至清康熙年间，多用捏作的方法，清雍正、乾隆时期出现了大量的模制
10、产品。嘉庆、道光年间，陈曼生重倡古法，又盛行捏作。李景康、张虹说得好：就印模与捏造而论，印模之法易精，在工业为进步捏造之法难精，在技能为绝诣。故印模之法便于仿行，捏造之法则庸工不易措手也。名家之壶俱以捏造见长，坐是故耳。早期的制坯工具主要是一种竹刀，后来逐步增添了木、角、石、金属等质料的工具，并用陶轮来拉坯和修坯。到清代，工具有十多种包括椎、碓、镖、钗，有圭形、笏形、贝形、肾形、月形、蝎尾形等多种形状。制好的坯要经过细致的修整，有些器物再加装饰。装饰方法有：贴花-堆塑山水、花草、人物、鸟兽等纹饰绘写-以氧化铝、氧化铁或氧化镁等为呈色剂，在素坯上绘画写字雕刻-在坯体上以阴文刻出书画。紫砂一般不上
11、釉，也有少量用釉装饰的，大件采取泼釉法，小件采取浸釉法。一般单色釉上一次，彩绘器上两次。器坯阴干后装匣钵进窑烧制。传统方法烧制紫砂器的窑是龙窑，即头低尾高的斜式窑。龙窑一般长达四十米，每隔一米为一节，烧炉在头部，燃料为木柴和柴草。窑背两侧各有五十个烧火眼，从烧火眼投入燃料。窑身两旁，每隔四到五米辟一个进出口，从这里装坯、取器。每窑需以1100到1200的窑温烧4042小时烧成后，停1524小时，再开窑取器。用龙窑烧制，窑工很辛苦。现在紫砂厂已改用烧重油的新式窑炉，既节省人力，又提高了烧造质量。紫砂器烧成后还要磨光上蜡，上蜡是紫砂特有的工序。彩绘的紫砂器，需经过两次装烧。还有在烧成的紫砂器上施加
12、特殊装饰的。故宫博物馆藏时大彬方壶，壶面髹漆并进行雕刻，集紫砂工艺和雕漆工艺于一身。清代道光年间，出现了包锡的工艺，但由于技朮复杂，未能延续。还有拋光包铜的工艺，包铜多见于壶嘴头、口盖的边缘等部位。金银丝镶嵌是新的装饰工艺，吸取木器、漆器的雕饰手法，先在泥坯上将纹饰图案刻成凹槽，烧成后将金银丝嵌入槽内，敲实、磨平。紫砂陶的成型方法，自明代正德年代以来。经过历代艺人的摸索、改进和科学技朮的进步，其方法呈现出多样性、技艺也日臻完美。概括起来，成型方法有手工、注浆、施坯和印坯成型等几种。手工成型方法：包括打身筒和镶身筒，是古老的手工制作工艺。打身筒成型法：先将练好的熟泥开成一定宽度、厚度、长度的泥路
13、丝，在把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片，用归车等工具划出泥条的宽度，旋出口、底、以及围片，然后把围片粘贴在转盘的正中，把泥条沿着围片围好，圈接成一个泥筒，再以左手衬托在圆筒内，以右手用薄木拍子，拍打成型。镶身筒成型法:适用于方器皿制品：先将泥路丝切成方形泥块，把方形泥块打成泥片，按产品要求的尺寸配制样板，依样板裁切泥片，把裁切好的泥片，按器皿型制规格要求用脂泥粘贴、镶接成型。手工成型的关键在于泥胚成型技巧的规范恰到好处及表面的精细加工。精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨，轮廓线条分明得体，筋囊文理清晰，达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求。近、现代成型方法:注浆成型法：是近代陶瓷生
14、产中广泛采用的成型工艺，利用石膏模型的吸水性，将泥浆注入模中后将石膏模脱开，便可得到一件中空的泥坯。成型工具一件紫砂工艺品的成功,要经过十到几十道复杂的成型工序。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺，二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不可。古人说得好：工欲善其事，必先利其器。这里的器，就又指制作工具。紫砂成型工具，经过历代艺人的不断探索，政革，创新，现已形成了一整套独特的，经济的，自成体系的工具，数量大小有几百种，质地有铜，铁，木，竹，牛角，皮革，塑料等各种材料。紫砂成型工具种类繁多，也很讲究造型的美观，前提是以实用为主。这些工具大部分靠自己制作，即使一些买来的工具，也分经过加工，修整以后方
15、可使用。这就要求制作者对整个成型工艺有系统的，全面的了解，要弄懂各种工具的不同用途和规格，要考虑在使用上方便，触觉上舒服。因此，紫砂成型工具的制作也很有学问，既要考虑外观的造型，又要符合实际使用功能。以下对不同工具的规格要求作一概述：一、搭子搭子是成型中的主要工具之一，主要用于打泥条，片子和捶嘴，把泥片等等。搭子的主要用材是榉树，檀树，枣树等，取材要干。搭子平时使用后用湿布擦净放在干燥处，不能在太阳下晒，不能用来打铁器等硬物。二、拍子拍子主要用于打身筒，拍片子，拍口。材料以红木为最佳，拍子的总长28CM，拍身宽10cm。厚度是根据材质而定，枣木前厚mm，中厚mm，后厚mm，柏木厚些，红木可更薄一些，拍子用过后也不能浸在水里，应放干燥处，要避免单面受潮，要防止拍子开裂。三、尖刀尖刀的种较多，分铁尖刀，竹尖刀，通嘴尖刀，弯尖刀等。尖刀是用于琢嘴把，琢钮，转足，革小平面的一种普通而常用的主要工具，实际也是简单的雕塑工具。材料用普钢，铜，不锈钢，老竹子等。其形中间宽，一头尖，一头稍狭圆，两面线条要对称，中间厚，边上薄，成弧形。尖刀要根据不同的用途选用，厚薄，宽窄要求不一。四、刀刀是成型中使用最广的工具，在制作过程中，用刀
