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1、奥鹏 17 春 16 秋福师综合绘画在线作业二一、单选题（共 15 道试题，共 30 分。 ）1. 彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有（ ）的属性。A. 明度B. 色相C. 纯度D. 浓度正确答案：2. （ ）亦称纯度对比，是指色彩之间高纯度的色彩和低纯度的色彩之间的对比。A. 色度对比B. 明暗对比C. 冷暖对比D. 面积对比正确答案：3. （ ）尝试水彩、蛋彩和树脂的结合，用钢笔和水彩薄涂和厚涂的技巧作画，使绘画材料的综合运用取得新的进展。A. 帕尔默B. 高更C. 塞尚D. 梵高正确答案：4. 当眼光注视一种或一组色彩时，会同时追求其补色的平衡，如果这种补色没有出现，眼睛就会
2、自动再现补色的现象，这称为（ ） 。A. 色相对比B. 明暗对比C. 冷暖对比D. 同时对比正确答案：5. （ ）在 1915 年绘画断想 中有这样一个看法，绘画是研究过去同研究自然这两者综合之后的创造。A. 毕加索B. 勃拉克C. 波丘尼D. 马蒂斯正确答案：6. （ ）的 晚间咖啡馆 运用同时对比的方法，使画中蓝、紫与黄、橙对比强烈，由此画面色彩显得格外明快。A. 莫奈B. 高更C. 塞尚D. 梵高正确答案：7. （ ）认为，艺术不是自然的简单再现，而是在自然中找出严密的秩序，然后重新构成画面而创造的新的“自然” 。A. 修拉B. 高更C. 塞尚D. 梵高正确答案：8. 由两个或两个以上的
3、色相组合产生的色彩对比效果称为（ ） 。A. 色相对比B. 明暗对比C. 冷暖对比D. 补色对比正确答案：9. （ ）在 关于形式问题 的论著中指出， “形式是内容的外部表现。因此，我们不应该把形式神圣化。只有当形式作为内在共鸣的表现手段时，我们才应该为之奋斗。 ”A. 基希纳B. 黑克尔C. 康定斯基D. 爱德华蒙克正确答案：10. 拼贴始于（ ）时期，是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在画布或者其他基底上的构成技巧。A. 现实主义B. 立体主义C. 浪漫主义D. 未来主义正确答案：11. 在传统山水画中很早就运用（ ）的方法经营宏阔豁达的空间布局，以表现层次深远或平行展开的广阔境界。A. 散
4、点透视B. 光学C. 色彩D. 材质正确答案：12. （）作于 1658 年的自画像是肌理罩染技术探索的代表作。A. 卡拉瓦乔B. 普桑C. 伦勃朗D. 维米尔正确答案：13. 我们在观看大色块中的灰色块，会感到灰色带有该色块补色的虚像。这就是（ ）的视觉反映。A. 视觉错视B. 视觉空混C. 补色残象D. 色相对比正确答案：14. （ )的雾中的国会大厦 ，色彩构图采用无边框结构，互相连结，具有向外扩张感。A. 莫奈B. 高更C. 塞尚D. 梵高正确答案：15. 传统中国画驾驭笔墨于（ ）间所表现出的笔线墨韵和挥洒意趣，几乎达到了出神入化的境地。A. 卡纸B. 牛皮纸C. 宣纸D. 水粉纸正
5、确答案：福师综合绘画在线作业二二、多选题（共 10 道试题，共 20 分。 ）1. 以下有关色彩构图的表述正确的是（ ） 。A. 色彩构图的基本要点是：任何一种色彩均要与它周围的色彩取得正确的色彩对比与色彩和谐关系，这样才会产生其存在的必然性。B. 色彩构图的基本原则是：绘画的色彩表现不是摹拟对象的色彩，而是去体现画面整体的色彩布局关系所呈现的色彩感。C. 画面色彩关系有序组织和精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。D. 色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。正确答案：2. 三原色是指（ ） 。A. 红B. 黄C. 蓝D. 绿正确答案：3. 以下属于素描的工具
6、的是（ ） 。A. 铅笔B. 炭笔C. 纸D. 木炭条正确答案：4. 20 世纪初， （ ）将现成材料引入拼贴画的创作。A. 梵高B. 毕加索C. 勃拉克D. 高更正确答案：5. 以下对民间色彩的表述正确的是（ ） 。A. 学习和研究如敦煌壁画和民间年画等民族艺术的色彩现象及表现特征，可以了解到民族色彩的种种表现特点。B. 中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。C. 很多民族色彩的经验在今天已经过时了。D. 很多民族色彩的经验在今天还是可以被我们借鉴和运用。正确答案：6. 以下对绘画材料的表述正确的是（ ） 。A. 在运用材料表现特定的主题时，材料的特质和它在绘画中的表现
7、性特征，便成了画面特有的一种存在形式。B. 在作品中多种材料与技巧的综合运用，能使以综合媒材绘画获得丰富和强烈的视觉效果。C. 当材料恰如其分地体现出绘画的内在含义时，作为绘画语言的载体，它便成了一种可视的精神所在。D. 在创作过程中，当材质的表现效果牵动作者的思绪而成为作品内在含义的追求时，画面语言的表现力便成了感染观赏者的艺术媒介。正确答案：7. 12 色轮中直径相对的两个色之间，如（ ）互补色对比最强烈。A. 黄与紫B. 橙与蓝C. 红与绿D. 红与黄正确答案：8. 以下对视角的表述正确的是（ ） 。A. 视角的意义在于通过“看”来实现内心的感悟，发现内在形式的特殊性，进而找到自己的表现
8、语言。B. 客观事物具有多面性、多层次性，艺术家能够借助新的眼光发现和采取新的方法的参与来进行新形式的创造性实验。C. 眼光是艺术家内在素养、情感和主体精神由看开始的集中体现。D. 独特视角的选择和把握是绘画语言独创性表现的前提。正确答案：9. 从绘画风格方面来讲，素描可以分为（ ） 。A. 写实素描B. 意向素描C. 立体素描D. 平面素描正确答案：10. 素描在学院教育中担负着多种任务，如（ ） 。A. 训练眼、脑、手的有机配合。B. 学会协调观察、理解、表现三者之间看似简单而实际操作中却会出现种种难题的任务。C. 解决工具、材料、技法等层面的问题。D. 通过表达对对象的感受，通过其独特的
9、造型手段和形式语言，传达作者竭力追求的精神内涵。正确答案：福师综合绘画在线作业二三、判断题（共 25 道试题，共 50 分。 ）1. 画面的构图，既是二度空间的平面布局，更是包含着与透视相关的三度空间的立体构成。A. 错误B. 正确正确答案：2. 形式的探索是最重要的，我们应该把一般法则作为教条，不顾内容的要求而生搬硬套。A. 错误B. 正确正确答案：3. 学习和研究如敦煌壁画和民间年画等民族艺术的色彩现象及表现特征，可以了解到民族色彩的种种表现特点。A. 错误B. 正确正确答案：4. 在绘画艺术中素描是指一切所有的单色绘画。A. 错误B. 正确正确答案：5. 色彩构图的基本要求是使画面中色域
10、的整体布局在画面中获得相应的平衡感。A. 错误B. 正确正确答案：6. 运用色度对比的色彩构图，一般不采用明暗对比的方式，而以同明度色彩的对比，营造色彩自身相互关系的表现力。A. 错误B. 正确正确答案：7. 人的视觉能感知到的色彩可分为有彩色与无彩色两大类。A. 错误B. 正确正确答案：8. 素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。A. 错误B. 正确正确答案：9. 写生的过程是培养创造才能和使个性得以发展的过程。A. 错误B. 正确正确答案：10. 蜡是一种多用途材料，作为绘画媒材，它有着古老的历史。A. 错误B. 正确正确答案：11. 丙烯颜料被画家们普遍使用是自文艺复兴时期就开始的。由于它
11、既易于与水调合，又可以用调色油掺合，所以在作画时比其他绘画颜料显得更易灵活运用和发挥。A. 错误B. 正确正确答案：12. 刻纸揉绘近似版画的技法，以纸张为“木板” ，以针代“刻刀” ，配以油彩揉绘，在刻与绘中把握画面的整体效果，表现手法显得非常自由细腻。A. 错误B. 正确正确答案：13. 色彩的和谐组织和色彩对比是一对既矛盾又统一的色彩构成法则。A. 错误B. 正确正确答案：14. 素描应该贯穿在绘画造型训练的所有课程当中，而不应把它限定在基础课程的范围里面，仅仅为了素描而素描。A. 错误B. 正确正确答案：15. 速写或记忆画，是画家面对生活最直接、最简练和最朴素的表达方式。A. 错误B
12、. 正确正确答案：16. 克里姆特在其作品中大胆采用金色材料与油彩表现相结合的方法，使人联想起类似宗教的神秘与梦幻般的壁画风格。A. 错误B. 正确正确答案：17. 独特视角的选择和把握是绘画语言独创性表现的前提。A. 错误B. 正确正确答案：18. 喷漆的颜色分布相对比较均匀，且具有较强的覆盖性能。A. 错误B. 正确正确答案：19. 绘画中，艺术家所选择并运用的材料既是绘画的载体，同时它们本身也具有各自独特的审美价值。A. 错误B. 正确正确答案：20. 除了充分发挥素描语言的表现力之外，下力气营造画面的整体关系，建构能力非常重要。A. 错误B. 正确正确答案：21. 色彩都具有明度、色相、纯度等特性，它们是构成色彩最基本的要素。A. 错误B. 正确正确答案：22. 色彩感觉往往具有个性化的倾向，对于色彩感的发现也就意味着一种个性的发现。A. 错误B. 正确正确答案：23. 文艺复兴时期对形与色的描绘到印象主义时期对光与色的追求，以及现代绘画对色彩自身表现力的实验，都是色彩在绘画表现中的观念和方式的变化。A. 错误B. 正确正确答案：24. 1920 年起，一些现实主义画家也曾不同程度地采用综合材料，探索绘画新技法。如马蒂斯把拓印和拼贴相结合。A. 错误B. 正确正确答案：25. 色相环中直线相对的红与绿、黄与蓝、橙与紫是三对互补色。A. 错误B. 正确正确答案：
