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1、词至南宋而繁，亦至南宋而敝。明宋徵璧倡和诗余序,中兴词人：辛弃疾、陆游、张孝祥、姜夔,辛弃疾确立并发展了苏轼开创的豪放派，与 苏轼并称“苏辛”。辛派词人将词体的表现功能发挥到最大的限度， 不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论 说理。从此词与社会生活、词人命运和人格特 性更紧密相连，词人的艺术个性更鲜明突出。“以文为词”，空前解放词体，将词体的表现功 能发挥到最大极限，最终确立了词体与诗分庭 抗礼的文学地位。,陆 游,诉衷情 当年万里觅封侯，匹马戌梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。,书愤 早岁那知世事艰， 中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡
2、， 铁马秋风大散关。 塞上长城空自许， 镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世， 千载谁堪伯仲间！,陆游四十八岁时应四川宣抚使王炎邀请，到抗金前线的南郑军中任职，度过了八个月的战争生活。词的开头两句就是追忆这段生活。 “关河梦断”二句跌落到现实生活中，战袍积满尘土，壮志未酬，晚年只得归隐绍兴。,“胡未灭，鬓先秋”二句将现实与人生对举，敌人占据祖国的山河依旧，而自己却年纪老大，鬓发斑白。 “泪空流”： “现实的实境”（胡未灭）“身境”（鬓先秋）“心境”（泪空流）,“此生谁料，心在天山，身老沧洲”三句，又构成一组矛盾的现实：心向往抗金报国，而身处远离前线的湖海边的乡村。 全词在理想现实；昔日今朝；敌我的
3、一组组矛盾的交织中抒发自己“报国欲死无战场”的悲愤心情。,张 孝 祥,张孝祥，字安国，号于湖居士，历阳（今分属安徽和县和南京江浦区）乌江人。与张元干是南宋初期词坛双璧。 宋高宗时，廷试进士第一。历任中书舍人、直学士院等。在建康留守任内，支持张浚北伐，受到免职处分。他追踪苏轼，词风豪放，然亦有婉约之作。,于湖居士乐府 双照楼景刊宋元明词(有本，凡四卷） 于湖集 于湖词（有四库全书本）,念奴娇 过洞庭,洞庭青草、近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟
4、北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。,宋夏竦雪后赠雪苑师：“玉界琼田万顷平。” 宋欧阳修采桑子（天容水色西湖好）：“风清月白偏宜夜，一片琼田。” 苏轼前赤壁赋：“凌万顷之茫然。”,玉鉴琼田三万顷,宋欧阳修采桑子（天容水色西湖好）：“谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。”宋柳永夜半乐（冻云黯淡天气）：“冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。”,著我扁舟一叶,宋苏轼前赤壁赋：“驾一叶之扁舟。” 宋袁去华玉团儿(吴江渺渺疑天接): “独着我、扁舟一叶。剧饮狂歌，清风明月，相应相答。”,宋陈与义和王东卿：“何时著我扁舟尾，满袖西风信所之。”宋陆游题斋壁：“稽山千载翠依然，著我山前一钓船。”,孤光自照,南朝宋
5、沈约咏湖中雁：“群浮动轻浪，单泛逐孤光。” 宋苏轼西江月（世事一场梦）：“中秋谁与共孤光，把琖凄然北望。”,短发萧骚襟袖冷,萧骚，原本象声词。唐郑谷灯诗：“萧骚寒竹南窗净，一局闲棋为尔留。”唐罗隐经耒阳杜工部墓：“紫菊馨香覆楚醪，奠君江畔雨萧骚。”于湖这里的“萧骚”义近“萧疏”，形容头发稀少、稀散。,庄子杂篇外物第二十六： 宋释道原景德传灯录卷八：“待汝一口吸尽西江水，即向汝道。”,尽挹西江,诗经小雅大东：“维北有斗，不可以挹酒浆。维南有箕，载翕其舌。维北有斗，西柄之揭。” 楚辞九歌东君：“援北斗兮酌桂浆。”,细斟北斗,唐王勃 采莲赋：“扣舷击榜。”宋苏轼前赤壁赋：“于是，饮酒乐甚，扣舷而歌之
6、。”,扣舷独啸,诗经唐风绸缪：“今夕何夕，见此良人。” 唐杜甫赠卫八处士：“今夕复何夕。” 宋苏轼念奴娇中秋（凭高眺远）：“起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。”,不知今夕何夕,辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，宋济南历城(今山东济南)人。,第一期（11401162）沦陷及起义期第二期（11621181）南渡初期第三期（11811203）闲居带湖、瓢泉时期第四期（12031207）晚年再起, 参预北伐时期,1.主观感情的浓烈2.内容的扩大、题材的拓宽：“无意不可入，无事不可言。” 3.语言技巧的开拓以文为词 辛弃疾和辛派词人： “以文为词”，空前解放词体，将词体的表现功能发挥到最大极
7、限，最终确立了词体与诗分庭抗礼的文学地位。,有时过分散文化议论太多掉书袋,稼轩词的缺点,辛弃疾的英雄梦,唐五代以来,词中先后出现三种主要类型的抒情主人公: 唐五代时的红粉佳人,北宋时的失意文人和南渡初年的苦闷 志士.辛弃疾则以虎啸风生、气势豪迈的英雄形象登上词坛。,英雄情结与历史使命感,“天下英雄谁敌手，生子当如孙仲谋” “道男儿、到死心如铁。看试手，补天裂。” （贺新郎）破阵子 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。,深广的社会忧患和个体人生苦闷,水龙吟 登建康赏心亭 楚天千里清秋，水
8、随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨， 玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了， 栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍。尽西风、 季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年， 忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，搵英雄泪。,菩萨蛮书江西造口壁,郁孤台下清江水，中间多少行人泪 ，西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。,上片即先写登临郁孤台时，俯看清江之水，回想起了史事；继写遥望故都汴京而不可见，惟见无数青山而已。故国之思，中原陆沉之恨。,换头两句，慨叹岁月流去，壮志未酬,身世之感，复在句中托出。结拍两句，只是通过眼前哀景的描述，烘托作者
9、此时对国事的殷忧。,词仅四十四字，举怀人恋阙，望远思归，悉纳其中，而以清空出之，复一气旋折，深得唐贤消息。集中之高格也。 俞陛云宋词选释,此首书江西造口壁，不假雕绘，自抒悲愤。小词而苍莽悲壮如此，诚不多见。盖以真情郁勃，而又有气魄足以畅发其情。起从近处写水，次从远处写山。下片将山水打成一片，慨叹不尽。末以愁闻鹧鸪作结，犹觉无限悲愤。唐圭璋唐宋词简释,青玉案 元夕东风夜放花千树，更吹落星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。佳人象征性，寓意深刻：不慕繁华，自甘寂寞，异于世人情趣的自我形象。梁启超:“自
10、怜幽独，伤心人别有怀抱。”,野棠花落， 又匆匆过了， 清明时节。 刬（chn）地东风欺客梦， 一枕云屏寒怯。,书东流村壁,念奴娇,曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。,闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。,料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？,故地重游，怀念旧欢，感慨今昔的词作。上片首五句写今日重游旧地，点明季节。“曲岸”三句逆入，回忆当年与所欢女子分袂时的情景。歇拍两句，绾合今昔，慨叹伊人已去，不见踪影。,上片中的“轻别”一词是关键所在，暗示当年与所欢分手不是出于无奈，就是过于匆忙草率，或者兼有主客观多方面的因素。,下片三
11、句，忽然奇峰突起，说是有行人见到过她，且有线索可寻。 两句不但联结今昔，且又引发出下文对明朝双方重见时的种种揣测： 旧情尚在，衰颜相对白发，抚今思昔。,田园生活与隐逸情趣,西江月 遣兴醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书， 信著全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉如何？ 只疑松动要来扶，以手推松曰去！,淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。,摸鱼儿,更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。,长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见玉环飞燕皆尘土
12、！闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。,这首词为宋孝宗淳熙六年（1179）作者由湖北转运使调任湖南时赋别之作。通篇用比兴，寄托政治上的幽愤。,风格之争 一、 这首词是作者婉约词章中颇具代表性的一篇 。 二、豪放词“肝胆似火，色貌如花”,风雨如催春归的无情使者，不把春天送走不肯罢休。春代表美好的事物、良好的愿望，但又实指不得。 “春且住无归路。”呼告。希望春天为天涯芳草所阻，找不到归路。苏轼蝶恋花词 “天涯何处无芳草”，情怀豁达。 提出疑问却得不到解答，只好默默埋怨。能把春的残余脚步留下的只有屋檐下的殷勤的蜘蛛。上片借物起兴，以伤春、惜春、留春、怨春，来象征当时抗金形势的潮起潮落，表达作
13、者对时局的沉重忧虑。,像陈皇后这样不幸的人物，很想同皇帝恢复过去的关系，但是想望之“佳期”不知何故又被耽搁。 警告洋洋得意的小人：争妍也罢，斗宠也罢，都是过眼云烟，霎时光景。含义冷峻，十分尖刻。 景语作结：刻画暮春景色的特点，与“绿肥红瘦”有异曲同工之妙；喻南宋朝廷日薄西山，前途暗淡，为国事担忧。下片托古喻今，以美人的失宠、见妒、闲愁、苦思，比况自己的遭遇、抗金人士的现实处境。,上阕写春意阑珊，通过一个宫女的惜春留春而又怨春，表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情。下阕写美人迟暮，以陈皇后的失宠比拟自己的失意，表达对个人遭遇的幽怨以及对国家前途的担忧。,结构层次,所抒发的感情与当时的政治形
14、势和作者个人的身世遭际紧密相关，赋予了婉约词以崭新的内涵。运用比兴、象征等隐晦曲折、委婉含蓄的手法，也与传统婉约词章多用直陈情事、极少使事用典的赋体颇异其趣。,艺术特点,摸鱼儿以比兴手法贯穿全篇，有丰富的象征意蕴。 暮春象征当时的抗金形势，失宠的美人比喻抗金志士的 遭遇以及现实处境。词人由惜春留春转而怨春，表现出 强烈的时间紧迫感和对英雄生命徒然流逝的惋惜和怨恨。 正是对时间的无法挽留和生命有限的焦虑，故而对耽误 自己风云际会、建功立业佳期的害贤嫉能者，如玉环飞 燕之流的痛恨，预言警告他们必将化为尘土。最后以景 语作结，通过刻画暮春景色，将南宋朝廷的国势衰微比 喻为日薄西山，表达对国事的忧心与
15、无可奈何。具有强 烈的批判性与战斗性。,辛弃疾创作的艺术成就与风格 思想性与艺术性兼备 辛弃疾词的思想内容：1、表现杀敌复国的政治抱负，歌颂抗金斗争；2、怀念沦陷的北方故土，反感南宋苟安求和；3、感慨壮志难酬，抒发郁闷不平之气；4、描写江南农村风光和农民生活。爱国思想和战斗精神是始终不变的基调。 辛弃疾词的艺术风格：豪放而内涵丰富，主要表现首先是意境雄浑阔大。往往选用高亢爽健的长调表现雄浑激越的情怀。其次多用比兴寄托手法表现深沉难言的心曲。形成其词寓愤懑激越于哀怨婉约中，催刚为柔的独特风格。再次“以文为词”，解放词体，形成跌宕不羁、少所约束的风格。总体而言，或慷慨激昂，苍凉沉郁，或委屈婉转，清新明丽。,（1）缪钺评辛弃疾摸鱼儿（更能消）词为宋词中之离骚 ，你如何理解？ （2）周济评辛弃疾菩萨蛮（郁孤台下清江水）词借水怨山，你如何理解？,
