写意葡萄的画法

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1、第一章第一章 葡萄的基本知识葡萄的基本知识 1 1、基本知识、基本知识葡萄是栽培历史极其悠久的果树，别名有：蒲陶、蒲桃、草龙珠、贝紫樱桃。在葡萄是栽培历史极其悠久的果树，别名有：蒲陶、蒲桃、草龙珠、贝紫樱桃。在 5000500070007000 年前，年前， 葡萄就广泛分布于中亚细亚、南高加索、叙利亚和埃及等地。葡萄就广泛分布于中亚细亚、南高加索、叙利亚和埃及等地。1515 至至 1919 世纪，葡萄栽培又发展到南非、澳大世纪，葡萄栽培又发展到南非、澳大 利亚、新西兰等地。利亚、新西兰等地。我国栽培葡萄的历史，可以追溯到西汉武帝时。古代文献记载，最早是张骞出使西域期间从当时的我国栽培葡萄的历史

2、，可以追溯到西汉武帝时。古代文献记载，最早是张骞出使西域期间从当时的 大宛国引入的。大宛国引入的。目前我国葡萄有目前我国葡萄有 600600 多种，巨峰多种，巨峰( (紫褐紫褐) )、红富士、红富士( (红紫红紫) )、玫瑰香、玫瑰香( (黑紫黑紫) )、白香蕉、白香蕉( (黄绿黄绿) )、金后、金后( (黄黄 绿绿) )等都是人们熟悉的优良品种。等都是人们熟悉的优良品种。葡萄是多年生攀缘植物。它的茎习惯称为蔓，自地面到分枝一段为主蔓，依次为分蔓、侧蔓、结果葡萄是多年生攀缘植物。它的茎习惯称为蔓，自地面到分枝一段为主蔓，依次为分蔓、侧蔓、结果 蔓和新梢。新梢上生有卷须蔓和新梢。新梢上生有卷须(

3、 (卷须太弱，一般不画卷须太弱，一般不画) )。葡萄叶子由叶柄和叶片构成，叶柄较长，有趋光性，因。葡萄叶子由叶柄和叶片构成，叶柄较长，有趋光性，因 而可以使每个叶而可以使每个叶寄芑竦免照。叶寄芑竦免照。叶? ?至至 5 5 裂，通常为裂，通常为 5 5 裂，叶片上密布叶脉。叶脉分为主脉、附脉、支脉和裂，叶片上密布叶脉。叶脉分为主脉、附脉、支脉和 网状脉。主脉长度和脉间角度决定叶子形状网状脉。主脉长度和脉间角度决定叶子形状( (一般只画主、附叶脉一般只画主、附叶脉) )。葡萄叶片颜色为绿色或深绿色，秋天变。葡萄叶片颜色为绿色或深绿色，秋天变 为黄色、红色或褐红色。果实的颜色，由于品种的不同和季节

4、的变换，或偏红、绿或发蓝、紫色。为黄色、红色或褐红色。果实的颜色，由于品种的不同和季节的变换，或偏红、绿或发蓝、紫色。葡萄与人们生活是密不可分的。葡萄的紫色象征富贵、吉祥，绿色象征着生命和春天。它的累累硕葡萄与人们生活是密不可分的。葡萄的紫色象征富贵、吉祥，绿色象征着生命和春天。它的累累硕 果更给人们带来丰收的喜悦。因此，以葡萄为题材的果更给人们带来丰收的喜悦。因此，以葡萄为题材的国画国画作品历来为人们所喜闻乐见。作品历来为人们所喜闻乐见。2 2工具工具笔：画写意葡萄常用的毛笔是大白云兼毫笔。这种笔既有弹性又可含较多的水分，便于表现。大兰笔：画写意葡萄常用的毛笔是大白云兼毫笔。这种笔既有弹性又

5、可含较多的水分，便于表现。大兰 竹为狼毫笔，吸水量少，笔毫较硬，适于画枝干用。羊毫提笔含水量大，可以用来画葡萄叶子。竹为狼毫笔，吸水量少，笔毫较硬，适于画枝干用。羊毫提笔含水量大，可以用来画葡萄叶子。墨：墨分油烟、松烟两种，画葡萄用油烟墨。油烟墨以质细、色黑、带蓝紫色光泽、胶轻者为上品。墨：墨分油烟、松烟两种，画葡萄用油烟墨。油烟墨以质细、色黑、带蓝紫色光泽、胶轻者为上品。 作画的墨是用墨锭在石砚中磨出的。磨墨要慢不要快，宁磨浓不可淡。现在一般用的书画墨汁作画很方便，作画的墨是用墨锭在石砚中磨出的。磨墨要慢不要快，宁磨浓不可淡。现在一般用的书画墨汁作画很方便， 如果用墨汁加一半水再用墨锭磨浓用

6、之更佳。如果用墨汁加一半水再用墨锭磨浓用之更佳。纸：写意画用生宣纸，生宣纸吸水性强。皮纸有半生半熟的特点，在皮纸上作画不便留笔痕，画出纸：写意画用生宣纸，生宣纸吸水性强。皮纸有半生半熟的特点，在皮纸上作画不便留笔痕，画出 的葡萄之间易渗化，水气大，有朦朦胧胧的感觉，别有特色。元书纸为黄色小张纸，一般用来习字，其实用的葡萄之间易渗化，水气大，有朦朦胧胧的感觉，别有特色。元书纸为黄色小张纸，一般用来习字，其实用 元书纸作画效果甚佳。它既有皮纸特点，又有纸本身的底色，特别适于画中用粉元书纸作画效果甚佳。它既有皮纸特点，又有纸本身的底色，特别适于画中用粉( (白色白色) )的作品的作品( (见图见图)

7、 )。这些。这些 纸都可以用来画葡萄，只要熟悉和掌握了纸性就能够画出满意的作品来。纸都可以用来画葡萄，只要熟悉和掌握了纸性就能够画出满意的作品来。颜色：中颜色：中国画国画颜料分透明的植物质颜料分透明的植物质( (花青、藤黄、曙红、胭脂等花青、藤黄、曙红、胭脂等) )和不透明的矿物质和不透明的矿物质( (石青、石绿、石青、石绿、 朱砂、石黄、赭石等朱砂、石黄、赭石等) )两类，石青分头青、二青、三青、四青，头青深，四青浅。石绿分头绿、二绿、三绿、两类，石青分头青、二青、三青、四青，头青深，四青浅。石绿分头绿、二绿、三绿、 四绿，头绿深，四绿浅。此外还有金粉和银粉，加胶使用。目前商店里卖的有些锡管

8、颜色，其中花青、赭石四绿，头绿深，四绿浅。此外还有金粉和银粉，加胶使用。目前商店里卖的有些锡管颜色，其中花青、赭石 颜色较粗，而且花青容易褪色，质量较差，购买与使用时要注意选择。颜色较粗，而且花青容易褪色，质量较差，购买与使用时要注意选择。第二章第二章 写意葡萄的画法写意葡萄的画法1 1紫葡萄紫葡萄紫色是用红色和蓝色调配成的。曙红、胭脂与花青、酞青蓝可以调成不同的紫色。由于画面的需要，紫色是用红色和蓝色调配成的。曙红、胭脂与花青、酞青蓝可以调成不同的紫色。由于画面的需要， 所画葡萄的紫颜色要有所差别，因此可以用不同的红色和蓝色以及它们的比例多少来控制。曙红和花青可以所画葡萄的紫颜色要有所差别，

9、因此可以用不同的红色和蓝色以及它们的比例多少来控制。曙红和花青可以 调出偏暖的紫颜色，胭脂和酞青蓝可以调出偏冷的紫颜色，胭脂和花青可以调出较深的紫颜色，牡丹红与曙调出偏暖的紫颜色，胭脂和酞青蓝可以调出偏冷的紫颜色，胭脂和花青可以调出较深的紫颜色，牡丹红与曙 红相近与蓝相调可以呈现出比较艳丽的紫色。这样调配出的紫色可以有多种，从而使画出来的葡萄颜色丰富红相近与蓝相调可以呈现出比较艳丽的紫色。这样调配出的紫色可以有多种，从而使画出来的葡萄颜色丰富 多彩。画紫葡萄至少需要调出深浅两种不同的紫颜色来多彩。画紫葡萄至少需要调出深浅两种不同的紫颜色来( (画深颜色紫葡萄，也可以先用毛笔蘸墨，再用笔尖画深颜

10、色紫葡萄，也可以先用毛笔蘸墨，再用笔尖蘸紫色来表现蘸紫色来表现) )。汁绿色是用藤黄、花青加少许二绿、朱瞟调成，似葱心黄绿色，此色正是紫葡萄本身含有的绿颜色汁绿色是用藤黄、花青加少许二绿、朱瞟调成，似葱心黄绿色，此色正是紫葡萄本身含有的绿颜色 ( (在画绿葡萄时也需要用汁绿色在画绿葡萄时也需要用汁绿色) )。其中各色的调配要适量，藤黄太多偏黄无绿感，花青太多偏蓝绿。汁绿加。其中各色的调配要适量，藤黄太多偏黄无绿感，花青太多偏蓝绿。汁绿加 朱瞟是为了使汁绿颜色稳而不燥，但是多则会使绿色发黑、发暗。加石质颜色的二绿可以使画面的葡萄有霜朱瞟是为了使汁绿颜色稳而不燥，但是多则会使绿色发黑、发暗。加石质

11、颜色的二绿可以使画面的葡萄有霜 感。总之，调配颜色的方法有多种，需要灵活掌握，使画面既有变化又趋于统一感。总之，调配颜色的方法有多种，需要灵活掌握，使画面既有变化又趋于统一( (见图见图) )。画法：画面上的一整串葡萄可以分为若干小组。一般分为三、五组，每组六、七枚葡萄。每一枚葡画法：画面上的一整串葡萄可以分为若干小组。一般分为三、五组，每组六、七枚葡萄。每一枚葡 萄的画法，是将大白云笔在笔洗中蘸湿，笔中的水挤干，然后用笔尖蘸紫色在色盘中调至毛笔中部，此时毛萄的画法，是将大白云笔在笔洗中蘸湿，笔中的水挤干，然后用笔尖蘸紫色在色盘中调至毛笔中部，此时毛 笔上的紫色为笔尖深、笔根浅。再用笔尖蘸汁绿

12、色少许，在色盘中调至汁绿与紫有过渡。此时毛笔上的颜色笔上的紫色为笔尖深、笔根浅。再用笔尖蘸汁绿色少许，在色盘中调至汁绿与紫有过渡。此时毛笔上的颜色 变化应为：绿变化应为：绿绿紫绿紫紫紫淡紫。最后将调好色的毛笔用笔尖蘸吸清水，在色盘中微调，使笔尖的水淡紫。最后将调好色的毛笔用笔尖蘸吸清水，在色盘中微调，使笔尖的水 吸入毛笔，但是不可破坏毛笔上已调好颜色的顺序。如果觉得笔尖清水不够，可以再次用笔尖蘸清水。这一吸入毛笔，但是不可破坏毛笔上已调好颜色的顺序。如果觉得笔尖清水不够，可以再次用笔尖蘸清水。这一 调色过程是画出葡萄立体感和丰富调色过程是画出葡萄立体感和丰富色彩色彩的关键，比实际画葡萄的过程更

13、为重要。的关键，比实际画葡萄的过程更为重要。作画时用左右两笔画成一枚完整的葡萄。左一笔细短，用笔锋画，右一笔宽长，用笔锋和笔腹画，作画时用左右两笔画成一枚完整的葡萄。左一笔细短，用笔锋画，右一笔宽长，用笔锋和笔腹画， 画成半圆形。由于笔尖有清水而且含有汁绿，画出的葡萄应该是左上部明亮泛绿色，右下部灰暗呈紫色，彼画成半圆形。由于笔尖有清水而且含有汁绿，画出的葡萄应该是左上部明亮泛绿色，右下部灰暗呈紫色，彼 此形成了极强的明暗立体感和微妙的此形成了极强的明暗立体感和微妙的色彩色彩变化。葡萄的形状可以画圆形，也可以画成长圆形，每枚的大小要变化。葡萄的形状可以画圆形，也可以画成长圆形，每枚的大小要 有

14、些变化。用此方法画的葡萄亮部已含有高光，所以不必留出或再点高光。高光太强则像玻璃球，反而会破有些变化。用此方法画的葡萄亮部已含有高光，所以不必留出或再点高光。高光太强则像玻璃球，反而会破 坏葡萄应有的质感坏葡萄应有的质感( (见图见图) )。葡萄生有果脐。果脐位置长在葡萄下方的正中，在写生观察时，果脐并不明显，画时有所夸张。画葡萄生有果脐。果脐位置长在葡萄下方的正中，在写生观察时，果脐并不明显，画时有所夸张。画 果脐可用深紫色在已画的葡萄七成干时点圆点。为了表现透视关系，一串葡萄中靠左的葡萄果脐点在左侧，果脐可用深紫色在已画的葡萄七成干时点圆点。为了表现透视关系，一串葡萄中靠左的葡萄果脐点在左

15、侧， 靠右则点在右侧，下方的点在下面。背面的葡萄只见枝不见脐，画时用调有深浅颜色的笔一笔画出。靠右则点在右侧，下方的点在下面。背面的葡萄只见枝不见脐，画时用调有深浅颜色的笔一笔画出。葡萄的小枝用调有深浅的绿色，用葡萄的小枝用调有深浅的绿色，用书法书法中的起笔、收笔的方法，以中锋写出。在枝与枝相交处帽室中的起笔、收笔的方法，以中锋写出。在枝与枝相交处帽室 肿常肿常时仕偷健咸汛时仕偷健咸汛系男系男 淙徊欢啵淙徊欢啵亲罴亲罴剩剩饣饣谩咸训男谩咸训男先恚先恚到现兀到现兀 云咸言谏云咸言谏墒焓毕麓棺拧墒焓毕麓棺拧 笥伊讲嗥咸训亩嗌伲笥伊讲嗥咸训亩嗌伲匦囊匦囊悸侵艿悸侵艿? ?见图见图) )。一串葡萄中的

16、一组有两三枚浅的，画时笔中水分要多些，各枚葡萄之间的位置要有错落，避免形成一串葡萄中的一组有两三枚浅的，画时笔中水分要多些，各枚葡萄之间的位置要有错落，避免形成 直线。可在浅葡萄的一侧，画中间色和深颜色。虽深色葡萄的用色量大，但笔中仍然需要含有一定的水分。直线。可在浅葡萄的一侧，画中间色和深颜色。虽深色葡萄的用色量大，但笔中仍然需要含有一定的水分。 每枚葡萄之间的空隙要用比葡萄稍重的颜色充填。葡萄珠相临或空隙间要填上色，颜色相接而渗化是正常的，每枚葡萄之间的空隙要用比葡萄稍重的颜色充填。葡萄珠相临或空隙间要填上色，颜色相接而渗化是正常的， 要有浑然一体的感觉。如此完成一串葡萄中的一组，这样的三、五组合在一起便组成一串。在一幅画中要注要有浑然一体的感觉。如此完成一串葡萄中的一组，这样的三、五组合在一起便组成一串。在一幅画中要注 意葡萄的虚实，要近实远虚。虚的葡萄颜色浅淡而且不需要有很强的立体感。葡萄小枝、果脐不可画得太清意葡