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1、古代汉语课件2诗律,第八章 诗 律 一、近体诗的分类 在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的正宗。,永明,是齐开国皇帝萧道成的儿子萧赜的年号，即公元483年至494年11年的时间。 五言律诗：每句五个字。 七言律诗：每句七个字。 五 律：每句五个字，全诗共八句。40 七 律：每句七个字，全诗共八句。56 五 绝：每句五个字，全诗共四句。20 七 绝：每句七个字，全诗共四句。28 排 律：超过八句的律诗。40、56,二、近体诗和古体诗,古体诗又叫古风，主要指汉魏六朝古诗。古体诗以五
2、言为正统，因为古诗十九首是五言。六朝的诗大都是五言，七言古诗起源稍晚。 “迢迢牵牛星”：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。（作者通过假想的牛女形象的描绘，抒写男女离别之情，通篇全是写景，而情在其中。这首诗虽从诗经大东化出，而写天上无情的双星，居然象人间绸缪的夫妇，情景相生，真有化工之妙。） “明月何皎皎”：明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独旁徨，愁思当告谁？引领还入房，泪下沾裳衣。,三、近体诗的用韵,1、近体诗是怎样押韵的 押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字。
3、如： 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠 近体诗除有的首句入韵外，都是隔句押韵。 近体诗一般只用平声韵。 近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字）,2、平水韵,北宋陈彭年的广韵分206韵。根据“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。 南宋江北平水人刘渊，著壬子新刊礼部韵略，将广韵的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著平水新刊韵略，将广韵的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。 3.宽韵、窄韵和险韵 各个韵部包括的字有多有少，有
4、的韵宽，有的韵窄，字特别少的叫险韵，可分为： 宽韵：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞 中韵：元、寒、鱼、萧、侵、冬、灰、齐、歌、麻、豪 窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐 险韵：江、佳、肴、咸,四、近体诗的平仄,1、近体诗的平仄格式 四种基本句式： 甲：（平平）仄仄平平仄 乙：（仄仄）平平仄仄平 丙：（仄仄）平平平仄仄 丁：（平平）仄仄仄平平 对：同一联中出句于对句的平仄应当相反。 粘：上一联对句与下一联出句的平仄应当相同。 仄起仄收式：（仄仄）平平平仄仄 平起仄收式：平平）仄仄平平仄 仄起平收式：仄仄仄平平 平起平收式：平平仄仄平,2、拗救问题,“一、三、五不论，二、四、六分明” （1）一、三、
5、五也要论的情况： 丁：（平平）仄仄仄平平，第五字必须是仄。否则，句尾就是三个平声字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。 乙：（仄仄）平平仄仄平，第三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救的办法是将本句的第五字改为平声。,（2）二、四、六可以不分明的情况：,丙：（仄仄）平平平仄仄，第五字用了仄，那么第六字必须改为平。 甲：（平平）仄仄平平仄，第六字可以用仄，但其对句的第五字必须改用平声。 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。（王维山居秋暝） 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 岭上晴云披絮帽，树头初日
6、挂铜钲。 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（苏轼新城道中）,五、近体诗的对仗,1、近体诗是怎样对仗的 首联：近体诗的第一句与第二句形成的第一联。 颔联：近体诗的第三句与第四句形成的第二联。 颈联：近体诗的第五句与第六句形成的第三联。 尾联：近体诗的第七句与第八句形成的第四联。 律诗一般是中间的两联对仗，也有尾联对仗的，还有四联都对仗的。律诗至少颈联必须对仗。 律绝大都不对仗，也可让其中的一联对仗，也可都对仗。 排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。,2、近体诗中特有的对仗,借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。如： 酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言秋夜宴临
7、津郑明府宅） 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫曲江） 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫九日） 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠苏武庙） 翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易西湖留别） 山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹寄乐天） 流水对：字面是对仗，但意义却是相承的。如： 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君） 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐隋宫）,六、近体诗的句法,1、活用 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参登总持阁） 涧花轻粉色，山月少灯光。（王维从岐王夜宴卫家山池应教） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫自灢西荆扉且移居东屯茅屋 2、错位 柳色春山映，梨
8、花夕鸟藏。（王维春日上方即事） 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫遣意） 内分金带赤，恩与荔枝青。（杜甫赠翰林张四学士）,3、省略,山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。答客问杭州 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫蜀相） 春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易渡淮） 4、紧缩 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾次北固山下） 浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易新春江次）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知已，天
9、涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾,近体诗欣赏,王维使至塞上： 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 全篇气势流畅，“大漠”两句写景尤为壮丽。,王昌龄出塞诗曾被推为唐人七绝的压卷之作： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 李白： 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。峨眉山月歌,杜甫,闻官军收河南河北： 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,弃妇 李金发,长发披遍于我两眼之前， 遂隔断
10、了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沈睡。 黑暗与蚊虫联步而来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号， 战栗了无数游牧。靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚唯游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。,弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦恼 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在邱墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地 为世界之装饰。,附论：平 仄,关于平仄的理论 格律诗三要素之一,平仄：对汉语四个声调的分类,中古四声平 上 去 入平声自为一类，就叫平声； 上、去、入
11、三个声调的字合称仄声。,现代普通话四声阴平 阳平 上声 去声注意：平仄划分的标准不是现代汉语，而是根据某字在中古（唐宋）时期所属声调来划分！,现代汉语四声练习 从左到右依次为阴平阳平上声去声,巴拔把霸 都独睹度 妈麻马骂 鸡及挤济 家甲假价 腰摇咬要 锅国果过 夫扶斧父 咳孩海害 摘宅窄寨 歌革葛个 作昨左坐 耷答打大 巍韦伟位 支直指至 汤糖躺烫,央阳养样 皆揭姐借 插茶衩岔 出除楚触 郴陈碜趁 超朝吵耖 撑成逞乘 吃池耻斥 充虫宠铳 抽仇丑臭 川船喘串 窗床闯创 贪谈坦叹 疵辞此次 天田舔掭 低滴抵地,现代四声与中古四声的关系,一、现代的上声、去声包含了中古的上声和去声；还包括中古的一部分
12、入声字。这些字都是中古的仄声字。 二、因此，只要现代读上声、去声的字，可以毫不犹豫地认定它为仄声字！ 三、现在读阴平、阳平的字，有两个来源：来自中古的平声；来自中古的入声。 四、因此，对现代读阴平、阳平的字，必须要检查它是否是中古的入声字。不是入声字，就是平声。,利用普通话识别入声字,一、b（波）、d（得）、g（哥）、j（鸡）zh（支）、z（资）这六个声母读第二声调（阳平声）的字都是古代的入声字！ 二、zhuo捉、chuo绰、shuo说、ruo若、fa发、fo佛、la拉、ye业、ce侧，这几个音节的字不管是哪个声调，都是入声字。 “椰、爷、也、野、冶”除外。 三、yue（约）音节的字，除“嗟、瘸、靴”外，都是入声字。,利用普通话识别入声字,四、ie（也）这个音节与b波、p坡、m摸 d得、t特、l勒、n讷相拼的字，都是入声字。 五、类推法：记住了某个字是入声字，以它为声符的字也都是入声字。如“百”是入声，那么“柏、帛、伯、怕”都是入声；“各”字是入声，则“格、路、閣、洛”都是入声。 六、排除法 -m（阴）- n（因） -ng（英）结尾的音节，例如： an(安)ang（昂）in（因）yang（央）都不可能是入声字； “资、此、思、而、为”音节没有入声字。,
