米内蒂四重奏

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1、演出：演出： 米内蒂四重奏米内蒂四重奏小提琴小提琴 玛利亚玛利亚艾玛艾玛小提琴小提琴 安娜安娜诺普诺普中提琴中提琴 米朗米朗密洛切克密洛切克大提琴大提琴 莱昂哈德莱昂哈德罗切克罗切克奥地利米内蒂四重奏J 媒体盛赞“来自奥地利的音乐新星” 佛罗伦萨弦乐四重奏国际 Rimbotti 比赛奖得主 贝尔格及哈根四重奏之得意门生18 世纪末至 19 世纪中后期是弦乐四重奏作品创作的鼎盛时期。海顿在其音乐创作中，将 弦乐四重奏这种绝妙的高雅艺术形式发展得极其完美，贝多芬则从风格与主题的层面对其 进行开掘，让弦乐四重奏有了全新的可能性。之后舒伯特、勃拉姆斯、德彪西等作曲家在 继承中探求更为完美而深刻的思索。

2、米内蒂弦乐四重奏是一支曾获得过多项国际大赛肯定米内蒂弦乐四重奏是一支曾获得过多项国际大赛肯定 的奥地利新生代重奏团的奥地利新生代重奏团，他们将用一根根琴弦勾勒出自己的德奥印象，引领观众探索精致 典雅的四重奏风貌。曲目： 海顿|F 大调弦乐四重奏，作品 50 / 5,“梦” 贝多芬|F 小调弦乐四重奏，作品 95 舒伯特|A 小调弦乐四重奏，D. 804,“罗莎蒙德” *曲目内容以当天演出为准。作为新生代弦乐四重奏中最为亮眼的组合之一新生代弦乐四重奏中最为亮眼的组合之一，来自维也纳的米内蒂四重奏将于12月1日登台上海音乐厅(微博) ，献演海顿、贝多芬和舒伯特的多部名作，为申城的初冬勾勒出清新古典

3、的德奥情怀。同时，四位来自维也纳的80后音乐家将开启“上海音乐厅与维也纳音乐厅”合作的第二季。2002年，来自奥地利维也纳音乐学院的四位学生组成米内蒂四重奏，他们曾师从世界知名的阿班贝尔格四重奏组的成员，以及哈根四重奏组的成员。此次音乐会，米内蒂弦乐四重奏将演奏海顿的F 大调弦乐四重奏 、贝多芬短小紧凑的中期代表作F 小调弦乐四重奏以及舒伯特第一首公开演奏的室内乐作品A 小调弦乐四重奏 。上海音乐厅与维也纳音乐厅去年合作推出的四场音乐会大获成功，今年将继续互推青年音乐家计划。今年维也纳音乐厅总监伯纳德凯瑞斯亲自推荐的米内蒂四重奏、奥地利钢琴家英格尔夫冯德、欧洲女中音歌唱家伊丽莎白库曼、小提琴家

4、丹尼尔霍普将赴上海演出。同时， “青年成就计划”艺术家宋思衡(微博)也将赴维也纳音乐厅举办个人独奏音乐会。弦乐四重奏（String Quartet） ，顾名思义，就是“由四把弦乐器组合而成的室内乐形式“.它 包含两把小提琴、一把中提琴以及一把大提琴,是目前最主要和最受欢迎的室内乐类型。弦乐四重奏的历史可以追溯到阿莱格里(1584-1652)时期.阿莱格里是罗马帕帕尔教堂的音 乐家,他第一个为弦乐写下了四部的奏鸣曲.1761 年,他作为艾斯特哈齐亲王（Esterhzy）在 匈牙利的宫廷音乐家,花了大量的精力为宫廷写作室内乐,所写的弦乐四重奏超过了 75 首. 到了18世纪初期,许多音乐家都写过类

5、似的曲子,其中以弗朗茨约瑟夫海顿（Franz Joseph Haydn，1732.3.31.- 1809.5.31）的贡献为最大，因为是他确定了弦乐四重奏的模式，使弦乐四重奏成为音乐家公认最理想的室内乐形式。特特点点弦乐四重奏由于在音色上相近以及结构上的严谨,对弦乐演奏家来说都是非常严苛的考验,而透过精湛的演奏技巧与完美的合奏默契更能表现出音乐本身丰富的内涵. 自古典乐派以来,贝多芬、舒伯特以及勃拉姆斯都留下许多重要的弦乐四重奏乐曲.而在国民乐派跟印象乐派方面,德沃夏克、巴托克以及德彪西也都有相当出色的杰作.弦弦乐乐四四重重奏奏的的产产生生与与发发展展弦乐四重奏由第一小提琴、第二小提琴、中提琴

6、、大提琴组成，是古典主义时期 最重要的室内乐形式，也是室内乐中最理想、最融洽、最经典的组合，虽然在这种组合中找不到交响乐般庞大的气势，看不到歌剧中宏大的场面，但这种体裁的音乐以精致抒情为本，能营造出人与人之间亲切交谈式的音乐氛围。它最初仅限于家庭、沙龙范围，是贵族雅士自娱自乐的音乐形式，随后在历史的流变中，它从贵族庭院走向世俗舞台，发展成一种表达人类情感最深刻、最细致的重要器乐体裁。 1、弦弦乐乐四四重重奏奏的的历历史史成成因因18 世纪是弦乐四重奏形成的重要时期，它的形成主要受几方面因素的影响： （1）欧洲中世纪到巴罗克时期，教堂的弥撒曲和世俗的康塔塔及重唱大多为四声部音乐， 它们恰似弦乐四

7、重奏的四个声部，四声部的合唱、重唱为这种室内乐体裁提供了创作上的 参照依据。 （2）18 世纪初，室内乐主要以三重奏鸣曲（Trio Sonata）为主，它采用 两把小提琴和演奏通奏低音的乐器，后来这种体裁在巴罗克音乐向古典主义音乐 演变的 过程中逐渐衰落，取而代之的是由第一、第二小提琴，中提琴和大提琴组成的弦乐四重奏 形式。这就是说，三重奏鸣曲的衰落使弦乐四重奏的形成成为必然。 （3）巴罗克音 乐和古典主义音乐有着截然不同的风格，前者是复调音乐性质，后者是主调音乐性质。从 历史现象来看，在 18 世纪上半叶古典主义音乐的形成过程中，巴罗克音乐 与古典主义音乐之间曾出现一个衔接上的间隙，正是由于

8、弦乐四重奏的出现，使这两种 不同风格的 音乐得到了平稳过渡，这种既善于表现复调音乐又能尽现主调音乐魅力的体裁，恰如其分 地充当了连接巴罗克音乐和古典主义音乐的桥梁。 2、18世世纪纪中中期期弦弦乐乐四四重重奏奏的的确确立立与与发发展展里赫特（17091789）是首先运用弦乐四重奏组合进行创作的作曲家之一，而最终确 立弦乐四重奏形式的是海顿，从 17601802 年这四十二年间，海顿共创作了 84 首弦乐四 重奏作品。古典乐派使弦乐四重奏的发展进入黄金时代，在里赫特、海顿、莫扎特、博凯 里尼（17431805）等音乐前辈们凿山铺路之后，贝多芬这位功绩卓著的大师将弦乐四重 奏发展到光辉灿烂的巅峰，

9、他虽然只作有十六部弦乐四重奏，数量远不及海顿（84 首）和 莫扎特（23 首）等人，但是这十六部作品中几乎每一部都折射出他的功力、经验、创新以 及深刻的思想内涵。贝多芬的弦乐四重奏体现了刚劲的气质、哲理的深思、质朴的世俗以 及对彼岸的祈盼，他赋予了弦乐四重奏音乐最高的理念、最精致的结构和最丰富的情感， 并用这种音乐形式编织出意味深长的乐思。 3、19世世纪纪弦弦乐乐四四重重奏奏的的承承接接与与徘徘徊徊19 世纪，弦乐四重奏处于低谷徘徊时期，影响其发展的主要原因有两方面：一是，贝 多芬在弦乐四重奏上构建了巨大而令人眩晕的成就，使其后浪漫乐派的大师们面对弦乐四 重奏这种体裁时，只能望洋兴叹；二是，

10、浪漫主义音乐 含有多种人为的主观色彩，旋律 具有强烈幅度的变化，缺乏声部均衡的稳定感，弦乐四重奏不适应这些动荡不定的因素， 阻碍了它的发展。所以在众多浪漫主义大师中，只有那些接近古典主义的作曲家，还能在 弦乐四重奏这种体裁上有所建树，如舒伯特、门德尔松、舒曼、柴科夫斯基 、弗兰克 （18221890）等。在整个 19 世纪弦乐四重奏领域，贝多芬一直处于主导地位，柏辽兹、 瓦格纳、马勒等音乐大师干脆回避室内乐、回避四重奏，以免与“乐圣”产生碰撞。 4、20世世纪纪弦弦乐乐四四重重奏奏的的创创新新与与回回归归20 世纪时，弦乐四重奏通过近一个世纪的“酝酿”，终于又放射出了光彩，以巴托克为 中心的音

11、乐大师们，如勋伯格、贝尔格、韦伯恩、欣德米特、肖斯塔科维奇 等，把弦乐 四重奏推向奇光异彩、风格各异的舞台。 纵观弦乐四重奏三百多年的历史，从海顿的 创立，贝多芬的发展，巴托克等人的创新，到肖斯塔科维奇的回归，我们看到了一条古典 现代古典的发展轨迹。 5 美美国国弦弦乐乐四四重重奏奏由小提琴家彼德微若哥拉德、劳瑞卡尼，中提琴家丹尼尔阿夫夏洛莫夫和大提琴家 罗夫安姆科瑟尔组成的 “美国弦乐四重奏“被公认为美国最佳的四重奏组合之一。 今 年他们庆祝了成立三十周年。周年纪念中最突出的是此四重奏与 arabesque 唱片公司首次合 作，并录制了一系列全新的唱片，其中包括了著名作曲家理查德丹尼奥普尔的

12、四重奏和与 其它艺术家合作演奏的完整布朗姆斯弦乐室内乐乐曲。在过去的三十年中，他们曾遍及美 国全部五十个州做巡回演出，并在世界各地每一个重要的音乐厅留下了他们的足迹。他们 完整演奏的贝多芬、舒伯特、勋伯格、巴尔托克以及莫扎特的弦乐四重奏曲赢得广泛的赞 誉。1998 年此四重奏使用一套史特拉地瓦利的名琴演奏，并与 musicmaster 唱片公司合作 录制了莫扎特弦乐四重奏全曲，该唱片被公认为此曲演奏的典范。 近年来，美国弦乐 四重奏对音乐会编程的独特见解和创新安排赢取了他们在数多院校的驻校教授头衔，包括 在密西根大学的“现代的贝多芬”、在阿斯本音乐节与果奈理四重奏合作的六大莫扎特中提琴四重奏（

13、全国实况转播） 、在普林斯顿大学四年教授头衔，并与其他特邀音乐家演出莫 扎特和勃拉姆斯的四重奏和六重奏。 该小组从 1974 年起常驻于阿斯本音乐节。1984 起年 驻于纽约的曼哈顿音乐学院。此四重奏也是 taos 音乐学院，皮巴蒂音乐学院的驻校教授， 以及 van cliburn 国际钢琴大赛驻地作常规演出。他们参加了各种场合的演出；如在许多国 际国内的电台和电视台的实况演出，也曾赴东亚巡演，还与加拿大的蒙特利尔交响乐团和 纽约芭蕾舞团以及费城乐团合作演出。 作为现代音乐的先锋，该小组对许多新曲作 品做首演。近来首演的作品包括理查德丹尼奥普尔的四重奏第四号、科特卡斯俄波的“来 自遥远的声音”

14、等。这些录音均有阿拉贝斯秋标签。该组还录制了肯尼思福克斯作曲的三 个四重奏，该录音由 albany 唱片公司于 2001 年发行。 与此四重奏合作过的唱片公司 包括：albany, cri, musicmasters, musical heritage society, nonesuch 和 rca labels。由于他们非 常受国内电台听众的欢迎，此小组曾是密尼嗖达州公共电台圣保罗星期天早间栏目和国家 公共电台 all things considered 节目的特邀嘉宾。 该组早在 1974 年成立，其最早成员 只是朱丽亚学校的学生。他们早年在科曼大赛和同年的那泊格大奖赛中夺冠。除了四重奏

15、外，其成员也单独出场做独奏演出和授予大师课。 6一一些些18世世纪纪到到20世世纪纪80年年代代弦弦乐乐四四重重奏奏名名曲曲海顿的68首乐乐四重奏，特别是晚期的艾尔德迪四重奏，作品76。 莫扎特的23首弦乐四重奏：他献给海顿的六首（K. 387，421，428，458，464，465，作品10）被普遍认为是古典弦乐四重奏的顶峰之作。C 大调第19号不和谐音 ，K. 465以其不调和的前奏著名。 贝多芬的16首弦乐四重奏声誉甚隆。弦乐四重奏1-6号，作品18展示了他自海顿和莫扎特以来对弦乐四重奏发展的总结。之后三首，弦乐四重奏7-9号，作品59 也非常流行而甚至今天也是，因为这些作品大大地扩展其

16、表现形式和吸收了新的情感和戏剧性。接下来也有弦乐四重奏10-11号，作品74Harp和作品95Serioso 。最后，弦乐四重奏12-16c 和大赋格，作品127，130-135，这最后五首弦乐四重奏和大赋格为作曲家最后的作品。虽然这些作品充满着不妥协的斗志，被认为是最伟大的作品，但是相比起贝多芬中期写下的浪漫诗篇，诸如拉祖莫夫斯基四重奏，普及程度还是稍逊一筹。 舒伯特的 d 小调第14号弦乐四重奏死与少女 。还有 A 小调第13号弦乐四重奏Rosamunde和他最后的 G 大调第15号弦乐四重奏。 孟德尔颂的六首弦乐四重奏。 史麦塔纳的 e 小调第1号弦乐四重奏我的生涯 。 勃拉姆斯的三首弦乐四重奏。 德沃夏克的 F 大调第12号弦乐四重奏美国 。 柴可夫斯基的第1号弦乐四重奏，作品11，特别是第二乐章“如歌的行板“。 鲍罗丁的 D 大调第2号弦乐四重奏，特别是第三乐章“夜曲“。 德彪西的