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1、 中国绘画艺术创新与发展的思考(1) 中央日报原编者按：作为一位蜚声海内外的当代中国花鸟画大 家和中国文人画在新时代重要流变的代表性人物，周天黎先生始终 履行着自己与真、善、美的心灵之约，站在香港这块中西文化交融 的土地上，发乎情，起于思，抵于理。以自已的学养和一个艺术家 的良心，以激越的爱国主义情怀和人格高度，以犀利的思想触角和 明快爽辣的笔锋，对中华民族文化艺术的发展，诚实敢言地提出自 己的看法。她精神之旅中发出的思想之光；她对历史文化纵深的探 觅与独到的铿锵回音，宛若物欲横流中一缕翠绿的风，令人醒目！ 这位 20 世纪最具振撼力的花鸟画生的、20 年前就崛起于画坛 的女画家，是未来中国美
2、术史上绝对无法绕过的一个人。本报今天 发表其万言长文中国绘画艺术创新与发展的思考，以飨读者。 不同思想背景的人，对该文自会有不同的见解，这很正常，也可以 讨论。我们认为，周先生具有独立学术视野的艺术观点值得人们深 思。毕竟，不断开放进步与繁荣发展是海内外绝大多数中国人对神 州大地的殷切期盼。一 很长一段时间来，在中国美术界，有关国画的笔墨与色彩，形式与 构图，传统与现代，风格与流派，气势与意象方面的讨论言人言殊， 高见纷呈。与此同时，一些人对“现代主义”、“后现代主义”的 讨伐追迫也是紧锣密鼓，誓言不获全胜决不收兵。有鉴于此，我想 从另一宏观的思想层面来谈谈我的一些看法。 我认为任何文艺的复兴
3、、文化的繁荣，都是以自由活跃、百家争鸣 的思想为前奏，以政治文明宽松下的和谐社会为条件，以对人类本 性深处之美的激发为基点，并以社会良性变革进程为必然。艺术家 的敏感心灵极容易体会到人生的苦涩和欢乐，又时时受到真理的感 召和被激情所驱使，因而，任何伟大的艺术作品都挟带着浓烈的时 代气息，反映着时代的精神。为此，只有在那些人为设置的限制学 术自由的禁忌都得到突破，各种创新思维的艺术实践都能得到包容 和尊重的情况下，中国的传统绘画艺术才能畅顺地吸收新时代的基 因，焕发出强大的生命力，并真正得到振兴和发展。 灾难重重而脊梁挺拔的中华民族，在百转千回中从封闭迈向开放， 走进了改革开放的历史时期。人们在
4、向一切西方强国学习先进科学 技术的同时，也要学习优秀的西方文化和人文精神。只有兼容并蓄， 才能取长补短，全面发挥，振我中华。如果我们能以历史的敏锐认 识到社会变革前进的必然，那么，我们还能从东西方文化碰撞所迸 发出的火光中，得到加速社会列车前进的驱动能量。另外，在现代 化进程的摸索中，在全球化浪潮的冲击下，中国传统文人范畴的艺 术家们也必然向着现代知识分子转型。随着社会的发展，对旧的文 化价值观势必出现新的反思和针砭，并带动社会审美品味的异变。 所以，对那些挑战传统、离经叛道、冲击固有艺术观念的艺术理念 及作品，我想也应该有存在空间，不必视为洪水猛兽。在一个 13 亿 人口的大国，在一个文明开
5、放的社会里，艺术思想不可能定于一尊， 要允许每一个艺术家在艺术创作上都享有“异端的权利”，而不是 象“四人帮”横行的“极左”时期那样，整个神州大地上，只用一 个脑袋来主宰思考。我们看到，思想专制和文化独裁曾给任何独立 思考及敢于直言的艺术家带来过死亡的灾难，整个美术界舞台上， 只见得几个狐假虎威的政治打手和艺术骗子在四处充当锤杀思想的 行刑者。回过头去看看，米开朗基罗塑造的戴维，罗丹创作的 巴尔扎克，马奈早期的女性裸体奥林匹亚以及印象画派的 最初阶段，还有傅抱石突破传统的自创非中锋非侧锋的“乱锋皱“笔 法，都莫不是在铺天盖地的攻击、嘲笑、漫骂与“异端”、“怪乱” 、“没有传统”、是“东洋画”等
6、等的责难声中成为艺术的经典。 冷静观察当今美术界，浮华背后，浊世百态，洁白与卑污的心灵等 级相差何至百丈。那些人生观油滑投机的艺徒们蝇头小利就暴露出 虚伪贪婪的人性底色；又有许多人在玩世不恭的低俗趣味中自鸣得 意。真正的艺术天才们面对嘈杂的人世时，是无法随俗而歌的。一 个走在时代前端的艺术家，与世俗价值体系的观念冲突是不可避免 的，社会应予多多的宽容。如果用政治指令去直接干预艺术创作更 是愚蠢的行为，记得赵丹早在 1980 年 10 月去世前夕，曾感叹地呼 吁：“层层把关，审查审不出好作品，古往今来没有一个有生命力 的好作品是审查出来的！”巴金在同年 10 月 14 日就回应：“赵丹 说出了我
7、们一些人心里的话，想说而说不出来的话。”希望智者们 语重心长的忠告不会重复空转。和谐社会的一项重要体现是尊重多 元选择和价值多元化。再说，一切生命体都有它自身的运展规律， 让它们都能自然地呈现着本来的生命能量时，整个社会才能在活跃 的良性循环中，变得真正的平衡、和谐与繁荣，文化艺术才能豪情 如涛，绽放出千姿百态之美。无需讳言，这也是检验一个民族文明 程度高低的主要标准。 二中国文化艺术要坚持自己的主体性，但既 不能全盘西化，也不能全盘国粹化。 （作文网 zw.sAc.编辑整 理） 尽管西方文化也夹杂着一些邋遢之处，但从目前实情来说，在整体 上它是属于人类比较先进的文化。我不能同意对与西方文化艺
8、术的 交融作“政治阴谋论”的解读。中国从打破禁锢思想的桎梏以来， 改革开放进行了多年，在经济建设取得可观成就的今天，人们也期 盼出现更灿烂的文化艺术，艺术家们有理由对那些扼杀艺术探索精 神的话语霸权保持警惕。美术界的某些“愤青愤老同志”们把不同 文化艺术观点的争论、把“茶杯里的风波”，骤然上升到国与国之 间的政治斗争层面，好象不把“现代主义、后现代主义”认定是 “帝国主义依托政治经济的霸权主义在全世界纵横扩张”、正在 “向中国渗透”，然后再加以灭绝、再骂臭，中国艺术家们的政治 立场就有问题了，就不是爱国主义了，就“心中有鬼”了，惊恐疑 惧，草木皆兵，任意弥漫敌视气氛，煞是骇人。如此轻妄无知的推
9、 论和“极左”的嗜斗思维只会在中国美术界造成思想混乱，只会阻 碍中国绘画艺术的多方面探索。奇怪的是有的画家、理论家及美术 官员连“后现代主义”究竟是怎么回事还没有完全弄明白，就纷纷 在媒体上气势凌厉地对其加以痛斥，狠扣“反人类、反社会、反人性 “这种牵强附会、莫明其妙的政治大帽子，义愤填膺地把“后现代主 义”艺术的重要人物杜尚拖出来大骂一通，热情有余地对 50 年代盛 行的苏俄写实理论顶礼膜拜一番，包括把一些表态式的“文革语言” 都用上了，把那些俄国人民和政府都已抛弃的含有“唯此独大、打 杀异己”这类致命缺点的文艺观念当作经验之谈。个个意气峥嵘， 言论骄横，可惜学术精神式微，曲解浅读，只是跋扈
10、而过。 事实不可罔顾，西方现代主义当初作为一大片重要的思想朝霞，在 19 世纪至 20 世纪前叶，它那种极为鲜明的挑战旧传统挑战古典主 义的启蒙姿态，对理性、体系、科学、真理和人的个人价值的不懈 追求，对于冲破西方保守的宗教政治对人类自由思想的禁锢，对促 进人类社会的进步，都起到过十分积极的作用。它那种艺术必须不 断发展、创新和超越的观点，对因循摹古风气甚浓的中国画坛，仍 有启迪意义。 脱胎于西方现代主义的“后现代主义“（POST-MODER NISM）概念， 它首先由西班牙著名作家德奥尼斯于 1934 年在一部文学评论著作 中提出，上世纪 70 年代法国著名哲学家利奥德出版了后现代状态 一书
11、，才在西方学术界引起了广泛热烈的讨论。作为西方上世纪 70 年代能源危机、环境生态危机后产生出来的一种文化倾向，一种新 的美学概念，它的主要观点是非中心化、反对单一性、主张多元 性、包容性；提倡个人思维超前卫、新具象；强调科学的局限性， 劝说人类服从自然规律而并非去改造自然；同时，它还认为现代主 义绘画也已经过时，在它反统一性、反理性主义的语境中，对任何 来自发达国家的“权威”“潮流”都极端排斥，寻求感性上的快乐 主义，呼吁民族意识、传统文化意识的普遍回归。 需要剺清的是中国和海外有的人进行一些类似“自残身体”、“虐 杀动物”式的行为，其实这些并不属于真正的“后现代主义”艺术。 一些评论家不知
12、是有意还是无知，总想把这些在西方是属于犯罪行 为的举动，都坐赃给“后现代主义”。这在学术上是极不严肃的。 必须说明，我本人的艺术观并不认同“后现代主义”，对它的某些 虚无主义倾向，我也同相关人士进行过激烈的争论，但我尊重并支 持“后现代主义”的存在和艺术实践，这是每一个具有现代观念的 艺术家应有的正确态度。由于不同文明所构成的知识背景不同，对 美学价值的取向也会有所不同。“后现代主义”可能在意识上与中 国这个发展中国家的国情有些差异，但不必少见多怪，更不能在政 治立场上轻易划线，谎报军情，随意到处树敌，动不动以“阴谋论” 、以“阶级斗争为纲”的老思想来认识它，夸张地认为这是某个西 方政治集团在有计划地向中国进行“政治渗透，实施文化霸权”、 “把手伸进了中国美术界”、进行“和平演变”。
