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1、第四讲 动漫平面构成基本要素“面”,一、学习目标 二、学习重点 三、动漫“面”的基本概念 四、“面”的性质和作用 五、“面”的种类与性格特点 六、图与底互换原理 七、“面”的时间构成动画构成 八、思考与练习,通过本章节的学习，目的是让学生在掌握平面构成基本要素面与体的概念、性质和形式的基础上，如何在各领域中加以合理而灵活的应用，尤其是在运动画面中如何应用有关知识去设计以及面与体在运动画面中的位置及其给人们心理上造成的感受。,学习目标：,学习重点：,本章节学习重点是在掌握面或体的基本概念、性质、作用和错觉的基础上，理解动漫平面构成中面或体的概念、性质和作用以及在运动画面中的不同位置给观众心理造成
2、的影响和达到的视觉平衡与视觉冲击力。,前面我们讲过“点”的性质。如果简单地说某物质形态是“点”，某物质形态是“面”是不恰当的，必须把其放在特定的范围之内，如果超出了“点”的性质就变成“面”的感觉了。比如我们生存的地球，相对于月球来说，它是面；而相对于太阳来说，它是点。但在自然界中，有很多我们能认为是“面”的形态，像平静的湖面，蔚蓝的天空，一望无际的大草原等等都会给我们以“面”的印象。公园里的栏杆，由竹子围成的篱笆以及马路两边的路灯，其本身是“线”的形态，但我们站在一定距离外观看其整体效果时，就会有虚面的感觉。这是由于形成条件的不同表现出各不相同的特性；另一个是由于其他性质的元素结合而形成虚面的
3、感觉，这些都是在一定范围之内观察。,在二维造型艺术领域中或者是在运动画面真二维假三维的空间中，用面去表现对象的转折和空间的虚实是最常见的。设计者应用其构成法则和色调明暗变化加以主、客观的表现，所反映出作者的设计意图，并传达给观众。这也是我们如何运用所学知识和自己的经验去恰当地表现一个主题思想，是我们必须具备的素质之一。尤其是在动漫设计中，更加需要发挥自己的灵性和想象力，去体会、去感悟、去设计。,动漫“面”的基本概念,一、“面”的基本概念 二、动漫“面”的基本含义,“面”在画面构成中是最有分量也是最有说服力的造型元素。我们如何去理解“面”的概念和作用，是影响以后创造力的原因所在。下面就把“面”的
4、概念，尤其是运动画面中“面”的概念加以解释，为以后基本原理的理解打下基础。,“面”的基本概念：,“面”的基本概念，我们从两个方面加以理解：一是几何意义上的概念：主要是解决几何方面的问题，解释为“线运动的轨迹”。如垂直线平行移动为方形，直线回转移动为圆形，斜线移动为菱形等等。二是造型意义上的概念：“面”是有长度、宽度的二维空间，它所形成的各式各样的形态，是设计的重要因素。但“面”的界定是与画面框架有关，不能超出一定的空间。,比如，在一定的空间中，视觉效果处于相对小的形态，称其为“点”，视觉效果处于相对大的形态，称其为“面”。“点”与“线”的密集化处理，也有虚面的感觉。在造型艺术领域中，“面”的形
5、象是极其重要的，根据形象我们可以联想到各种各样的现象，它是我们创作的源泉。“面”又是最大的形态，它的大小、形状、位置、虚实和层次在整个构成的视觉效果中是举足轻重的。“面”的各种各样的形态，是我们设计的重要因素。,动漫“面”的基本含义 ：,动漫“面”的含义与“面”的含义基本相同，都是在一定空间中的长、宽所形成的形态。所不同的是动漫“面”是在运动状态下所研究的动态画面的性质和作用以及在人们心理上所造成的感受。作为设计者或导演都应考虑到“面”的感觉在人们心中的视觉平衡和视觉感受，从而应用这种心理现象来调动和影响观众的情绪，达到一种互动的效果，并产生强烈的心理刺激作用，给观众造成心理愉悦。,比如，中国
6、八十年代动画电影哪吒闹海中哪吒自杀的推镜头，哪吒的头部特性和表情给观众留下了同情的眼泪，在观众心里不由得产生一种同情和愤怒感，加以音乐的渲染，达到了强烈的视听效果。,“面”的性质和作用,一、“面”的体感 二、“面”的量感 三、“面”的虚化感 四、“面”的错视感,在平面构成中，对“面”性质的把握是非常重要的。任何事情都是相对的也是有一定范围的。我们在研究“面”时就要把握这种性质，如果其性质发生了变化，那么就没有再研究的必要了。至于“面”在一定画面中的作用，无论是静止的还是运动的都是必然存在的。设计者如果没有了解这一点，那么就不能或不能很恰当地表达自己的设计意图，也不能很好地感染观众，打动观众的心
7、。下面就从几方面来研究“面”在一定范围内所给人们的心理感受。,“面”的体感,在现实生活中，“空间”指具有长、宽、高的三维空间，是人与物活动的场所和范围。在平面构成中，表现的是一种真二维假三维的视觉错觉，其本质是平面的的。所造成的“体”感即空间感是画面中形态与形态之间相互关系的结果。它不必受到客观透视的限制，只要在一定的空间，面与面的构成关系中强调其变化与节奏，“体”感就会自然形成。,也就是说，“面”的“体”化必须依靠不同形态之间的相互组合才能形成。其间可不同程度地借助透视原理以增强“体”感的程度。如果在设计中，面与面之间存在分开的间隙，那么，“体”感就会受到破坏。因此，“面”的“体”化过程必须
8、重视各自的面形态共同合用边缘轮廓的特征。,我们知道，形态与形态的重叠组合，会造成层次感，而层次与层次的叠加，就会形成空间感。同时也会造成一个物体位于另一个物体前方的感觉，这里我们还要遵循近大远小的透视关系，产生一种“真实”感。如果我们进行平面形态的倾斜安置或排列中的变化会产生空间旋转的效果，将二维的平面形态作具有三维立体空间的扭曲构成，无疑会产生奇特的个性，会给观众造成一种耳目一新的感觉，从而产生好奇感和愉悦感，达到设计的目的。,“面”的量感,从“面”的性质可以看出，“面”在一定的空间中占有较大的比例。在平面构成中起到占有和分割空间的构成作用，以“面”的力量在影响着整个设计效果。尤其在运动画面
9、中，往往能在连贯的视觉冲击下起到特殊的视觉效果，给观众留下深刻的印象,“面”的量感是指面形态在画面中所占的面积大小，是构成平面的十分重要的因素。由于“面”在画面中所占比例较大，往往起到主导作用，其量感是通过“面”的大小对比、黑白对比、虚实对比以及层次关系来体现。虽然在二维空间中，以量的形式在层次关系上将二维空间分割成大小不同、层次不同的面，从而形成量感构成。但是，在分割时要注意其性格特征，否则会有“点”的感觉。因此，分割时把握“度”是很关键的。如果在“点”和“线”构成的平面层次之上量感越强，视觉的主导效果就越强，这是依据具体的形态对比状况而定。因为，平面构成是一种综合构成。,“面”的虚化感,“
10、面”的虚化感是通过对某一视觉平面或静止或运动中形态面的“虚”处理。体现的是“虚实”变化。应用“点”或“线”的密集、群化形成量感，使实的形态变得柔和，形成虚面的感受，在视觉上有一种模糊、后退之感，从而形成画面的层次感，甚至空间感。这种处理我们也可利用各种各样的肌理，不仅有虚面之感而且也能参与画面表达一定的内涵，强化设计主题，协调丰富整个画面的效果。,“面”的错视感,错觉能引起观者对欣赏事物的兴趣和好奇心。设计者利用人们的这种好奇心理，绞尽脑汁要使画面新奇，产生意想不到的效果，从而让观众身心愉悦。在平面构成中起很强作用的“面”同样具有这种错视性，给人们造成一种假象和错误的判断。具体表现为几种现象：
11、,并排的等间隔的水平线和垂直线，组成正方形的虚面，在视觉中会造成压缩和升高的效果。这是由于视觉的传递特征决定的。,面积的错视:由于改变周围的环境或对比的差异，使原来完全相等的形体产生不同的视觉效果，从而引起人们的好奇心。例如，放在黑底上的白形看上去要比放在白底上的黑形大些。因为，白色给人一种前进感而黑色会给人一种后退感；两个完全相等的形体改变周围的图形大小会产生面与点的感觉；在黑白色块分割形成的缝隙中，显示出并不存在的神秘灰点，这是由于视觉残象相互影响的结果。,集中线的错视:集中线会产生一种近大远小的透视线，各种面积完全相等的形态放置在这些集中线上，同样会受到集中线的影响产生错觉。我们会感到靠
12、近集中点的形体看起来会相对大一些，这是我们的感知经验在起作用。,上、下方的错觉:在通常情况下，人们观察物体时，视平线习惯都在中心线偏高一些，上部的图形大多数会形成相对的视觉中心，而产生错觉。例如，同样大小的两个形体上下并置时，会产生上面的形体稍大一些，而下面的形体稍小一些。根据这一原理，在设计时要想感觉两个形体相等时，就要在视觉上清除这些错觉，使上面的形体略小于下面的形体，这样设计不但调整了由于视觉而产生的缺陷，更增加了物体的稳定性，看起来比较舒服。,“面”的种类与性格特点,一、现实形态中有机的面 二、概念形态的面,无论是在自然界，还是在绘画中，在一定的空间内，任何具有一定面积的物体外表，都可
13、视其为“面”。而“面”的内外轮廓都是形态的限定因素。对于“面”种类的认识必须从面形成的因素分析中进行分类，同时，在设计中，也要充分了解和熟练掌握不同“面”形态的性格特征。这样，才能很好地、随心所欲地加以应用，才能收到良好的效果。从大的方面来分，可以分成两大类即现实形态中的“面”，我们称为有机的“面”；概念形态中的几何形面、直线形面、曲线形面、不规则形面和偶然形面。这些不同形态和不同性质的面都能给人不同的视觉心理感受，成为我们设计的重要造型元素。,现实形态中有机的面 ：,我们平时所说的“有机组成部分”、“有机整体”，其中的“有机”一词，在现代汉语词典中的解释是：“从生物体而来或物体的组成部分形成
14、不可分割的整体，就像生物体一样。”因此，我们可以把自然界中的任何生事物形象及各种人工形态的物象都可以视为有机体，视为我们的表现对象。无论是多么抽象的表现，都离不开对现实当中有机体的认识和理解。,自然界中的生物体，如各种植物象花草、树木，各种动物象马、牛、羊等等。人工形态如汽车、高楼大厦等。这些有机的面，在一定的空间范围内都可体现出“面”的感觉，它们是设计者设计作品的源泉。我们可以通过对这些有机体进行适当的简化处理来设计作品。因而，作品更具有情感，更易激发人们的联想。其艺术形态不仅体现设计者的智慧，而且在人们在心理上能产生亲切、圆润、丰满、纯朴、富有弹性并带给人一种充满生命力的印象。,概念形态的
15、面：,由于对形态深入研究的需要，我们要把具体的有机形态抽象出善于表现的概念形态。不同概念形态的面都有其具体特征的显现，有取决于不同形态的本质特征。而且，概念形态的面具有简洁、明了、易于复制的特点。因此，我们就有必要对其进行一些研究，从而更好地应用于不同的设计领域。概念形态的面包括直线形面、曲线形面、不规则形面和偶然形面等几种类型。,直线形面:面形态的边缘由直线限定，具有直线所表现的心理特征，缺乏自由变化，但在表现某些性格方面有很强的表现力。它具有一种安定的秩序感，在心理上会产生简洁、井然有序之感，是男性化的象征。具体表现为几何直线面和自由直线面两种类型。几何直线面是借助于绘图工具和绘图仪器的辅
16、助形成的，其构成效果具有明确、庄重、简洁、明了、规范、易于复制等特点，给人一种数学之美和理性的秩序感。如方形面、梯形面、三角形面等等，形态和不同的放置都能给我们带来不同的视觉感受。,方形面：正方形面：具有一种严肃、厚重、匀称、正直和坚定之感长方形面：具有厚重、灵秀之感竖置：有一种高耸、雄伟、坚毅的视觉感横置：具有稳固、坚实和安全之感,梯形面：具有三角形和长方形的部分特点 长边在下：有稳定、坚实之感，同时又有一种生气和向上集中的动势 长边在上：有一种活泼、开阔和扩张之印象,三角形面：借助直线最少的面，角给人一种尖锐的扩张感如学生作业 等边三角形： 正置三角形：具有庄重、稳固、整体、伟大、崇高和乐观之感 倒置三角形：具有动感强烈、威胁、悲观和最刺激之感,等腰三角形： 一边短于另两边时：会产生一种明确的指向性，力度稳定并且有惯性极强的运动感 一边长于另两边时：会产生不同程度的阻力和飘浮感,任意三角形：三边均不相等，在构成中是最丰富，扩张力最强的一种三角形，它能使人产生随意变化的动势短边呈水平状为底边时，有很强的上升冲击力 长边呈水平状为底边时：会有一种持久、缓慢的升力 长边居中的边呈水平状为底边时：在心理上影响力也居中 任何一角位于下方时：有重心明显失调的晕眩感，可构成一种方向明确的倾斜趋势，也会产生一种悲观情绪,
