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1、第九章 园林空间意境的创造,第一节 意 境,第二节 园林意境的表达方式,第三节 点 景,第四节 情景交融的构思,第五节 园林意境的创造,第一节 意 境,齐白石 虾,北宋 郭熙 山水训,园林意境通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。,“园林之诗情画意即诗与画的境界在实际景物中出现之，统名为意境”-陈从周,意境是一种审美的精神效果，是主观的想象，也是客观的反映，只有当主客观达到高度统一时，才能产生意境。,怎么样才能获得意境？,用强烈而真挚的思想感情，去深刻认识所要表现的对象，目寄心期，去粗取精，去伪存真，经过高度概括和提炼的思维过程，才能达到艺术的再现
2、。即“外师造化，中得心源”。,艺术作品的意境创造往往是通过丰富的生活联想和虚构，使自然精美之处更加集中，更加典型化，并溶进自己的思想感情，在作品中必然反映出来。,园林设计是用景语来表达作者的思想感情，人们处在园林这种有“情”的环境中，自然会产生不同深度的联想，最后概括、综合，使感觉升华，成为意境。,沧浪亭 芭蕉,第二节 园林意境的表达方式,一、直接表达方式,（一）形象的表达,（二）典型性的表达,（三）游离性的表达,（四）联觉性的表达,（五）模糊性性的表达,（一）形象的表达,园林是一种时空统一的造型艺术，是以具体形象表达思想感情的。,如：南京莫愁湖公园 莫愁女西湖旁边的鉴湖女侠秋瑾,（二）典型性
3、的表达,何谓典型？,“文学作品的典型形象的创造，大致是杂取种种人，合成一个。这一个与生活中的任何一个实有的人都不似。这不似生活中的某一个人，但似某一类人中的每一个人，才是艺术要求的典型形象。”（鲁迅）,中国古典园林中的堆山叠石，并不是某一地区真山水的再现，而是经过高度概括和提炼出来的自然山水，用以表达深山大壑，使人有置身于真山水之中的感觉。,（三）游离性的表达,游离性的园林空间结构是时空的连续结构。设计者巧妙地为游赏者安排几条最佳的导游线，为空间序列喜剧化和节奏性的展开指引方向。整个园林空间结构此起彼伏，藏露隐现，开合收放，虚实相辅，是人似乎处在一个异常丰富、深广莫测的空间之内。步移景异,（四
4、）联想性的表达,由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象越来越丰富，从收到言有尽而意无穷的效果。,扬州“个园”,（五）模糊性的表达,模糊性即不定性，在园林中，我们常常看到介于室内和室外之间的亭、廊、轩。在自然花木与人工建筑之间，有叠石假山，石虽天然生就，山却用人工堆叠，在似与非似之间，我们看到有不系舟，既似楼台水榭，又象画舫航船。在矛盾对立与共处之中，形成令人振奋的情趣，而意味深长。模糊性的表达发人深思，往往可使一块小天地，一个局部处理变得耐人寻味。,二、间接表达方式,（一）运用某些植物的特征美和姿态美作比拟联想,（二）光与影,（三）色彩,（四）声响的运用,（五）香气的感情色彩,（六）气象因子,（一
5、）运用某些植物的特征美和姿态美作比拟联想,松树 遇霜雪而不凋，历千年而不殒，人们常比作 富贵不能淫，威武不能屈的英雄人物。,竹子 “未出土时先有节，到凌云处也虚心。”“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。”,梅花 “万花敢向雪中出，一树独先天下春。”,牡丹 荷花 杜鹃等等,荷花、杜鹃、玫瑰、桃李,（二）光与影,1、光,光是反映园林空间深度和层次的极为重要的因素。即使同一个空间，由于光线不同，便会产生不同的效果。,有明到暗，有暗到明和半明半暗的变化都能给空间带来特殊的气氛，可以使 感觉空间扩大或缩小。,拙政园 别有洞天,2、影,成为审美对象，由来已久。有日月天光，便有形影不离。园林中，屋檐下的阴影、
6、墙上的块影、石边的怪影、树下花下的碎影，以及水中的倒影都是虚实的结合，意与境的统一。,诸影中最富诗情画意的首推粉壁影和水中倒影。 “粉壁影：墙前花木摇曳，墙上落影斑驳；水中倒影：具有空灵之美”作为分割空间的粉墙，本身无景的墙便现出妙境。,留园 景墙,（三）色彩,随光而来的色彩是丰富园林空间艺术的精粹。色彩作用于人的视觉，引起人们的联想尤为丰富。利用建筑色彩来点染环境，突出主题； 利用植物色彩渲染空间气氛，烘托主题。,留园,（四）声响的运用,声在园林中是形成感觉空间的因素之一，它能引起人们的想象，是激发诗情画意的重要媒介。在我们古典园林中，以赏声为景物主题这为数不少。如：杭州西湖的“南屏晚钟”和
7、“柳浪闻莺”苏州留园的“留听阁”、拙政园的“听雨轩”无锡寄畅园的“八音涧”,听雨轩芭蕉听雨,（五）香气的感情色彩,香气作用于人的感官虽不如光、色彩和声那么强烈，但同样能诱发人们的精神，使人振奋，产生快感。因而香气亦是激发诗情的媒介，形成意境的因素。,留园 闻木犀香轩,（六）气象因子,气象因子是产生深广意境的重要因素。气象因子造就的意境在诗词中得到广泛的反映。同一景物在不同的气候条件下，也会千姿百态，风采各异。,如：烟雨楼、断桥残雪等等。,第三节 点 景,一、景名的作用： 1.定义： 景观题名：即景名，用文学语言给景区、景点和景物命名。 组景题名：即根据一个地区的风景特点，把园林名胜组成若干个风
8、景区或风景点，并题名。,2. 景观题名的目的：,突出重点，使游人能抓住园林名胜的精华，用较短的时间欣赏到一个景区或景点的最佳风光； 便于设计施工时，能全局在胸，有机地统一布局。“有地无题地不传，名山自古赖名篇”,3.景名对立意布局的作用：,揭示园林主景； 赋予诗情画意； 加深文化内涵； 指引游览路线； 成为园林艺术中独特的装饰品、点缀物。,二、避暑山庄的景名,避暑山庄景名体现了道家的神仙思想：康熙的四字题名36景乾隆的三字题名36景 乾隆“已是洞天传玉简，得教福地续琅玕”“得列仙福地之数”,避暑山庄的景名,康熙的四字题名： 烟波致爽 芝径云堤 无暑清凉 延熏山馆 水芳岩秀 万壑松风 松鹤清越
9、云山胜地 四面云山 北枕双峰 西岭晨霞 锤峰落照 南山积雪 梨花伴月 曲水荷香 风泉清听 濠濮间想 天宇咸畅 暖溜暄波 泉源石壁 青枫绿屿 莺啭乔木 香远益清 金莲映日 远近泉声 云帆月舫 芳渚临流 云容水态 澄泉绕石 澄波迭翠 石矶观鱼 镜水云岑 双湖夹镜 长虹饮练 甫田丛樾 水流云在乾隆的三字题名： 丽正门 勤政殿 松鹤斋 如意湖 青雀肪 绮望楼 驯鹿坡 水心榭 颐志堂 畅远堂 静好台 冷香亭 采菱渡 观莲所 清晖亭 般若相 沧浪屿 一片云 萍香片 万树园 试马埭 嘉树轩 乐成阁 宿云檐 澄观斋 翠云岩 罨画窗 凌太虚 千尺雪 宁静斋 玉琴轩 临芳墅 知鱼矶 涌翠岩 素尚斋 永恬居,避暑山
10、庄示意图,2.景观取材：,（1）取材于传统的神话传说：如：澄湖中有金山岛、清莲岛、千林岛，即体现了“一池三山”的传说。,（2）模写著名山水： 远近泉声庐山胜境（奇峰、飞瀑） 芝径云堤西湖苏堤（“逶迤曲折，径分三枝，列大小洲三，形若芝英、若云朵、复若如意”） 自芝径云堤夏日东望泰山（奇峰、日出、松等） 山容水态浙江四明山（景色奇丽） 金山岛（人工大假山）镇江金山（山、寺混为一体）,三、颐和园的景名,颐和园：取“颐养天年、天下太平”之意；又易 颐卦：“天地养万物，圣人养贤以及万民，颐之时大矣哉。” 景明楼：仿湖南岳阳楼，范仲淹岳阳楼记“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷 ”句。 赤城霞起：
11、孙绰游天台山“赤城霞起而建标”句。 紫气东来：取老子过函谷关的故事。,颐和园：,颐和园：,四、苏州景名 1.拙政园：,拙政园：“拙”者从政之园，即不善在官场周旋之意。 西晋陶渊明“守拙归园田” 明王献臣“其为政殆有拙于岳者” 抒情言志类题咏,拙政园,拙政园,拙政园：,远香堂：荷香传得越传越清淡之堂，比喻君子品格高尚。堂北面平台宽敞，下有广池，有千叶莲花，并蒂莲开，“三千莲媛总低头” “花常留待赏，香是远来清。” 北宋周敦颐爱莲说“香远益清花中君子也。” 原为清沈得潜撰隶书，现为当代书画家张辛稼补书。,拙政园：,倚玉轩：倚着美丽竹石的轩。 明文征明拙政园图咏：“倚楹碧玉万竿长，更割昆山片玉苞。如
12、到王家堂上看，春风触目总琳琅。” 比喻象征性题咏，用美丽的玉来形容此地的美竹美石。,拙政园：,小飞虹：小小的势欲飞动的彩虹。比喻色彩绚丽的拱形廊桥，其形若虹，倒影水面如彩虹。 南朝宋鲍照白云诗：“飞虹弄秦河，泛雾弄轻弦。” 廊桥正楷额，象形比喻式题咏。,拙政园：,与谁同坐轩：反问句，拨动游客的心琴，使之于山水共鸣，聆听天籁之音，咀嚼美的诗意，眺目入画的景色。依水而筑，构作扇形，小巧精雅。 宋苏轼“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐？明月清风我。” 唐李白“举杯邀明月，对影成三人。” 周瘦鹃“轩宇玲珑如展扇，与谁同坐有知音，与此可横琴。” 隶书扇形额，款署“凤生姚孟起”。,第四节 情景交融的构思
13、,园林中的景物是传递和交流思想感情的媒介。情以物兴，情以物迁，只有在情景交融的时刻，才能产生深远的意境。“落花水面皆文章”，“诗情画意”,“情景交融”是中国园林的特构,是中国园林区别于世界上其他园林的内在因素。应该说，中国园林艺术之所以流传古今中外，经久不衰，一是有符合人文情意的诗、画、文学；二是有充满人性的花草树木；三是有符合自然规律的的人文景观。,个园（四季假山）：,个园以假山堆叠精巧而闻名于世。运用不同的石头，分别表现春夏秋冬景色，号称“四季假山”。春景选用石笋插入于竹林中，着重雨后春笋； 夏景于荷花池畔叠以湖石，过桥进洞似入炎夏浓荫；体 现 。秋景的是坐东朝西的黄石假山，峰峦起伏，山石
14、雄伟，登山俯瞰，顿觉秋高气爽；冬景采用雪石堆叠的雪狮图如隆冬白雪。透过冬山西墙圆形漏窗，又可窥见春晖融融的春山，体现了前呼后应的构筑匠心。游园一周，如隔一年。体现了画家所谓“春山淡治而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的画理。,情景交融的构思和寓意，运用设计者的想象力，去表达景物的内涵，使园林空间由物质空间升华为感觉空间。同诗词、绘画、音乐一样，为观赏者留下一个自由想象，回味无穷的广阔空间，使民族文化得到比诗画更为深刻地身临其境的体验。,第五节 园林意境的创造,“删繁就简三秋树，标新立异二月花”（清代 郑板桥）越简洁和概括，给予人
15、的可思空间越广，表达的弹性越大，艺术的魅力就越大，。,园林艺术是所有艺术中最复杂的艺术，处理得不好 则杂乱无章，鲜有意境。,（一）简,就是大胆的剪裁。中国画、中国戏曲讲究空白， “计白当黑”，使画面主要部分更为突出。齐白石画虾，一笔水纹不画，有极真实的水感， 虾在水中游动，栩栩如生。空白、无声都是含蓄的表现方法，亦即留给欣赏 者以想象的余地。,齐白石 虾,（二）夸张,艺术强调典型性，典型的目的在于表现，为了突 出典型就必须夸张，才能给观众在感情上以最大满足。夸张是以真实为基础的，只有真实的夸张才有感 人的魅力。,（三）构图,我国园林有一套独特的布局及空间构图方法，根 据自然本质的要求“经营位置”。为了布局妥帖，有艺 术表现力和感染力，就要灵活掌握园林艺术的各种表 现技巧。用最简练的手法，组织好空间和空间的景观特征， 通过景观特征的魅力，动人心弦的空间便是意境空间。,
