西北大学文学概论考研题库

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1、西大西大:文学概论典型习题文学概论典型习题一一 文学本体论文学本体论由艾布拉姆斯的艺术四要素所构成的理论坐标看文艺反眏论的归属（即能否将由艾布拉姆斯的艺术四要素所构成的理论坐标看文艺反眏论的归属（即能否将 反映论归入其中一个要素所指向的范畴？反映论归入其中一个要素所指向的范畴？2007） 第第1题题 如如何何理理解解社社会会生生活活是是文文学学的的唯唯一一源源泉泉？2007 答 1文学活动所需要的一切，都是由社会生活提供的和决定的，这其中包括：创 作动机、审美对象即作品的人和事、读者的审美需求等等。 2文学的源泉只有一个，不能有第二个，其他文学作品和作家的心灵、灵感都 不能构成文学的创作源泉。

2、第第 2 2 题题 为什么说写生活特征是文学创作的一个规律？（社会生活的美是如何为什么说写生活特征是文学创作的一个规律？（社会生活的美是如何 体现的？对创作有何意义？体现的？对创作有何意义？2010） 答：1 首先，生活特征是以人为中心的社会生活中最叫人感兴趣最容易生发人 的情感与形象活动的东西，是那些具有鲜明的特征的人，事或者物。 2 其次，社会生活从空间看，山外有山，天外有天，是一个无限广大的整 体。从时间看，日复一日，年复一年，是一个无限延续的过程。不管是哪个作 家，也不管他的才能有多大，都不可能把握住社会生活的整体和过程。 3 文学创作要反映社会生活的美，自然也就必须而且只能从寻觅和发

3、现最 具代表性的生活特征入手，用局部来展示整体，用片段来显示过程。如被爱 情遗忘的角落虽写南方农村的一个角落，却反映了那个时期我国广大城乡面 临崩溃的物质生活和濒于衰竭的精神生活，所以写生活特征是文学创作的一个 规律。第第 3 3 题题 论论“写作家自我的审美感受是文学创作的一个基本规律写作家自我的审美感受是文学创作的一个基本规律”2010”2010 答案： 1 创作动机 2 作家只能写他体验和感受最深的才能创作出优秀的文学作品： 3 写作家自我的审美感受与写生活特征是一个问题的两个方面 a 作家的自我感受来自于生活特征的强烈剌激，作家的自我感受不过是主观化 了的生活特征而已。 b 生活特征还

4、为作家自我感受的客观化提供了对象主体。第第 4 题题 从反映现实与表现自我的角度论文学的创作规律从反映现实与表现自我的角度论文学的创作规律 20132013（社会生活是如（社会生活是如 何进入文学作品的？何进入文学作品的？20112011） （社会生活的美是如何体现的？对创作有何意义？（社会生活的美是如何体现的？对创作有何意义？ 2010） 答 :文学作品是客观社会生活和作家的主观自我相统一的结果。写生活特征是文学 创作的一个规律。 1，从客观来看，社会生活是一切文学作品的源泉。 2，社会生活本身是美的，它充满了美的材料和对象。 3，社会生活美在特征，特征，即充分表现出本质的现象，社会生活的美

5、正是通 过社会生活的特征表现出来的，一方面它具有现象的独特性，另一方面它又有 本质的普遍性。4，写生活特征是文学创作的一个规律，矛盾：理论上应该表现生活美的整体， 实际上做不到。这个矛盾的解决办法就只能是以生活特征来显现生活的整体 美。生活美只能通过美的生活特征才能进入文学作品，也就是说一般是要 通过特殊才能得到显现。第第 1414 题题.简论作家的创作自我与生活自我的关系简论作家的创作自我与生活自我的关系 2013 答：作家的创作自我和生活自我，二者有联系又有区别。 说他们有联系，是因为作家常常不免要在创作中这样那样地表现自我。说他 们有区别，又是因为作家也可以在创作中这样那样地修饰，隐蔽，

6、以至于伪造 自我。 作为一个人，作家自我在生活中，其意识层面的个性，乃至无意识层面的人 格面貌以及生命状态，都会有自己与众不同的个别特点。这即作家在生活中的 我，或者简称生活自我， 作为一个以文学为职业的人，作家自我在创作中，其意识层面的个性，乃至 于无意识层面的人格面貌以及生命状态，也都会有自己与众不同的个别特点， 这即作家在创作中的我，或者简称为创作自我。 作家的生活自我是其创作自我的基础，而作家的创作自我则是生活自我的改 造和提炼，需要把二者加以联系，但不应混为一谈，所以对二者加以区别，但 不能割成两半。第第 5 5 题题 如何理解所有的文学作品都是对社会生活的反映？如何理解所有的文学作

7、品都是对社会生活的反映？ 答案： 第一，纪实作品实际有的人和事写的是真人真事如，报告文学、抒情散文 徐迟的哥德巴赫猜想 、朱自清的背影等等。 第二，虚构作品可能有的人和事是作家根据可然律、或然律对现实进行虚 构、加工的结果，这是最广泛意义上的文学作品，主要是现实主义的作品。 第三，变形应该有的人和事 是作家在虚构的基础上，对现实进行夸张的结 果，主要是浪漫主义的作品形式。 第四，概念化的作品这同样是对社会生活的反映，不过是曲折的反映。第第 6 6 题题 试论作品中的生活与实际生活的关系试论作品中的生活与实际生活的关系。 答案： （1）联系： 第一 作品中的生活必须以实际生活为依据和出发点。 第

8、二 作品中的生活真实与否，必须以实际生活作为尺度和归宿 （2）区别 第一 艺术真实应该比生活真实具有更高的哲学意味， 也就是作品中的生活比 现实生活更能体现社会生活的本质规律和历史前进的规律性。 第二 作品中的生活比现实生活更能体现出社会自身的目的性， 即更符合人的 理想第第7题题 论论文文学学的的一一般般本本质质 答案： 文学是作家由社会生活所决定并且能动地反映社会生活的意识形态或社会意识必然性：任何作品都是对社会生活的反映、要受社会生活的决定和制约，不反 映社会生活的文学作品是不存在的，作家的审美感受、作品中的审美对象和读 者的审美需求都是由社会生活所决定的。 能动性：反映什么、怎样反映，

9、就体现出作家的主观能动性。第第 8 题题. .简述文学语言的层面简述文学语言的层面 答：文学的语言大体可以分为两个层面：语音层和语义层。 首先，语音层。文学作品的语音层面主要是由音律和节奏两个因素构成。 （一）中国古代十分重视文学作品的音律美，音律美在中国古代诗歌创作中占据十分重要 的地位。音律的技巧就在于选择富于暗示性或象征性的调质。如形容马跑时宜多用铿锵急 促的字音，形容水流宜多用圆滑轻快的字音，所以中国古代写文章非常讲究“因声求气”。 古代诗歌讲究用韵也是为了造成音律的美。 （二）所谓节奏，即由声音的长短、高低、轻重、疾徐配合而成的一种有规律的起伏变化。 各种体裁有各自的节奏，格律诗中，

10、其节奏尤为鲜明。在中国古典诗歌中，节奏主要依靠 “顿”来实现：四言诗两顿，五言诗三顿，七言诗四顿，每一停顿中都显示出一定的节奏。语音作为语言层的表层，它是指向语义深层的。 其次，语义层。语义表达方面常常具有多义性。 （一）文学语言的多义性与词汇学上的多义性有相通的地方，但是词汇学上的多义性是相 对的，且不管有多少种意义，总有为社会所公认的某种固定的意义。而文学语言的多义性 更重要的是用词语来表达情感，构成形象和意境，激发读者的丰富想象和体验，所以要在 有限的语词中包含着丰富的意蕴。 （二）文学语言的多义性大致分为表层意义（字面意义）和深层意义（隐含意义）。前者 比较稳定，但也并不排斥多义性；后

11、者指隐含在字面意义之下的意义，是从整个作品所在 的背景关系中获得的意义，所以往往是不确定的、含蓄多义的，带有特殊的情调和韵味。 如对“南浦”“东篱”的理解。 （三）文学语言的多义性是作家通过特定语境所赋予的。语境指文学作品中某个语段或几 个语段之间的上下文关系。文学作品必须营造一个有特定涵义的氛围和语境，才可能使文 学作品的意蕴充分体现出来。如鲁迅的名作秋夜用开头的两个重复句子加强了凄清冷 漠的气氛。 （四）语境的形成实际上还依赖于一个作品之外的、更大的文化背景的语言关联域的支持。 如京派的“树荫”这一语言印象便是早已积淀成了文人士大夫的集体无意识。第第 9 题题. .如何理解文学语言的陌生化

12、？如何理解文学语言的陌生化？答：所谓文学语言的陌生化，是指文学语言对日常生活语言的一种有组织地违反和创造性地破坏，以期吸引读者的兴趣，唤起人们的艺术感受，进而提升人们的意识的语言构造的基本原则。文学语言的陌生化有两点必须注意：第一， “陌生化”作为语言构造的基本原则，它不是纯形式、纯语言的，它必须服从作家对生活体验和独特感觉的表达，必须与作品的审美效应和读者的审美体验相一致； 第二，文学语言的“陌生化”在不同的体裁中有不同的表现，对诗歌这样的体裁来说， “陌 生化”的语言运用远比叙事性文学作品突出。第第 10 题题. .简述文学语言的基本形态及其各自的基本功能简述文学语言的基本形态及其各自的基

13、本功能答：文学语言，狭义上是指文学作品的语言。文学作品分为小说、散文、诗歌、戏剧文学和影视文学这样几种体裁。由此我们可以看到，在小说、记叙散文、戏剧文学、影视文学这样以叙事为主的文学样式中，文学语言可以分成叙述人语言和人物语言。而在抒情散文、诗歌这样以抒情为主的文学样式中，文学语言主要是抒情语言。在议论性散文包括杂文、政论以及评论中，文学语言主要是议论语言。叙述人语言与人物语言，抒情语言和议论语言可以视为文学语言的几种基本形态，它们的基本功能分别是：叙述人语言：叙述人语言是指以整个作品的叙述人身份所使用的语言，它是作者用来叙述事件、描绘人物和环境，乃至直接就作品所叙述的内容抒发感慨和进行分析评

14、价的语言。它的基本功能是：在叙述作品中，叙述人语言是作品中的主体语言，作家通过叙述人语言将作品中的各个因素，如叙述、描写、议论、抒情、对白等联结为一个有机整体；在叙事作品中，有时还需要作者直接说明某种观点，表达某种感受；叙述人语言也是最能显示出作者语言风格的语言。人物语言：人物语言是作品中人物以自己身份所使用的语言，它包括人物的对话和内心独白等。在戏剧文学和影视文学作品中，人物语言也叫台词。人物语言的基本功能是：体现人物性格；表现人物的心理和意识活动。抒情语言：抒情语言在诗歌这样的文学样式中运用得较为广泛，但是应该说其他体裁的作品中也会运用这种语言。它主要是作者用来抒发情感，表达感受、情绪和体

15、验并以之感染读者的语言。抒情语言的基本功能之一是抒发情感，表情达意，这种情感可以是私人的、自我的、独特的，也可以是人类的、共有的和普遍的。抒情语言的基本功能之二是渲染气氛，营造特殊情感氛围，借以升华主题、塑造人物，奠定作品的情感基调。议论语言：议论语言是直接表达对客观事物的判断、评价的语言，主要为说理文和论说文采用，但是在其他体裁的文学作品中也常采用议论语言来反映社会生活和表达思想感情。议论语言的基本功能是表达作者对某一事物或问题的看法、态度与评价，它可以直接代表作者本人的看法，也可以代表他人的看法，作者既可以持肯定、激扬的态度，也可以持否定、批判的态度。第第 11 题题. .试论语言艺术的特

16、征。（论文学语言在数字化时代存在的必然性？试论语言艺术的特征。（论文学语言在数字化时代存在的必然性？20132013）20092009 答：文学是语言的艺术。作为语言的艺术，与其他艺术相比较，文学具有以下三方面的特 征： 第一，形象的间接性。形象的间接性有两层含义：第一层含义是指形象不能直接作用于欣 赏者的感官，不能由人的感官直接接受到。语言艺术塑造的形象不是可视、可听、可触的。 第二层含义是指形象的模糊性与多义性。模糊性是因为语言具有不确定、不精确和相对性 的一面以及文学形象是通过语言间接地表现出来的。如托尔斯泰的复活中开头对玛丝 洛娃那段著名的肖像描写就具有模糊性。文学形象的模糊性产生了文学形象的多义性。如 对于复活的结尾人们的不同意见。文学形象具有间接性的原因有：形象有省略、断裂 与空白等，关键是在于构建文学形象的材料语言是一种人为的符号，是人的心灵的产物。 绝大部分语词与它们所代表的事物之间没有必然的联系。其联系是在社会实践中形成的是约定俗成、武断的。虽