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1、中国戲曲讲义,主讲教师：罗朝蓉,第一讲 引 子,一戏曲定义1辞海：戏曲，中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种因素而以音乐和舞蹈为主要表现手段的戏剧。（1999年版）2、王国维戏曲考原：戏曲者，谓以歌舞演故事也。3、王驥德曲律：并曲与白而歌舞登场,第一讲 引 子,二、戏曲与戏剧的区别 1、中国大百科全书戏剧卷：在现代中国，“戏剧”一词有两种含义：狭义专指以古希腊悲剧和喜剧为开端，在欧洲各国发展起来继而在世界广泛流行的舞台演出形式，英文为drama，中国又称之为“话剧”；广义还包括东方一些国家、民族的传统舞台演出形式，诸如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧、朝鲜的唱剧等
2、。2、辞海戏剧：综合艺术的一种。由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。在西方，戏剧（drama）即指话剧。,第一讲 引 子,3、辞海话剧：中国对以说白（包括对白、独白等）和动作为主要表现手段的一种戏剧的称谓。即西方所称的戏剧（英文drama）4、戏剧与戏曲：包含与被包含的关系,第一讲 引 子,三、中国戏曲考源与发展略述 （一）先秦时期的戏剧胚胎 1、歌舞： 2、宗教（1）巫觋： （2）祭祀： 尸祭： 蜡祭：傩祭： 3、古代的优戏,第一讲 引 子,（二）汉唐时期的戏剧雏形1汉代百戏：2魏晋优戏：3唐代歌舞剧4 唐代参军戏,第一讲
3、引 子,（三）宋金时期戏曲的成熟 1、宋杂剧：唐代已有“杂剧”之名，是歌舞小戏、参军戏的通称。宋代开始广泛采用这个名称，包括化装人物以演述故事之类的各种戏剧性表演，因此又叫“杂戏”，但主要用以指称滑稽戏。其特点就是“全用故事，务在滑稽”。,第一讲 引 子,（三）宋金时期戏曲的成熟 1、宋杂剧（1）主流多是喜剧小品。（2）上场角色增加到五个：末泥、引戏、副净、副末、一人装孤。（3）每场四段的演出模式（4）以曲唱戏。所谓“唱念通遍”，就是把曲唱、道白与表演故事全面结合，说、唱、舞蹈、滑稽等皆得到综合表现（5）与南方的地方戏结合，产生了一些带有地域性的戏曲支派，如川杂剧和温州杂剧,第一讲 引 子,（
4、三）宋金时期戏曲的成熟2、金院本：院本是金朝特有的名称，意思是“行院之本” 。行院就是戏班，院本的原意指当时戏班演员创作演出的剧本，也指按这类剧本进行演出的一种戏剧样式。 3、傀儡戏与影戏,第一讲 引 子,（三）宋金时期戏曲的成熟4、诸宫调：是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，它是相对于限用一个宫调的说唱形式而言。用同一宫调的曲牌组成套曲，再用若干宫调的套曲组成长篇，间以说白，来演唱故事。 （虽非戏曲，但是后来元杂剧剧曲组合规则则直接沿用诸宫调）,第一讲 引 子,（四）元杂剧的繁荣1、元杂剧的渊源（1）金院本（2）音乐歌唱（3）唐传奇（4）勾栏说话艺术,第一讲 引 子,（四）元杂剧的繁荣2、元
5、杂剧繁荣的盛况（1）繁荣盛况：现存剧目700多种，剧作家录有150多位。元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖；四大爱情剧：西厢记、拜月亭、墙头马上、倩女离魂；五大历史剧：单刀会、梧桐雨、汉宫秋、渑池会、赵氏孤儿。,第一讲 引 子,（四）元杂剧的繁荣3、元杂剧剧本的形式（1）结构体制：四折一楔子构成一本，个别例外。（2）文学要素：唱词与宾白两部分，唱词为主，曲以抒情，白以叙事。（3）音乐体制：一人主唱，一折一宫调，四折不相重复，每折曲牌数不等,第一讲 引 子,（4）角色体制：四大类旦：女性角色：正旦、外旦、老旦、小旦、 贴旦、花旦末：男性角色：正末、外末、副末、冲末、小末净：反面人物或滑稽人
6、物杂：其他角色,第一讲 引 子,（四）元杂剧的繁荣4. 元杂剧繁荣的社会原因：城镇经济的繁荣政治统治：封建统治相对薄弱，文化思想相对放松，儒家思想受到动摇。文人地位低下：大批文人沦为奴隶，民族歧视政策，停止科举考试近80年大批演员出现,第一讲 引 子,（五）元杂剧的衰落与南移1、前期辉煌：创作活动以大都为中心，作家以关汉卿、王实甫、白朴、马致远为代表，作品天下行、举世流行。2、后期衰落：创作中心移至杭州，作家有郑光祖、乔吉、宫大用，其思想与艺术水平都不逮前期作家,第一讲 引 子,（五）元杂剧的衰落与南移3、南戏的发展（1）南戏：与北曲杂剧相对而言，是南曲戏文的简称，特指宋元时期南方地区流行的戏
7、曲形式，又叫戏文、南词等（2）早期南戏仅限于江南地区，元灭宋之后，北剧南下，南戏北播，不少艺人吸收北剧成果，但不可与之相较，,第一讲 引 子,（3）元末北剧衰落，一些文人转向南戏创作，产生荆、刘、拜、杀四大南戏及高明的琵琶记，史称“南戏中兴”。（4）南戏与北杂剧的差别剧本结构：长篇，数倍于杂剧角色设置：生、旦、净、末、丑、外、贴 音乐形式：南方曲调，韵律、宫调均无严格规定,第一讲 引 子,（六）明代戏曲的演变 1、明代杂剧（1）明初北杂剧表面繁荣明初杂剧作家40多人，以朱权、朱有燉为代表，其次是贾仲明、杨景贤等人表面繁荣来自元杂剧余波，更重要的是政治的影响,第一讲 引 子,（2）中期产生了不少
8、批判现实政治的作品，代表作家为王九思、康海、冯惟敏、徐渭等王九思杜甫游春康海中山狼徐渭四声猿：玉禅师、雌木兰、女状元、狂鼓史,第一讲 引 子,（3）后期题材内容扩大，样式风格多样化写南杂剧为主：徐复祚、陈与郊、沈璟徐复祚一文钱陈与郊昭君出塞、文姬入塞沈璟：吴写北杂剧为主：孟称舜、王衡、沈自征孟称舜桃花人面王衡郁龙袍兼写南北曲杂剧：叶宪祖、吕天成、王驥德叶宪祖：北：骂座记、易水寒南：四艳记,第一讲 引 子,2、明代传奇传奇：名称源于唐人裴铏的短篇小说集传奇，后用以指称唐宋文人所作文言短篇小说，再后宋元南戏、北杂剧、以及说唱艺术如诸宫调等，由于多取材于唐传奇，故也被称为传奇。明传奇则是在宋元南戏基
9、础上，兼取北曲杂剧的成果发展而成。其特点如下：一、情节繁多、篇幅长至四五十出以上；二、传奇分出，每出标写题目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宫或十三调的音乐体系；五、角色分工更细，被统称为江湖十二角色。,第一讲 引 子,四大声腔：宋元南戏原用温州腔歌唱，后在流传过程与各种地方音乐及方言结合，产生了最为流行的四大声腔：海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔。昆山腔经魏良辅的改革，梁辰鱼的应用，逐渐取得压倒的优势。,第一讲 引 子,2、明代传奇（1）前期萧条：伦理说教丘浚：五伦全备纲常记邵灿：香囊记 （2）中期复兴：传奇的成熟与振兴李开先：宝剑记梁辰鱼：浣纱记：首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇。无名氏：
10、鸣凤记,第一讲 引 子,2、明代传奇 （3）晚明传奇的全盛临川派：（汤显祖）尚奇；尚情；重意趣神色。临川四梦：牡丹亭、紫箫记、邯郸记、南柯记吴：（沈璟）把戏曲作为一种特殊的艺术形式，从音律、语言、演唱乃至结构诸方面进行深入探讨。格律至上；推崇本色语言。传奇17种，合称属玉堂传奇,第一讲 引 子,骈俪派：辞藻华丽，喜用典，堆砌名句张凤翼红拂记祝发记屠隆彩毫记许自昌水浒记其他：周朝俊红梅记孙钟龄东郭记,第一讲 引 子,（七）清代戏曲的变化1.前期剧作家及理论（顺治初至雍正末）（1）李玉：苏州派：清忠谱是指明末清初以李玉为代表的苏州剧作家群，成员多是苏州府名不见经传的小文人。其剧本与舞台演出紧密相联
11、，最初多取材于“三言”和其他历史传说故事，反映市井问题。入清后转向关注历史政治风云。他们改变了以词曲为核心的戏曲观念，把戏剧结构放到了重要位置上，增强了戏剧性。,第一讲 引 子,（2）李渔：全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人理论：闲情偶寄词曲部演习部后人合为李笠翁曲话或笠翁论剧词曲部：结构、词采、音律、宾白、科浑、格局演习部：选剧、变调、授曲、教白、脱套（3）洪昇：长生殿（4）孔尚任：桃花扇（5）吴伟业、尤侗,第一讲 引 子,2. 清中叶：昆曲的衰落与地方戏的兴起（乾隆初 （1）案头化文人创作（传奇、杂剧）的衰落传奇：蒋士铨杂剧：杨潮观（2）民间艺人与文人合作产品：雷锋塔传奇（3）地方戏的
12、兴起与发展文人创作走向衰落，地方戏曲却蓬勃兴起四大声腔：戈阳腔、梆子腔、皮黄腔和弦索腔,一、关汉卿生平 1生平简介： (12131322)录鬼簿：记为大都人祁州志：记为河北祁州人。晚年到过杭州,第二讲 关汉卿,第二讲 关汉卿,2关的个性特色： 落拓不羁、豪放恣肆、刚健滑稽。生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠熊自得析津志,第二讲 关汉卿,我是个蒸不烂、煮不熟、 捶不匾、炒不爆、 响珰珰一粒铜豌豆， 恁子弟每谁教你钻入他 锄不断、斫不下、 解不开、顿不脱、 慢腾腾千层锦套头？ 我玩的是梁园月， 饮的是东京酒， 赏的是洛阳花， 攀的是章台柳。南吕一枝花不伏老,第二讲 关汉卿,3主要作
13、品：所作杂剧约六十六种，现存十六种，散曲存有小令57，套数13，残套2。 其杂剧主要可分为三类：历史剧：单刀会、西蜀梦哭存孝公案剧：窦娥冤、蝴蝶梦鲁斋郎爱情婚姻剧：救风尘、望江亭拜月亭、诈妮子,第二讲 关汉卿,二、单刀会及其他历史剧 1剧情介绍：全称关大王独赴单刀会2艺术特点：（1）捏合历史，颠倒事实： （2）谋篇以抒情，布局以铺垫 （3）内容局限，结构缺憾,第二讲 关汉卿,3、其他历史剧（1）西蜀梦 （2）哭存孝,第二讲 关汉卿,三、社会剧窦娥冤 ：全称感天动地窦娥冤1.窦娥冤东海孝妇刘向说苑卷五之贵德班固汉书卷七一于定国传干宝搜神记卷十一 孝妇周青王韶之所载略同于干宝元代，王实甫、梁进之都
14、有于公高门杂剧,第二讲 关汉卿,2窦娥的形象善良：叹命1； 叹命2.画押.；后街避婆婆 ；永别刚强：上公堂. 受刑. 骂天.坚贞：逼婚.见识：骂公堂.孝顺、贤淑：集种种美德与种种不幸于一身,第二讲 关汉卿,3悲剧意蕴层次 鲁迅再论雷锋塔的倒掉:“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。”恩格斯致裴拉萨尔：“悲剧是历史的必然要求与这个要求的实际上不可能实现的悲剧性的冲突。”,第二讲 关汉卿,个人悲剧与性格悲剧： 社会悲剧：,第二讲 关汉卿,4、其他社会剧 （1）蝴蝶梦 包拯 王老 王大 王二 王三 （2）鲁斋郎原名包待制智斩鲁斋郎包拯 李四 张圭,第二讲 关汉卿,四、婚姻爱情剧救风尘 05021剧情介
15、绍：关汉卿最为优秀的一部爱情婚姻剧，同时也是一部杰出的喜剧。全称是赵盼儿风月救风尘：所谓风月救风尘，就是利用妓院中追欢买笑的风月手段去解救沦落在风尘中的姐妹的意思。 2. 赵盼儿形象：劝引章 骗周舍 骗休书,第二讲 关汉卿,3. 喜剧因素：鲁迅说：“喜剧将那无价值的撕破了给人看”。 赵盼儿与周舍是一正一反两个喜剧性格，他们相互映衬、相得益彰 （引章挨打）运用了多种喜剧技巧，例如：交底、夸张、对比等等。 （周妻撒泼）,第二讲 关汉卿,4、其他爱情婚姻剧（1）望江亭：望江亭中秋切鲋谭记儿 白士中 杨衙内 （2）拜月亭：幽怨佳人拜月亭蒋世隆 王瑞兰 瑞莲 陀满兴福,第二讲 关汉卿,五、关汉卿的艺术成就 1反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突 2成功地塑造了一系列典型人物 3促使杂剧艺术体制趋于完备4语言艺术惊人。,
