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1、中国古代园林,一、中国古代园林的起源,圃：原是指栽种蔬菜的土地。春秋战国时期，由于城市商品经济发展，植物栽种技术的提高和栽种品种的多样化，使其从单纯的经济活动逐渐渗透到人们的审美领域。许多食用和药用的植物被栽培成为观赏为主的花卉，树木花草也越来越侧重于观赏的用意和象征性的寓意，从而赋予其以园林雏形的性质。,囿you,是中国古代供帝王贵族进行狩猎、游乐的一种园林形式。通常在选定地域后划出范围，或筑界垣。囿中草木鸟兽自然滋生繁育。狩猎既是游乐活动，也是一种军事训练方式；囿中有自然景象、天然植被和鸟兽的活动，可以赏心悦目，得到美的享受。有文字记载的最早的囿是周文王的灵囿（约公元前11世纪）。诗经大雅
2、灵台篇记有灵囿的经营，以及对囿的描述。如“王在灵囿，鹿鹿攸伏。鹿鹿濯濯，白鸟篙篙。王在灵沼，於轫鱼跃。”,台,即用土堆筑而成的方形高台。 台是山的象征，但是山高险阻、路途遥远，于是 统治阶级就用变通的方法，修筑高台，模拟圣山， 有的台就是削平山头加工而成，因此帝王筑台之 风大盛。之后，台结合绿化种植而形成以它为中 心的空间环境，逐渐向着园林雏形的方向发展。,别业,别业一词是与“旧业”或“第宅”相对而言，业主往往原有一处住宅，而后另营别墅，称为别业。称别墅时，则是突出其园林气氛以区别于一般住宅。别业和宅园的区别在于：前者位于郊区，是以家宅为主体的园林；后者位于城市，是在家宅用地中划出一部分用地专
3、门布置成园林，供游憩之用，同家宅隔开。宅园研究者，通常不考虑家宅部分，仅以园林部分为研究对象。别业同庄园和宅园虽有区别，有时并不严格划分。,苑,秦汉以来在囿的基础上发展起来的、建有宫室的一种园林。又称宫苑。大的苑广袤百里，拥有囿的传统内容，有天然植被，有野生或畜养的飞禽走兽，供帝王射猎行乐。此外，还建有供帝王居住、游乐、宴饮用的宫室建筑群。小的苑筑在宫中，只供居住、游乐，如汉建章宫的太液池、三神山，可称为内苑。历代帝王不仅在都城内建有宫苑，在郊外和其他地方也建有离宫别苑。有的有朝贺和处理政事的宫殿，也称为行宫。著名的宫苑，汉有上林苑、建章宫，南北朝有华林苑、龙腾苑，隋有西苑，明有西苑（发展为现
4、今的北海、中海、南海）清有圆明园、清漪园（后扩建为颐和园）和避暑山庄等。,二、园林的发展,1、生成期 即殷、周、秦、汉时期（公元前11世纪220年） 。 主要特点： 造园活动的主流是皇家园林，往往规模很大； 园林功能由早期的狩猎、观赏、生产逐渐转化为游憩、观赏、通神、求仙； 园林的总体规划较粗放，建筑物知识只是简单地散布在自然环境中。 典型园林：上林苑、建章宫,上林苑,汉武帝刘彻于建元二年（公元前138）在秦代的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，规模宏伟，宫室众多，有多种功能和游乐内容。今已无存。上林苑地跨长安、咸宁、周至、户县、蓝田五县县境，纵横300里，据汉书旧仪载：“苑中养百兽，天子春秋射猎苑
5、中，取兽无数。其中离宫七十所,容千骑万乘。”可见仍保存着射猎游乐的传统，但主要内容已是宫室建筑和园池。据关中记载，上林苑中有三十六苑、十二宫、三十五观。,2、转折期,即魏、晋、南北朝时期（220-589年） ,长期动乱，是思想、文化、艺术上有重大变化的时代。这些变化引起园林创作的变革。 主要特点是： 表现手法由再现自然进而表现自然，其中建筑作为造景因素，与其他要素关系较为紧密； 园林的规划设计由粗放式转变为较细致、更自觉的经营，造园艺术升华到艺术创作的境界； 造园活动普及民间，出现私家园林。 这时期的园林可称作自然（主义）山水园或写实山水 园。,3、全盛期,即隋唐时期（589-960年） ,造
6、园家与文人、画家相结合，运用诗画传统表现手法，把诗画作品所描绘的意境情趣，引用到园景创作上，甚至直接用绘画作品为底稿，寓画意于景，寄山水为情，逐渐把我国造园艺术从自然山水园阶段，推进到写意山水园阶段。主要特点： 皇家园林规模宏大，数量众多； 私家园林所具有的清雅格调，得以进一步提高、升华； 自然风景式寺庙园林兴起；封建统治者为了维护其封建统治，把宗教作为一种工具大力提倡，加之历史上寺舍在一起，促成了寺庙园林的出现。 公共园林涌现。,隋西苑,隋西苑位于隋东都洛阳宫城以西，北背邙山，东北隅与东周王城为界，周一百二十里。苑中造山为海，周十余里；海内有蓬莱、方丈、瀛洲诸山，高百余尺，台观殿阁，分布在山
7、上。山上建筑装有机械，能升能降，忽起忽灭。海北有龙鳞渠，渠面宽二十步，屈曲周绕后入海。沿渠造十六院，是十六组建筑庭园，供嫔妃居住。每院临渠开门，在渠上架飞桥相通。各庭院都栽植杨柳修竹，名花异草，秋冬则剪彩缀绫装饰，穷奢极侈。院内还有亭子、鱼池和饲养家畜、种植瓜果蔬菜的园圃。,大明宫,遗址在陕西省西安市东北龙首原上。唐代贞观八年（634），太宗李世民为供其父李渊避暑，于长安宫城东北角禁苑内修建永安宫，次年改名大明宫。龙朔二年（662）高宗李治加以扩建，一度改名蓬莱宫，后成为唐代帝王在长安居住和听政的主要场所。唐末毁于战乱。1961年其遗址定为全国重点文物保护单位。据记载：大明宫分为外朝、内廷两部
8、分。外朝沿袭唐太极宫的三朝制度，沿着南北向轴线纵列了大朝含元殿、日朝宣政殿、常朝紫宸殿。三殿东西两侧建有若干殿阁楼台。内廷部分以太液池为中心。池中建蓬莱山，池周布置曲廊。周围殿宇厅堂、楼台亭阁罗布，寝殿在池南。,4、成熟前期,即宋代至清初（9601736年） 。出现了两宋及明中叶到清初的两个高潮，古典园林进一步成熟，风景式园林体系的内容和形式完全定型，造园艺术和技术基本上达到了最高的水平。特点： A、皇家园林在两宋出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向。 B、士流园林全面“文人化“（明代和清初，充满“书卷气“和“雅逸“艺术格调的园林形成，与“市井气“和“富贵气“的园林相抗衡）。扬州园林是文人园
9、林风格和它的变体并行发展的典型局面（儒商合一的富商效法士流园林，或文化不高的富商聘请文人筹划经营，从而在市民园林的基调上着以文人化色彩，出现了文人园林风格的变体）。,C、文人、画家直接参与造园，创作方法逐渐向写意转化（出现以山水局部象征山水整体的更为深化的写意创作方法，意境表现手法有状写、寄情、言志、比附、象征、寓意和点题等，景题、匾额、对联在园林中普遍使用）。D、皇家、私家、寺观园林三大园林类型完全具备中国风景式园林的四个主要特点，即“本于自然，高于自然“、“建筑美和自然美的融糅“、“诗画的情趣“和“意境的涵蕴“。,宋代金明池,北宋著名别苑，又名西池、教池，位于宋代东京顺天门外，遗址在今开封
10、市城西。金明池始建于五代后周显德四年（957），原供演习水军之用。政和年间,宋徽宗于池内建殿宇，为皇帝春游和观看水戏的地方。金明池周长九里三十步，池形方整，四周有围墙，设门多座，西北角为进水口，池北后门外，即汴河西水门。正南门为棂星门，南与琼林苑的宝津楼相对，门内彩楼对峙。在其门内自南岸至池中心，有一巨型拱桥仙桥。桥尽处，建有一组殿堂，称为五殿，是皇帝游乐期间的起居处。每年三月初一至四月初八开放，允许百姓进入游览。沿岸“垂杨蘸水，北宋诗人梅尧臣、王安石和司马光等均有咏赞金明池的诗篇。金明池园林风光明媚，建筑瑰丽，到明代还是“开封八景”之一，称为“金池过雨”。明崇祯十五年（1642）大水后，池园
11、湮没。,元代上苑,元代，以金代的海子、琼华岛为中心建大都城，于是这里便成了皇城中的禁苑，称为“上苑”。经过多年经营，到至正八年（1348），山赐名万寿山（也称万岁山），水赐名太液池。对元代万寿山和太液池有较多的文献记载。元人陶宗仪辍耕录说：“万岁山在大内西北、太液池之阳。金人名琼花岛，中统三年修缮之。其山皆以玲珑石叠垒。峰峦隐映，松桧隆郁，秀若天成。山上有广寒殿七间。仁智殿则在山半，为屋三间。山前白玉石桥长二百尺，直仪天殿右，殿在太液池中圆坻上，十一楹，正对万岁山。”在仪天殿（今北海团城）的南面，太液池南部水中，有一小屿，名墀天台。整个太液池的位置大体相当于现在的北海和中海范围。,明朝,明朝的
12、建筑、文学艺术、绘画等领域都有很大的开拓，特别是砖石建筑的普遍运用，大批能工巧匠的出现，促进了建筑业的发展。明太祖崇尚隋唐的豪华气魄，定都南京后也大兴土木，筑城廓，建宫室，凿池迭山，营造园林。永乐帝迁都北京，宫廷御苑，也是兴盛一时。北京明十三陵的浩大工程，反映了当时的建筑水平。现在我们所看到的如南京的瞻园、无锡的寄畅园、苏州的拙政园、上海的豫园等一批著名园林，都是这个时期新建和在旧有园址上扩建的。,5、成熟后期,即清朝中期和后期（乾隆后）。乾隆对江南山水极有兴致，六次南巡，所到之处都留下“御笔”。北京颐和园、承德避暑山庄就是清王朝建造的皇家苑囿行宫。 主要特点： A、皇家园林经历了大起大落的波
13、折；（清乾隆、嘉庆二朝是中国封建社会漫长历史上最后一个繁荣时代，园林建筑规模、艺术造诣都达到了后期历史上的高峰。鸦片战争后宫廷造园艺术相应地走向低潮，优秀园林遭焚掠后皇室无财力和气魄恢复或营建）。,B、民间私家造园活动普遍，形成南方、北方、岭南三大风格。 苏州拙政园是明正德年间御史王献臣始建的；无锡寄畅园是明正德兵部尚书秦金，在原来的两座僧房旧址上改建的； 扬州个园是清嘉庆年间，两淮盐运总督黄应泰在原小玲珑山馆旧址复建的。 私家园林是“盛在明清，胜在江南”。 C、园林的娱乐、社交功能上升。（文人士大夫普遍争逐名利，追求生活享乐，传统清高、隐逸的思想越来越淡薄）。,承德避暑山庄,承德避暑山庄占地
14、八千四百余亩，比颐和园的面积大近一倍，是我国现存最大皇家园林。宫殿与苑景分成两个区域。苑景区域内山势起伏，苍松蔽日，水流潺潺，杨柳袅袅，依山就势地点缀了七十二景。其中模仿镇江的金山，苏州的狮子林，浙江嘉兴东湖的烟雨楼等名胜而建筑的景物，都一一毕现在园苑中。承德一带本属北国之境，这里却偏偏是洲岛交错，湖光潋滟，好一派塞外江南风光。山庄的外围还有八个大的建筑群，统称外八庙。它具有我国各民族的建筑风格，以此衬托着避暑山庄，共同构成一个宏大的艺术空间，充分表现出了这座皇家园林所独具的“大、精、美”三大特色。,圆明园,我国的“万国之园”-圆明园。它是从清代雍正开始，经乾隆至嘉庆前后一百五十多年营建起来的
15、，是世界上规模最大、造园技艺水平最高的一座皇家园林，被誉为“一切造园艺术的典范”。在1860年10月18日，它竟被英法侵略军纵人洗劫一空。这是我国历史文化遗产所蒙受的一场空前损失。,中国古代园林发展脉络：,园林的规模从大到小。 园林的景观由单纯的粗放宏观，逐渐发展成为以精致的微观为主。 创作方法由单纯的写实，逐渐过渡到写实和写意相结合，最终转化为以写意为主 园林的人工因素与自然诸要素逐渐和谐统一,三、中国古典园林的特色 1、顺应自然，“天人合一“,造园也同中国文化一样，深受儒道思想影响，深受儒道家自然审美观的影响。 叠山理水，融于自然：造园家按照自然脉理，因地制宜地布置山景，使真山假山浑成一体
16、。 树木花卉，表现自然：古园中花草树木及小动物的点缀讲究表现自然，不留下任何人工修饰的痕迹。 建筑经营，顺应自然：布局不讲轴线，结构不拘形式，但因观赏的方便和赏景的需要，灵活自由地散布于花园中。,2、诗情画意，匠心独具,诗情画意： A、诗画渊源：中国园林由于文人画家参与营造，使其具备了一种文人所特有的恬静淡雅的趣味，浪漫飘逸的风度，朴质无华的气质和情操。 B、空间富有诗情画意：以无形的诗情画意，构有形的水石亭台，“步移景异“深远而有层次。 C、花木建筑体现画意：树木栽植重姿态，不讲品种；山石、建筑、水池、树木的巧妙配合，体现“诗情画意“，建筑在中国园林中处于主要地位。 独具匠心：独具匠心的构思给以自然天趣为上的园景增添别样情趣。,3、小中见大，含蓄为美,体现了中国古典园林对意的幽静和境的深邃的追求，以有限面积造无限空间，小中见大，含蓄不尽。 精心构造，以一挡十：运用艺术的象征或隐喻的手法，赋有限的风景形象以无限的意味，使一般的园林景物具有更高的观赏价值。 A、分隔空间，以有限面积，造无限空间：关键在于选址得宜，巧于因借，山石泉池安排得体，亭台楼阁点缀有致，提高了天赋环境的观赏效果，使咫尺有千里之势。 B、虚实对比，加大空间深度，增加风景层次。 C、空间对比，小中见大：将具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，从而突出各自的特点；为求得小中见大，多以欲扬先抑的方法来组织空间序列。,
