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1、摄影造型(2).txt 结婚就像是给自由穿件棉衣，活动起来不方便，但会很温暖。谈恋爱就像 剥洋葱，总有一层让你泪流。第一章习题 一、电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用？ 答：电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果 的体现。从本体意义上讲，电视画面是视听一体。画面及附载其上的同期声、现场环境音响等， 特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。 虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字，但都必须依附和构架在电视画面 基础之上，在与画面的对位中完成连接、结
2、构整体以表现主题的目的。每个电视画面都具有其自身的表现意义，构成特定的画面语汇，但电视画面自身意义的 再现不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。因此，具体 到每个特定画面，除其个体表现意义外，还必须具有承上启下的作用，能够从画面之间关系 的变化、组合中产生出大于画面简单相加的整体意义。而且，某些画面意义的深化和强化， 要依赖于相关画面的铺垫，依赖于画面之间的相互联系和意义关系。二、 怎样认识电视画面的空间特性和时间特性？ 答：1）电视画面的空间特性电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠 道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，
3、一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。 因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。 2）电视画面的时间特性：单向性。电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深） ，而时间表现却只有一个向度（向一个 方向运动） 。电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视画面 通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断 向前运动而从不倒退一样。连续性。电视画面以每秒帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留 现象使画面更真实地描绘运动。客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。因 此，电视画面的
4、造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。画面在空间上对 造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表 现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在 规律。同时性现代的电视制作、传播系统，可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍，使得电视画 面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。三、 电视画面有哪些造型特点？ 答：电视画面的造型特点主要包括三个方面内容。 1）表现具象。 电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，通过直观的画面形象作为传递信息的中介 和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。再现和表现具象事物
5、并调动人们的视觉感知是电 视画面传递信息的一大优势。2）表现运动。 电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法， 甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动。 3）运动表现。 电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，这句话不是同义语的反复， 而是电视画面造型表现的又一个新特点。四、 对电视画面的取材有哪些基本要求？ 答：其一，电视画面的信息应清晰准确，简明集中。其二，电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外，如有意识偏色 等） 。其三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。电视画面由于有了时间构成，因此摄像师可以动用空间和运
6、动在时间中的变化和延展， 利用运动造型技巧来直接表现主体及主体的运动。其四，注意同期声的采录。 把声音与画面割裂的落后观念已经过时，但如何发挥画面同期声的作用和效果仍是值得研究 的课题。通常认为同期声包括人物现场声、环境音响、现场音响等多种声音和动作效果。第二章 习题 一、电视景别如何划分？不同的景别有何作用？ 答：景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。因此， 电视景别是由画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化来划分的。景别可分为：远景、全景、中景、近景、特写。 电视景别的作用：（1）景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观
7、众 从不同视距、不 同视角全面观看被摄体的心理要求。（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和 画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变 化。观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维，而且也以景别跳度、 视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。 （3）景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的摄影方向性，从而形成画面 内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。二、拍摄角度如何区分？摄像高度和摄像方向分别如何细分？ 答：拍摄角度根据垂直平面角度（也就是摄像高度）和水
8、平平面角度（也就是拍摄方向）两 个要素来区分。摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。这种高度 的相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体高度持平时，称为平角或平摄； 当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为 仰角或仰摄。 拍摄方向，是指摄像机镜头与被摄主体，在同一水平面上一周 360的相对位置。我们通常 分为正面方向拍摄、背面方向拍摄和侧面方向拍摄三种。三、造型光分为哪几类？各自的作用如何？答：根据光线在画面造型中的不同作用，我们把造型光分为主光、辅助光、环境光、轮廓光、 眼神光、修饰光等。它们各自的作用：（1）
9、主光：主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。不管其方向如何， 应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。主光处理的好坏直接影响到被摄对象的立体形态和轮廓特征的表现，也影响到画面的基 调、光影结构和风格，是摄像师需要首先考虑的光线。（2）辅助光：辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴 影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的 造型表现力。（3）环境光：环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。环境光主要 是通过环境光线所构成的背景光影与被摄主体形成某种映衬和对比，达到突出主体的目的。环境光除烘托主要被摄
10、对象外，还有表现特定环境、时间或造成某种特殊气氛和影调等 作用。（4）轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被 摄对象富有表现力的轮廓形式。由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的，因此 具有逆光的光线效果。（5）眼神光：眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、 明亮而又活跃。眼神光主要在人物的近景和特写景别中才有明显的效果，而在大景别画面中 难以引人注意。此外，当人物来回走动或频繁转头时也难达到预期效果。在纪实性节目中使 用眼神光会使人感到画面中人为的修饰性。 （6）修饰光：修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。当主光、辅助光和
11、照度等确 定之后，在被摄对象布光仍不理想的地方，用适当光线予以修饰。修饰光可以使被摄对象整 体形象更加悦目，局部形象更显特点，更富有造型表现力，运用修饰光应注意不显露人工痕 迹，不破坏整体效果。最好用亮度便于控制，照明范围较小的照明灯具。四、请说说以下几种色彩的感情倾向：红色、黄色、绿色、蓝色。 答：1）红色在各种色彩中波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往给人 一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。可以引发观众的注意，成为画面的视觉 重心和重要的情节因素。2）黄色在所有的色彩中是明度最高的。一方面给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时 它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦
12、感和充实感。同时还象征着柔和、温馨和幸福。 3）绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的 视觉感受。绿色是一种象征生命和希望的亮色，在画面色彩构图中，它犹如是茫茫沙漠中的 “经洲“一样，令人振奋，引人注目。此外，绿色还是人类和平的标识色，正如绿色的橄榄枝 象征着和平一样。 4）蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、 辽阔、忧郁等联想。五、为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？ 答：电视画面是一个动态构成，运动是电视摄像的重要造型元素。电视摄像与绘画、建筑、 雕塑等造型艺术相比，在对运动的表现上有着独特的、重要的特性和规律。
13、电视摄像不仅要 通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更为独特的是，它 还通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成多变的审美效果和 逼真运动的视听感受六、电视画面构图有哪些特点？电视画面有哪些结构成分？ 答：电视画面构图的特点主要包括：动态性；时限性；多视点；画幅的固定性和构图处理的 现场一次性；构图结构的整体性。 电视画面有哪些结构成分包括光线、色彩、影调、线条 、形状等形式元素。七、构图的主要任务是什么？ 答：构图的主要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置，处 理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度
14、和景别，配置好光、色、影 调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。 第三章 习题 一、镜头的光学特性是指什么？由哪些因素组成？各对画面造型产生什么影响？ 答：镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个 因素组成。 焦距、视场角和相对孔径的变化都直接影响着画面造型。镜头焦距的长短与被摄对象在摄像 管光电靶面上的成像面积成正比。如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距愈 长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距愈短，则成像面积越小，放大倍率 越低。镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度。镜头视场角与被摄对象在画
15、面中 的成像效果成反比。视场角愈大，被摄主体成像越小，画面景物越开阔；反之，视场角愈小， 被摄主体成像越大，画面景物的视野越狭窄。镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径 （D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和 鉴别力的重要因素。二、怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头？ 答：我们通常把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。一般的摄像机光电靶 面成像面积约等于 16 毫米电影摄影机的画幅像平面，标准镜头焦距通常为 25 毫米。焦距大 于像平面对角线的镜头，称为长焦距镜头。焦距小于像平面对角线的镜头，称为广角镜头。 焦距可发生变化的
16、镜头，称为变焦距镜头。三、请分别谈谈长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头的造型特点、功用和拍摄注意事项。 答：长焦距镜头的画面造型特点：1）视角窄；2）景深小；3）画面包括的景物范围小；4） 压缩了现实的纵向空间；5）有“望远“的效果；6）在表现运动主体时，对横向运动表现动感 强，对纵向运动表现动感弱。广角镜头的画面造型特点：1）视角宽；2）景深大； 3） 画面包括的景物范围大；4）有曲 像畸变现象 ；5）在表现运动对象时，对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远越弱， 对纵向运动的对象表现动感强，并且物距越远越强；6）便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰。变焦距镜头造型的特点：（1）一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。 （2）在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉实现画面景别的连续变化，但这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，因此表现出的画面运动形式是不真实的。 （3）可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，但变焦距 推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种 人们在生活中不曾有过的视觉印
